Обрамление картины по ее периметру: Как оформить в рамку картину по номерам? – 3 способа сделать раму для картины

Обрамление картин

В какой бы технике вы ни работали — в живописи маслом, акварелью, пастелью или коллаже, вам просто необходимо детально изучить процесс обрамления собственных произведений. О том, как правильно обрамлять картины нам рассказывает американский художник Росс Меррилл.

Оформление работ, возможно, не менее важно для создания неповторимого характера законченной картины, чем последний мазок на ее поверхности. Тем не менее художники относятся к этому, как к чему — то второстепенному; очень часто проблема оформления — нечто внезапное, запоздалое и даже вынужденное. Если вы воспринимаете работу над обрамлением именно так, то во многом теряете его огромный потенциал. На практике, расположив собранную раму на еще незаконченной картине, вы поймете, что еще следует сделать для ее завершения. Если говорить о функциональных аспектах, то добротная рама защищает работу от повреждений, ударов и разрывов. А что касается чисто эстетических вопросов, хорошая рама позволяет точно акцентировать самые важные качества картины и выделить ее истинную красоту. В руках профессионального багетчика даже посредственная вещь может «зазвучать» в полную силу.

Основные практические моменты

Независимо от того, как именно вы собираетесь поступить — отдать работу профессиональному багетчику или собрать раму самостоятельно, очень полезно знать главные рабочие моменты обрамления и некоторые нюансы, связанные с ним. Но сначала познакомимся с основной терминологией багетного дела. Багет (Molding) декоративно оформленные планки, образующие собственно раму. История багета берет начало в элементах архитектурной отделки; он может изготавливаться из планок, украшенных резьбой, формованного дерева или даже гипсопластика. Багет, как правило, протравливается, покрывается краской или позолотой. Фальц — углубление, вырезаемое во внутренней грани рамы для картины.

Лицевое покрытие (Glazing) прозрачное защитное покрытие поверхности картины, обычное или акриловое стекло. Прокладки, слипы (Spacers) небольшие полоски, обычно изготовленные из древесины или плотного картона в ширину фальца. Они располагаются между лицевым покрытием и краями картины для предотвращения непосредственного контакта между картиной и стеклом в случаях, когда не используется паспарту. Прокладки могут быть окрашены или тонированы под цвет рамы.

Окно в паспарту (Window Mat) лист плотного картона, который окружает картину по периметру; паспарту привносит в работу элемент элегантности, а кроме того, предотвращает контакт картины со стеклом. Края окошка паспарту обычно скошены и могут слегка перекрывать границы картины.

Подложка — основа (Back Mat) прочный лист картона, который удерживает лист — работу и, как правило, используется для оформления произведений, выполненных на бумаге. Обычно крепится вдоль внутреннего верхнего края окна паспарту.

Задник (Backing Board) высококачественный картон, пенокартон или лист пластика, которые чаще накладываются на подложку — основу с обратной стороны и обеспечивают картине дополнительную защиту.

Крепежная багетная фурнитура (гвозди — иглы) (Framer’s points) небольшие элементы, изготовленные из нержавеющего металла, которые «выстреливаются» из «пистолета багетчика» параллельно листу задника — картона во внутреннюю грань фальца для крепления всего «багетного пакета» в раме. Как правило, используется для работ, выполненных на бумаге. Пластины (Mending Plates) прямоугольные металлические пластины небольшого размера, которые удерживают в раме произведение на холсте или картоне. Обычно изготавливаются из меди и имеют одно или два отверстия на каждом конце. Один конец пластины крепится шурупом на раме, другой — либо на подрамнике картины (также с помощью шурупа), либо придерживает без крепежа заднюю стенку картона. Пластины можно согнуть, чтобы усилить давление на подрамник. Зажимы со смещением (Offset Clips) во многом функционируют похожим образом.

Багет

Единственное, что сближает различные виды техник живописи — то, что художники практически всегда обрамляют завершенные работы. Это та точка, в которой пересекаются форма и функциональные особенности. Конечно, вы хотите, чтобы рама подчеркивала определенные качества произведения и усиливала общее эмоциональное впечатление от работы. Однако необходима прочная, качественно собранная рама, которая надежно предохранит работу от случайных повреждений в результате неосторожного обращения. Представляем вам несколько различных видов багета и способов их отделки.

]]>

Рамы можно разделить на три основные категории в зависимости от формы, выраженной в профиле используемого багета. Первая — рама с более высоким внутренним краем, направленным в противоположную от картины сторону, к внешней границе рамы (образец А). Багет, имеющий такую форму, называется багет с обратной формой профиля (reverse molding). Рамы подобной конфигурации как бы «подталкивают» картину в направлении зрителя. Следующий вид рам — багет, в профиле которого внешний край выступает выше, чем край, примыкающий непосредственно к картине (образец В). Этот вид называется прямой, или классический багет в форме свода (cove molding). Рамы третьего типа собираются из профиля сравнительно плоской формы с тонкой вставкой между внутренним и внешним краями багета. Этот тип рам (образец С) носит название багет-кассета (cassette). Стилистика этих рам свойственна итальянской живописи, а вставка, как правило, декорируется или покрывается краской. Вам также необходимо обратить внимание на цветовое решение рамы. Можно оставить ее без отделки, протравить или покрыть маслом, сделать ее поверхность более темной, покрыть позолотой или серебром или, в конце концов, комбинировать любые виды отделки. Помните, что рамы, покрытые золотой фольгой, очень дороги из — за сложности и объема работ, необходимых для правильного выполнения отделки. Есть и дешевый выбор — металлическая фольга, которая может имитировать как позолоту, так и серебро.

Обрамление работ различного характера

Наряду с правилами оптимального использования различных материалов на определенных основах существуют и рекомендации относительно выбора вида рам для конкретной техники и типа основы. Приведем несколько рекомендаций.

Работы на холсте. Если вы работаете масляными, алкидными, акриловыми красками или гуашью, при обрамлении работы на холсте следует придерживаться некоторых правил. Прежде всего, рассмотрим основные составляющие элементы работы. При последовательной подготовке компонентов к сборке от лицевой части к заднику вы будете оперировать собранной рамой, натянутым холстом, обычно картонным задником, пластинами или зажимами и подвесной фурнитурой. В некоторых случаях, например, когда работа маслом не покрывается лаком, вы должны использовать лицевое покрытие и прокладку между рамой и подрамником, как показано на втором рисунке. Во время обрамления работы на холсте перед вами стоит главная задача защитить края подрамника и обратную сторону холста. Чтобы края рамы не повредили живопись, можно проложить вдоль фальца войлок, укрепив его двусторонней клейкой лентой; есть и другой вариант — натереть внутреннюю сторону фальца парафином.

Изгибы холста могут вызвать появление трещин на поверхности краски. Специалисты музеев нашли простое решение, позволившее снизить вибрацию и степень изгиба подрамника и холста — задник из картона. Укрепив лист прочного качественного картона или пенокартона на тыльной части подрамника с помощью шурупов или скоб, вы предотвратите проникновение пыли, грязи и прочих элементов в пространство между подрамником и холстом, а также смягчите последствия перепадов относительной влажности. Использование задника — наиболее дешевый способ для долговременной «консервации» работы, выполненной на холсте. Помните, что нет необходимости просверливать отверстия в заднике для вентиляции. Исследования показали, что это, в сущности, бесполезная практика; кроме того, вы подвергаете работу риску: внутрь «пакета» рамы сквозь отверстия легко проникают грязь и пыль. Если влажность существенно выше 70%, что характерно для тропического климата, использование задника способствует скоплению влаги и появлению плесени. В таком случае следует отказаться от данного элемента. Советую прикрепить к задней части рамы «бамперы» — резиновые прокладки. Они препятствуют плотному контакту картины со стеной, обеспечивая эффективную циркуляцию воздуха. Большинство художников предпочитают не оформлять работы на холсте под стекло, так как завершенная вещь обычно покрывается лаком. Но в некоторых случаях это непрактично, например, живопись гуашью, пастелью или масляной пастелью легко теряет великолепные фактурные характеристики. Существует и другая причина для лицевого покрытия картин на холсте — защита работы в тех случаях, когда она находится в местах напряженного транспортного движения или там, где она может подвергаться риску повреждения.

Работы на бумаге

Живопись акрилом, акварелью, пастелью, гуашью, темперой успешно выполняется на бумаге. При последовательной подготовке обрамляющих компонентов, вы должны располагать: собранной рамой, лицевым покрытием, окном в паспарту, картиной на бумаге с креплением вдоль одного (верхнего) края, подложкой — основой, задником, покрытием для задника, гвоздями — иглами и подвесной фурнитурой. При работе с бумагой особого внимания потребует выбор материала для лицевого покрытия (поскольку работы на бумаге чувствительны к повреждениям), паспарту, параметры окна в паспарту и крепление самого листа. В качестве лицевого покрытия часто используется недорогое оконное стекло. К сожалению, оно имеет заметный зеленоватый оттенок. Лучше применять прозрачное стекло более высокого качества, оно бесцветно и оправдывает незначительную разницу в стоимости. Багетчики предложат вам, кроме этих материалов, безбликовое или матовое стекло. Наиболее дорогое стекло обладает фактурной поверхностью и для лучшей эффективности должно находиться в тесном контакте с листом. Однако это не самый лучший вариант, особенно, если вы обрамляете работу, выполненную пастелью. Есть и более дорогое безбликовое, матовое стекло, некоторые сорта которого не пропускают ультрафиолетовых лучей. Кроме того, вы можете использовать плексиглас со встроенным фильтром УФ. Однако по сравнению со стеклом плексиглас более чувствителен к механическим повреждениям и царапинам, что способствует образованию статического электричества, особенно при его очистке. Некоторые художники используют в качестве лицевого покрытия специальный лак. Для того, чтобы при высыхании лак не стекал, образуя капли, используют промышленные вентиляторы или фен.

Следующий вопрос, которому необходимо уделить внимание — чем проложить пространство между лицевым покрытием и произведением. Иногда это узкая картонная прокладка по периметру рамы, но чаще художники используют окно в паспарту. Что касается надежной «консервации» вашей работы, применяйте окна в паспарту и подложки — основы из 100% ветошного картона. Багетчики предлагают бескислотный картон и картон с пониженным содержанием кислот. Тем не менее часто картон со временем возвращается к высокому содержанию кислот. Новый картон для паспарту alpha обладает безупречной чистотой и не содержит кислот. Это хороший выбор для обрамления картин умеренного ценового диапазона, хотя 100% ветошный картон по — прежнему остается высоким «музейным» стандартом. Окно в паспарту и подложка — основа часто крепятся между собой таким образом, чтобы отверстие окна в паспарту было точно и качественно выровнено с листом — работой, которая, в свою очередь, крепится к подложке — основе.

Для петли (крепления) используйте высококачественную полотняную (льняную) ленту с клеевым покрытием на основе каучука. Бумага должна быть приклеена вдоль верхней грани к окну в паспарту или подложке — основе. (В музеях обычно приклеивают работы к подложке — основе, чтобы паспарту можно было беспрепятственно снять, не повредив картину.) Материал Japanese tissue (тонкая папиросная бумага) стандартное средство для склеивания, а рисовый или пшеничный клейстер более предпочтительны благодаря их высокому качеству и несложному процессу удаления. Не рекомендуется использовать ленту, чувствительную к перепадам давления, со временем она желтеет, а ее состав становится нерастворимым. Водоактивированные клейкие средства часто содержат частицы грязи, способные пачкать бумажную основу.

Для эффективной защиты произведения за подложкой — основой обязательно должен находиться задник — лист пенокартона или пластика. Некоторые художники создают «пакет» из лицевого покрытия, паспарту, работы на бумаге, подложки — основы и задника, плотно склеивая их грани с помощью специальной высококачественной и прочной ленты (например, марки Marvel Seal). Это действительно хороший способ «консервации» картин, но делать это следует в условиях низкой влажности. При склеивании элементов при повышенной влажности в «пакете» может остаться влага, которая приведет к образованию плесени. Если вы обрамляете работу пастелью (особенно не зафиксированную специальным составом), целесообразно перенаправить нижнюю линию выреза окна (вырезанный от стекла к картине) вдоль нижней границы подложки — основы, чтобы здесь скапливались частицы осыпавшейся пастели. Пастельная пыль часто попадает в пространство между паспарту и стеклом, придавая работе неряшливый вид. Создание обратного скоса, конечно, не предотвратит осыпания частиц пигмента, но поможет «спрятать» частицы пастели.

Работы на прочных, жестких основах

Речь идет о таких материалах, как оргалит, деревянная доска или холст на доске, а также о таких техниках, как яичная темпера, энкаустика, масляная и акриловая живопись. Подобно работам на холсте при подготовке к сборке вы должны расположить компоненты от лицевой стороны к заднику следующим образом: собранная рама, картина, пробковые клинья, пластины и подвесная фурнитура. Как и в случае с работами на холсте, можно использовать лицевое покрытие, особенно если вы работаете яичной темперой. Кроме того, можно установить защитное покрытие для задника. Во время обрамления живописи на деревянных досках необходимо предусмотреть некоторое пространство с учетом физических процессов сжатия и расширения доски в зависимости от перепадов влажности. Для этого делайте раму чуть больше со всех четырех сторон. Затем вложите отдельные кусочки пробки, пенокартона или картона для паспарту между краями доски и внутренними гранями рамы. Эти довольно эластичные элементы позволят доске изменять габариты под влиянием атмосферных условий. Чтобы обеспечить соответствующую плотность сборки всех компонентов, укрепите заднюю сторону доски с помощью двух пластин у верхней границы рамы и других двух пластину нижней. Один конец пластины укрепите шурупом на раме, другой должен придерживать доску без крепления.

Монтажные и подвесные элементы

Цель данной стадии обрамления — обеспечение аккуратной сборки всех компонентов, чтобы при подвешивании картины каждый из них оставался на своем месте.

Обрамление картины на холсте имеет следующие возможности для крепления подрамника в раме. Существует стандартная практика, принятая большинством музеев: применяются легко изгибаемые пластины, обеспечивающие надежный контакт компонентов (пластины продаются в магазине хозтоваров). Один конец пластины шурупами укрепляется на задней части рамы, а другой — на планке подрамника. Как правило, надежная установка картины в раме обеспечивается двумя пластинами с каждой стороны. Можно применить зажимы со смещением или пружинные. Первые имеют изогнутую форму и производятся в широком диапазоне размеров. Конец зажима с отверстием укрепляется шурупом на задней стороне рамы, другой конец (без отверстия) упирается в тыльную часть подрамника. Пружинный зажим действует приблизительно так же, но в основе его «работы» лежит механизм пружины. Обычно используются гвозди, которые, к сожалению, обладают рядом недостатков: они ржавеют, со временем разбалтываются и в конце концов выпадают. Гвозди удерживают картину в раме недостаточно жестко, если только не вбить их и в подрамник. Однако в этом случае они существенно снижают и его жесткость. Работы на бумаге или картины небольшого размера на жестких основах можно обрамлять с помощью гвоздей — игл, хотя и они со временем теряют плотность контакта и выпадают. Полоска тонкого картона поверх данных элементов поможет удерживать их на месте при потере «цепкости». Крупные работы на жестких основах обрамляйте, используя пластины. Что касается подвесных систем, и здесь есть выбор. Шурупы с кольцевой головкой вместо шляпки (крюки) наиболее популярные подвесные элементы, но они создают две проблемы: могут вызвать расщепление древесины, а при неосторожной работе проникать слишком глубоко и выступать на лицевую поверхность рамы. Если использовать шурупы, сначала сделайте для них в раме небольшие отверстия шилом или дрелью, чтобы облегчить вхождение шурупа в раму. Кроме того, будьте внимательны, следите, чтобы длина шурупа не превышала глубину рамы.

Лучший вариант — использование пластины — зажима для подвески — металлической полоски с петлей на конце. Зажим крепится одним — тремя шурупами (в зависимости от веса картины) к задней стороне рамы. Шурупы для крепления пластины — зажима меньше в диаметре и короче «крюков», что снижает риск повреждения рамы. Сквозь петлю пропускается проволока и для большей надежности закручивается. Есть несколько различных видов проволоки для подвески картин. Багетчики предлагают прочную цельную проволоку или состоящую из скрученных нитей — жил; однако я обнаружил, что более подходит оплетенная проволока, поскольку она не раскручивается при отрезании. Некоторые скрученные нити — жилы имеют пластиковое покрытие, они также хорошо проявили себя. Подобно пластинам-зажимам для подвески проволока различается в зависимости от выдерживаемой нагрузки, поэтому выбирайте проволоку в соответствии с весом вашей картины.

Рама в «рамках» разумного

После того как вы сложите вместе все компоненты и материалы, станет понятно, что обрамление — совсем не сложное дело. У художника вызывает настоящую заботу необходимость отведения для себя или багетчика достаточного времени, чтобы надлежащим образом оформить свои картины. Как — то мне рассказали о художнике, который дал багетчикам всего лишь неделю, чтобы вставить в рамы 30 собственных произведений для показа на выставке. Опрятность и аккуратность имеют огромное значение, а сделать аккуратную работу в спешке очень трудно. Запомните: чем лучше и качественнее результат обрамления, тем выразительнее становится и сама картина.

Обрамление работы на бумаге

Благодаря множеству доступных материалов на рынке и собственным предпочтениям художников есть несколько способов качественного обрамления акварельной работы. Своим искусством обрамления картин делится художник — акварелист Джоун Ротэл из Цинциннати.

1. Сначала Ротэл прикрепляет работу к задней части окна в паспарту с помощью клейкой ленты.

2. Затем вставляет в раму лицевое покрытие, паспарту, выполненную работу, подложку — основу, а также укрепляет по месту задник из пенокартона.

3. С помощью пистолета багетчика она вбивает во внутреннюю грань рамы гвозди — иглы, чтобы надежно удерживать все компоненты сборки.

4. На завершающей стадии художник двусторонней клейкой лентой закрепляет стенку — покрытие для задника. С помощью ручной дрели Ротэл делает небольшие пробные отверстия на задней стороне рамы для шурупов — крюков, затем пропускает подвесную проволоку сквозь головки крюков и скручивает нити — жилы проволоки.

Завершающие элементы работы: фурнитура

На крохотные детали фурнитуры возложена ответственная миссия: они удерживают как единое целое весь обрамляющий картину «пакет» и позволяют повесить картину на стену.

Если вы хотите быть уверенным, что холсты или доски плотно «сидят» в раме, можно воспользоваться пружинными зажимами или зажимами со смещением. Пластины — зажимы для подвески привинчиваются к задней стороне рамы для того, чтобы подвешивать картину практически на любую опору. Это, пожалуй, наилучший вариант, особенно для массивных работ. Кроме того, часто используются шурупы с кольцевой головкой (крюки). Советую применять оплетенную проволоку, поскольку на ее концах нити не расплетаются; есть и другой выбор — скрученная проволока с покрытием из пластика.

О художнике Росс Меррилл

Художник и руководитель отдела сохранения-консервации при Национальной художественной галерее в Вашингтоне. Музейную карьеру начал в качестве специалиста, подготавливающего картины для выставок, занимался сборкой рам. Кроме того, вырезал и покрывал позолотой багет собственной разработки.

Оформление картин в багет и паспарту в Москве

Оформление картины подобно завершающему аккорду музыкального произведения. Оно должно не просто гармонировать с изображением, но и сочетаться с его смысловой нагрузкой, подчеркивать главное и не дать скрыться второстепенному. Поэтому картинная рама должна быть тщательно продумана. Хорошо подобранное, красивое оформление картин в рамку придает им завершенность – в этом можно удостовериться, вынув работу из рамы: впечатление от картины наверняка ухудшится.

Оформление картин в паспарту

При оформлении картин в рамку с паспарту обязательно нужно учитывать тональность и цветовую гамму картины, а также ее вид – пейзаж, портрет, натюрморт, абстракция и т.д. Профессиональные дизайнеры советуют выбирать паспарту, которая немного темнее основного тона изображения. Что касается тональности картины, то очень важно подобрать под изображение в теплых тонах соответствующий паспарту – «теплого» или золотистого цвета. «Холодная» картина, напротив, будет смотреться в паспарту холодного оттенка или в серебре.

Оформление картин в багет

Оформление картины в багет должно соответствовать и ее стилю. Так, для классической масляной живописи лучше всего подойдет широкий багет в классическом стиле,  а графика оформляется в более скромный багет. Фотопортрет или гравюру лучше всего обрамлять в тоненький багет, который не привлекает к себе внимания. Еще один немаловажный критерий – это размер картины: чем она больше, тем шире нужен багет.

Обрамление картин

Ни для кого не является тайной, что без рамы даже самая красивая картина смотрится, не так шикарно, у нее несколько незавершенный вид. Умело подобранная багетная рама действительно преображает ее. В профессиональном, высококлассном обрамлении нуждается любое изображение, будь то произведение кисти Рембрандта, репродукция этого произведения, школьный натюрморт или фотография счастливых молодоженов. Часто в багет обрамляют картины по периметру для придания им завершенности. Любая картина должна иметь завершенный вид, и обеспечить его – главная функция процесса обрамления картины.

Дизайнеры студии «Багемия» хорошо осведомлены о том, насколько важна для картины соответствующая рама. Ведь не зря в музеях над обрамлением картин великих художников работает целая команда мастеров. Однако профессиональное обрамление необходимо не только для образцов мировой живописи, но и для их репродукций, а также для фотографий и любых других творческих работ.

Дизайн-студия «Багемия» по праву может гордиться своей коллекцией рам и багета: далеко не каждая мастерская в Москве может предложить столь обширный выбор обрамления. Наши дизайнеры найдут даже не одно, а несколько вариантов для каждой картины, но окончательное решение примут, только согласовав его с клиентом. А наши цены вас приятно поразят!

Как правильно выбрать раму для вашей картины? Совета эксперта

Представляем Вашему вниманию 10 советов по поиску идеальной
рамки от эксперта Мэтью Джонса (ориг. Matthew Jones), (John Jones,
London)

№1. Выбор рамки – это не только стиль.

Выбор рамки – это не просто выбор цвета и материала. Когда в
нашу студию приходит работа, мы сначала оцениваем её состояние. Важно помнить,
что рамка не только сделает картину более эффектной, но и будет защищать её от
повреждений. Кроме того, нужно выяснить, где будет выставляться картина: будет
ли она висеть на одном месте дома или в галереи, или же она будет
путешествовать. Ответы на эти вопросы помогают нам в выборе правильной рамки.

№2. Необходимо учесть период – знание истории картины может
быть полезным.

При создании рамки, я всегда уделяю время для изучения
истории картины, учитывая вклад галеристов, смотрителей и конечно самих
художников. Важно, чтобы рамка не отвлекала от самой картины, но подчёркивала
её достоинства. Я более 30 лет создаю рамки как для старых, так и для
современных произведений, и могу честно сказать, что всё ещё учусь.

JMW Turner, View of the Beach at Margate. Вид на пляж в Маргите.

Картина обрамлена традиционным контурным профилем с античным позолоченным эффектом.

№3. Оригинальные рамки могут быть спасены.

Иногда мне попадаются работы, которые по эстетическим или
историческим причинам должна оставаться в её исходной форме. В этом случае
нужно проверить, чтобы старая рамка была целой. Там, где это необходимо, рамку
можно подреставрировать, чтобы улучшить её качество и долговечность, не меняя
при этом внешний вид.

Недавно мы создавали рамки для выставки Генри Мура «От
бумаги до бронзы». Мы общались с Фондом Генри Мура (ориг. The Henry Moore Foundation), чтобы убедиться,
что наши рамки соответствуют тому стилю, которым всегда были обрамлены его
работы.

Нанесение сусального золота на раму. Подбор вариантов.

№4. Расположение картины может быть таким же важным, как и
её рамка

Когда картина попадает в нашу студию, она оказывается в
«безопасной» среде. Мы всегда держим под контролем температуру и влажность, эти
параметры особенно важны для бумаги, с которой мы работаем. Конечно, в домах
клиентов, и даже в музеях и галереях температура и влажность не всегда так
контролируются. Для тех, кто обеспокоен созданием правильной среды для
произведений искусства, можно запросить экспертную оценку этих показателей. Мы,
как добросовестные работники, считаем, что наша работа заканчивается тогда,
когда картина будет висеть на стене в полной безопасности.

Тест на ультрафиолет и влажность в герметичном корпусе.

№5. Используйте рамки для создания искусственной среды

Там, где работа выставляется в менее чем идеальных условиях,
например, где воздух слишком влажный, или слишком высокий уровень света, рамка
может использоваться для защиты от окружающей среды, или даже для создания
конкретного микроклимата внутри. Мы производим герметичные корпуса, которые
позволяют поддерживать правильную среду, независимо от внешних факторов. Это
то, что можно посоветовать для тех коллекций, которые постоянно путешествуют.
Для начала, необходимо очистить картину, удалить все окисленные кусочки, чтобы
внутри рамки ничего не причиняло ей вред. Затем мы герметизируем рамку, чтобы
изолировать внутреннее содержимое от внешних условий. Мы так же используем
современные технологии, чтобы условия внутри (температуру и влажность) можно
было регулировать.

Задняя часть герметичного корпуса рамы.

№6. Тщательно выбирайте стекло

Иногда, мы тратим больше времени на выбор остекления, чем на
дизайн самой рамки. При выборе наиболее подходящего стекла нужно учесть пять
важных факторов.

Первый, и, пожалуй, самый важный – это ультрафиолетовый
фильтр: стекло должно защищать картины от ультрафиолетовых лучей, так как они
могут привести к выгоранию (потери цвета). Во-вторых, важно выбрать материал с
низким уровнем отражения, иначе блики будут мешать при просмотре картины.
В-третьих, безопасность – конструкция рамки должна быть надёжной и позволять
перевозить произведение с минимальным риском поломки. Четвёртый фактор – вес:
некоторые материалы могут сделать каркас невероятно тяжёлым, поэтому мы
используем акрил, что позволяет снизить массу вдвое. И, наконец, стоимость –
нужно постараться соблюсти все условия и не выйти при этом за рамки бюджета
клиента.

Процесс остекления

№7. Не бойтесь сложности – обычная рамка не всегда подходит.

Часто обычная рамка не подходит для какой-то работы. Не так
давно мы изготавливали нестандартные световые коробки для выставки Banksy и
придумывали творческие решения для самых сложных проектов.

Джон Джонс создал коллекцию рамок для более чем 300 бабочек для экспозиции в магазине Ральф Лорен.

Ральф Лорен (ориг. Ralph Lauren) обратился к нам с очень необычной
просьбой. У него был старый и невероятно хрупкий американский флаг, который
необходимо было переправить в Париж и выставить там. Это была большая проблема,
но мы справились с этим, и теперь я считаю это одним из наших идеальных
проектов.

№8. Скульптуры также заслуживают хорошего обрамления

Опять же, важно учесть, где скульптура будет выставляться и
что будет находиться рядом с ней. Речь идёт о внешнем виде, но так же важна и
надёжность. Не менее важные критерии такие, как размер, удобство использования
и безопасность, также должны быть соблюдены.

№9. Рама не всегда необходима

Я никогда не боюсь говорить, что картина не нуждается в
рамке. Есть множество картин, которые прекрасно смотрятся и без обрамления.
Конечно, с практической точки зрения, для сохранности произведения искусства
рамка необходима, но с визуальной точки, далеко не всегда.

№10. Хорошая рама может преобразить работу

Хорошая рама может полностью изменить работу. Я очень хочу,
чтобы результат нашей работы всегда соответствовал «трём вау», как я это
называю. Когда вы впервые видите работу в рамке, сначала вы должны обратить
внимание на саму картину, замет на раму, и, наконец, на весь объект в целом.
Однако, если у вас есть небольшое несовершенство на раме, или дисбаланс в
цвете, стиле, это несомненно будет отвлекать вас от любования картиной. Всё
дело в гармонии.

Процесс создания рамки.

Редактор: Анна Погорелова

источник: Christie’s

12.10.2017
1276

перейти к разделам

Краткое руководство по оформлению работ в багетной мастерской.

Вариантов оформления папирусов существует множество, наиболее распространенный — оформление папируса на фоне темного паспарту под стекло в раму золотого цвета. Традиционным является черный фон, но и здесь возможны варианты. В рисунках папирусов часто встречаются насыщенный синий, терракотовый, зеленый цвета…

Очень приятно иметь вышивку, выполненную своими руками, а грамотно подобранная багетная рама отлично ее дополнит и придаст Вашей работе индивидуальность.

При натяжке вышивки на картон мы используем только один способ: вышивка натягивается на плотный картон, путем закрепления свободной части канвы на специальный безкислотный скотч. Оформляя свою работу у нас, Вы можете быть уверены, что Ваша вышивка никогда не будет оформлена с использованием скоб, а также других способов, которые могут ее повредить, таких как накатка на термопрессе, либо наклейка на пенокартон.

Возможно оформление с использованием паспарту, слипов, антибликового музейного и матового стекла.

Вариантов оформления папирусов существует множество, наиболее распространенный — оформление папируса на фоне темного паспарту под стекло в раму золотого цвета. Традиционным является черный фон, но и здесь возможны разнообразные варианты. В рисунках папирусов часто встречаются насыщенный синий, терракотовый и зеленый цвета. Если цвет фона повторит цвет, встречающийся в папирусе, такое оформление будет смотреться очень эффектно.

Традиционный цвет багета – золотой, ведь папирус чаще всего декорирован золотом, которое в сочетании с золотого цвета рамкой начинает «играть» по-новому. При оформлении папируса главный инструмент – контраст. В отличии от других графических листов, для папирусов не вырезается окно паспарту.

Папирус накладывается на лист паспарту сверху. Это позволяет показать его неровные края, которые подчеркивают его природное происхождение. Обрезать их или прятать под паспарту просто неуважительно по отношению к папирусу. Если форма папируса слишком далека от прямоугольника или изображение расположено не по центру, края можно дополнительно общипать, придав папирусу более правильную форму. Между краями папируса и багетом обычно оставляют поля 2-4см, чаще всего они одинаковы со всех сторон.

Как правило, для создания живописных произведений художники выбирают натуральный льняной холст. Было время, когда художники работали на досках, но сейчас это касается только иконописи. Чтобы оформить картину, выполненную маслом на холсте, его следует натянуть на подрамник. 

Если холст уже натянут на подрамник, но имеет перекос в разные стороны, то его надо обязательно перетянуть на новый подрамник. Работы, выполненные маслом на холсте необязательно оформлять со стеклом, так как лак, которым покрыта картина, создает защитную пленку. Выбор багета для обрамления определяется как манерой и стилем живописи, так и особенностями интерьера, в котором будет висеть картина. В ассортименте представлены самые разнообразные виды живописного багета: в классическом стиле с лепниной, гладкие позолоченные и посеребренные профили, а также с отделкой шпоном ценных пород дерева.

Правильно подобранная рамка придаёт фотографии законченный вид, подчеркивает её стиль, создаете особое настроение, а также может соединить с интерьером и обстановкой фотографию, которая не сочетается с цветом обоев или со стилем мебели.

Помните, фоторамку надо подбирать к фотографии, а не к интерьеру или цвету стен, если, конечно, Вы не намереваетесь менять фоторамку каждый раз после того, как будете перевешивать или переставлять фотографию. Рамка и фотография должны не конкурировать между собой, а составлять некое единство, взаимно дополняя друг друга. Этого удается достичь, например, если выбранная фоторамка сочетается с картиной по цвету или же ее рельеф повторяет контуры изображенных на картине мотивов.  

Фоторамки могут быть самых разных цветов. Темные фоторамки усиливают интенсивность красок на фотографии и могут, в зависимости от оттенка, выделить теплые или, наоборот, холодные тона в ее гамме. Еще один выразительный прием, используемый в рамке — орнаменты и линии, которые могут составлять единый ансамбль с картиной.

Фоторамки серебряного, золотого или стального цвета вообще прекрасно подходят для обрамления произведений современного искусства. Серебристые фоторамки уравновешивают кричащие краски и хорошо сочетаются с насыщенными, ясными тонами (голубые, светло-серые). Рамки золотого цвета — идеальный выбор для фотографий с глубокими тёплыми цветами (жёлтый, коричневый, бежевый).

Для цветной фотографии цвет рамки чаще всего выбирается неброский — здесь наилучшим образом подходят пастельные тона, подобранные в тон к какому-либо элементу изображения.

В черно-белой фотографии наиболее оправданным решением является белый цвет рамки и оттенки серого. Серый цвет фоторамки, хоть и является в большинстве случаев оптимальным, но все же делает некоторые сюжеты скучными и невыразительными.  

Фотографии начала века или стилизации под старину требуют рамки, стилистически принадлежащей тому же художественному направлению.

Для лирических пейзажей хорошо подходят светлые, сдержанные фоторамки. Внимательно отнеситесь к выбору фоторамки: правильно выбранная рамка подчеркнет достоинства фотографии, гармонизирует пространство, создаст особое настроение, внесет уют в Ваш дом.

Помещенное в раму, зеркало становится самостоятельным предметом интерьера. От размера выбранного Вами багета будет зависеть, какое впечатление производит композиция. Широкая рама лучше читается на расстоянии, так что маленькое зеркало с ее помощью станет заметнее, тогда как большое зеркальное полотно в сочетании с тонким багетом будет выглядеть непропорционально. К тому же ширину багета желательно соотносить с массивностью ключевых элементов интерьера. Лучше всего в обстановку вписываются рамы, подобранные под цвет и фактуру мебели или отделочных материалов, использованных в оформлении помещения. Мода на багет следует тенденциям в интерьерном дизайне, поэтому при желании можно найти и имитацию венге и шпон красного дерева, и многое другое.  

Если предполагается установка зеркала в раму, на нем желательно сделать фацет. Он будет скрадывать часть отражения внутренней стороны стенки четверти. Ширина фацета, снимаемого по периметру зеркала, обычно равняется ширине четверти, чаще всего его делают шириной 20-30 мм.

Обрамить в багетный профиль можно практически все, что угодно ! За время своей деятельности мы наработали большой опыт в оформлении в багет телевизоров, медалей и наград, монет, значков, объемных вышивок и т.д. Наши дизайнеры с удовольствием помогут Вам с идеей оформления Ваших работ.

Как натянуть картину на рамку?

Последним штрихом, который завершает создание гармоничной композиции, является оформление художественного полотна в раму. Но перед этим полотно должно быть закреплено на основе. Поскольку не все знают, как называется рамка, на которую натягивают холст, следует немного разобраться в терминах.

Конструкция в виде рамки из деревянных реек, на которую натягивают тканевую основу для живописи, называется подрамник для холста. А рама – это тщательно подобранное по цвету, форме и стилю обрамление картины. Небольшие советы о том, как натянуть холст на рамку, помогут сделать это самостоятельно.

Натягивание чистого полотна или готовой живописи следует проводить очень аккуратно, чтобы не повредить ткань и краску. Для работы понадобятся специальные щипцы, степлер, скобы. Следует помнить о том, что чистую, без грунтовки, ткань натянуть гораздо проще, чем готовое произведение.

Процедуру выполняют на чистой, ровной поверхности в такой последовательности:

• на расстеленное полотно помещают подрамник так, чтобы нити располагались точно вдоль и поперек планок;
• натягивают полотно с длинной части, фиксируют скобами от середины к краям;
• аналогично обрабатывают остальные стороны;
• на последнем этапе – подгибают и закрепляют все углы.

После этого проверяют степень натяжки, надежность крепления и помещают подрамник в декоративное обрамление.

В современном дизайне достаточно часто присутствуют модульные картины – несколько отдельных полотен, объединенных в общую композицию. Такое решение позволяет не только украсить интерьер, а и визуально изменить пространство.

Поэтому вопрос о том, как натянуть модульную картину на рамку, также является актуальным. В данном случае все операции выполняются так же, как описано выше. Единственный нюанс состоит в том, чтобы правильно подготовить отдельные части с перекрыванием рисунка. Это поможет сохранить целостность композиции.

Как натянуть вышитую картину на рамку

Сейчас достаточно часто украшают стены вышивкой. Но такой элемент декора требует предварительной подготовки. Если выбрана рама и основание, самым сложным и ответственным моментом является натягивание ткани на подложку. Существует несколько способов, как это сделать:

• ткань натягивают на фанерную основу и прикрепляют канцелярскими кнопками по периметру;
• для фиксации используют специальный клей, который наносят на самый край вышивки;
• вышивку натягивают на подложку и сшивают с обратной стороны противоположные стороны;
• проделывают отверстия по периметру основы и, тщательно натянув ткань, прошивают ее.

Чтобы натянуть картину из бисера в рамку, можно воспользоваться любым из предложенных методов. И если вышитое изделие можно закрыть стеклом, то бисерную – лучше не закрывать, чтобы не образовывались блики.

КАК ПОЯВИЛИСЬ БАГЕТНЫЕ РАМКИ? | ArtBaget

Немного истории
_________________________
КАК ПОЯВИЛИСЬ БАГЕТНЫЕ РАМКИ
от куска дерева к современной цифровой рамке

Первые рамы появились в XIV веке и не имели четкого разнопоставления с картиной, они не выделялись своей индивидуальностью, не несли дополнительной художественной смысловой нагрузки и зачастую покрывались позолотой, которая и в нынешнее время по традиции часто встречается на багетах в современных рамах картин.

В эпоху Возрождений позолота исчезла с обрамления картины, а рамы принимали вид из конструкций архитектурных сооружений: колонны, полуколонны, консоли, капителий. Мощные рамы принимали вид глубоких проемов и картина представлялась как «окно в мир». Конструкции рам и обрамления багетов уже согласовывались с общей декорацией стен на которые вешались картины. Некоторые рамы выглядели как оправы зеркал и изготавливались из драгоценных материалов, что повышало значимость и богатство картины.

К XVII веку к рамам начал применяться новый способ усиления передачи эффекта изображения, периметр рамки представлял собой ряд нисходящих ступеней к изображению. Такая рамка не отвлекает внимание зрителя от картины, а наоборот визуально как бы не дает расходится взгляду за пределы изображения, концентрируя все краски и цвета внутри рамы. Рамы со ступенчатыми профилировками багета могут быть темного цвета, что еще больше усиливает эффект от самой картины.

В период барокко рамы украшались скульптурами и богатыми росписями уже отдельно от картины. На них изображались роскошные грозди винограда, сплетения цветов, фигурки небольших мальчиков (путти) с грациозными плавными линиями. В искусстве рококо рамам еще больше уделялось пристальное внимание, зачастую картина могла потеряться в богатстве и изящности оформления багета, а рамы больше подбирались к интерьеру, являясь непрерывным продолжением архитектурных декораций.

В XIX веке за счет своего богатого оформления некоторые художники рассматривали раму, как отдельную часть художественной композиции, несущей в себе законченность сюжета изображения, придавая оформлению рамки багета отдельную художественную ценность.
Импрессионисты экспериментировали с восприятием изображения человеком, окрашивая рамки в яркие желтые, фиолетовые цвета, придающие определенный эффект изображению.

В XX веке с изобретением фотографии рамки получили новое предназначение для оформления фотографий. В отличии от многих картинных рам, фоторамки изготовлялись в новом модном стиле модерн, были прямолинейны, многие лишены изысков и форм, что противопоставляло их картинным багетам, продолжая еще больше отделение фотоискусства от живописи .
Деревянные фоторамки изготовлялись из неокрашенного дерева, другие фоторамки имели аппликации из кожи, стальные фоторамки выполнялись из резанной никелированной стали. Появлялись настенные, настольные фоторамки, фоторамки на несколько фотографий, а также многолистовые семейные фотоальбомы с толстым переплетом из кожи и индивидуальным художественным оформлением обложки титульного листа альбома.

В конце XX века мир захлестнули цифровые технологии, которые в кратчайшие сроки перевернули способ получения фотографии, породив цифровую фотографию. В отличие от обычной фотографии, цифровая фотография хранится в электронном виде, ее нельзя пощупать, нельзя потрогать, но художественное восприятие от такой фотографии нисколько не изменилось. Так появилась цифровая фоторамка, фотографии в которой хранятся в электронном виде.

Уже в самом начале XXI века цифровые фоторамки получили быстрое распространение. Также, как и рамки картин, и классические деревянные фоторамки, цифровые фоторамки имеют свое оформление, чаще это современный строгий дизайн, изготавливаются из материала пластика в стиле hi-tech, с имитацией под дерево, но бывают и фоторамки со сменным багетом из натурального дерева, из кожи и стекла с добавлением художественных зарисовок на багете , стильных украшений и страз.

Цифровые фоторамки уже почти заменяют целую мультимедиа систему в компактном виде, украшая интерьер и при этом просмотреть можно не только фотографии, но также прослушать музыку и даже посмотреть отснятые видеофайлы. Сейчас уже почти все известные производители цифровой техники, такие как Sony, Philips, Kodak, а также появившиеся отдельные изготовители цифровых фоторамок Diframe, Digma сосредоточили собственные линии по выпуску цифровых фоторамках, периодически пополняя модельный ряд фоторамок новыми технологическими ухищрениями для удобства и простоты восприятия цифровых фотографий.

Как оформить стены?

Декорирование стен с помощью различных подвесных элементов насчитывает сотни лет. Разнообразные рисунки, фото, эстампы, гобелены и панно служили

Оформление тонких работ (картин на картоне, фотографий, постеров)

Практически на всех рамках есть встроенные крепления — лепестки. Закрепить картину очень просто: отогните лепестки, установите картину в раму, прижмите картонным задником и зафиксируйте лепестками.

Если лепестков нет, используйте крепления-уголки. Помимо них, вам понадобятся шурупы, шило, крестовая отвертка и карандаш.

Обратите внимание — длина шурупа должна быть меньше толщины рамки в том месте, где он будет прикручен.

Подберите уголки в зависимости от глубины рамы. Вставьте картину в раму, разместите уголки по периметру и отметьте центр отверстий карандашом.В этих местах шилом сделайте небольшие углубления, верните обратно уголки и зафиксируйте шурупами.

Советы

• Для большинства холстов необходимо 4-6 скоб для надежного его закрепления в рамке. Используйте 8 скоб, если размер холста 60-90 см или больше.

Как можно оформить картину?

Вообще для картин существует три вида оформления:

1. просто закрепить на подрамнике без всякой рамки;
2. можно оформить в багет;
3. можно оформить в паспарту.

Картина на подрамнике без рамы смотрится хорошо только в том случае, если вешать её в современном интерьере. Прямо скажем – без рамы картина получается немножко недооформленной. Но некоторым нравится – надо это признать.

Багет – это классическое оформление картины. Эти рамки делают из дерева или пластика, они могут звучать и современно, и винтажно, в зависимости от типа багета.

Паспарту – это широкая рамка из картона, белого или цветного. Она может придавать картине то или иное настроение, в зависимости от цвета и ширины.

Нередко в рамке сочетаются одновременно багет и паспарту. Это выглядит очень интересно:

Где подобрать рамку, чтобы она подходила по размеру и при этом элегантно дополняла картину? Идеальный вариант – рамка на заказ .

Как натянуть вышитую картину на рамку

Сейчас достаточно часто украшают стены вышивкой. Но такой элемент декора требует предварительной подготовки. Если выбрана рама и основание, самым сложным и ответственным моментом является натягивание ткани на подложку. Существует несколько способов, как это сделать:

• ткань натягивают на фанерную основу и прикрепляют канцелярскими кнопками по периметру;
• для фиксации используют специальный клей, который наносят на самый край вышивки;
• вышивку натягивают на подложку и сшивают с обратной стороны противоположные стороны;
• проделывают отверстия по периметру основы и, тщательно натянув ткань, прошивают ее.

Чтобы натянуть картину из бисера в рамку, можно воспользоваться любым из предложенных методов. И если вышитое изделие можно закрыть стеклом, то бисерную – лучше не закрывать, чтобы не образовывались блики.

Общие вопросы

Тема

Автор

Ответов

Обновлено

как вы отдыхаете?

7 ответов

Всем привет, как вы проводите свободное время вне работы?

7

Перейти в раздел

Размер

Коллаж может быть совсем маленьким или почти во всю стену. Все зависит от ваших предпочтений.

Можно создать небольшую комбинацию из одинаковых рам. Такой простой прием поможет украсить пустующую стену над комодом или столом. А можно заполнить картинами или постерами все пространство стены от пола до потолка. Такой коллаж станет визитной карточкой вашего дома. Картины в рамах и зеркала разных форм и размеров придадут интерьеру неповторимый облик.

Натягиваем картину на подрамник

Предположим, вы решили пойти простым путём и натянуть картину на подрамник, оставив без рамки. Как это сделать?

Приготовьте материалы:

• подрамник;
• пульверизатор;
• молоток;
• степлер для мебели;
• скобы.

Картину разложите лицом вниз, дайте ей отлежаться, распрямиться. Если она не хочет распрямляться, можно слегка её увлажнить из пульверизатора.

Когда холст выпрямится, положите его на подрамник. Выровняйте. Закреплять начинайте с середины любой стороны.

Закрепив одну сторону, натяните холст, и прихватите противоположную. Аккуратно закрепите обе стороны, стараясь не перекосить холст.

Теперь закрепите две другие стороны.

Что дальше? У вас остались торчащие уголки. Аккуратно сверните их, сложите, и закрепите.

Как повесить картину на стену

Чтобы повесить картину на стену, определите центр верхней планки подрамника при помощи линейки или рулетки. Расположите подвес-крокодил, чтобы его центр совпадал с этой отметкой. Наметьте будущие отверстия по краям подвеса и проделайте их шилом. Прикрутите подвес саморезами.

Лучше крепить его не к раме, а подрамнику, особенно если он выступает. В противном случае, если гвоздь в стене будет коротким, повесить картину ровно не получится.

Вот и все, теперь забиваем гвоздик в стену, вешаем картину и любуемся.

Об этой статье

Эту страницу просматривали 47 942 раза.

Вставляем акварель в багетную раму

Акварель пишется на бумаге или картоне, то есть фиксируют ее иначе, нежели живописное полотно. Для картин, выполненных в такой технике, нужна дополнительная фиксация. Обеспечивают ее:

• стекло;
• задник.

Важно! Если вы заказывали раму в багетной мастерской, вам должны были выдать и все необходимые комплектующие, а также крепеж – особые гвоздики.

Порядок работы:

1. Положите раму лицевой стороной вниз.
2. Сверху положите стекло.
3. На стекло поместите картину.
4. Разгладьте лист и проследите, чтобы его края совпадали с краями стекла.
5. Накройте все это картонным задником.
6. Забейте гвоздики параллельно краям.

к содержанию ↑

Крепление холста с помощью лент

Берется хлопчатобумажная лента, с шириной в 3 см, разрезается на части длиной по 7 см. Если нет возможности приобрести ленту, подойдут обрезки плотной ткани без ворса или обычная пластиковая бутылка, порезанная по шаблону. С помощью мебельного степлера эти полоски прибиваются внутри рамы, в пазах, а именно в тех местах, где рама соприкасается с картиной. Прибить их нужно в плоскости рамы, то есть, скобы вставляются по направлению к ее краю. Полотно вкладывается в обрамление, а часть ленты видна наружу между рамой и подрамником.

Теперь лента подгибается и внатяжку осторожно фиксируется на подрамник таким же способом, как и ранее. Лишний ленточный конец обрезается. Картина небольшого формата может быть зафиксирована на 4 отрезка, и если все сделать правильно, то холст при таком виде крепления плотно «сидит» в раме.

( 1 оценка, среднее 5 из 5 )

Рамка для картины имеет общий периметр 3 фута. Ширина рамы в 0,62 раза больше ее длины. Найдите размеры рамы.

Привет, я Марк

Я инженер-электрик (раньше работал на космическом шаттле — я помогу вам с этим, но вам все равно придется поработать!)

Разбейте вопрос на части, чтобы вы могли видеть, какую информацию вы дали.

1.) «Рамка изображения имеет общий периметр 3 фута.«

Вы должны ПОЛУЧИТЬ, что «рамка изображения» является либо квадратом, либо прямоугольником — учитывая то, что сказано далее — в данном случае это прямоугольник.

СЕЙЧАС: на бумаге ПЕРЕПИСАТЬ задачу и НАРИСАТЬ прямоугольник.

Если вы не знаете, что означает «общий периметр» — тогда вы должны найти это слово и запомнить его. Иногда проблема заключается в том, что ваш словарный запас больше, чем знания математики. Общий периметр означает общую длину всех внешних краев, сложенных вместе (как окружность круга, но для прямоугольника).Посмотрите, если вам это непонятно.

Какова ОБЩАЯ формула для периметра прямоугольника в терминах длины и ширины? ВЫ ДОЛЖНЫ ПОСМОТРЕТЬ ЭТО и ПОМНИТЬ, если не знаете …

Назначьте каждой стороне букву, чтобы вы могли построить две формулы: W (ширина) L (длина) — ПРИМЕЧАНИЕ: ПОЧЕМУ вам НУЖНЫ две формулы ??? Ширина короче длины, поэтому пометьте левую и правую стороны вашего рисунка прямоугольника буквой W, а верхнюю и нижнюю части — буквой L.

Также, пока мы находимся на нем, мы можем назначить P как (Периметр) — нам говорят, что P = 3 фута.

Итак, теперь используйте свои знания о периметре прямоугольника, чтобы написать свое первое уравнение:

P = ??? ВАМ нужно будет сказать МНЕ, что такое P в терминах W и L.

и вы уже знаете, что P = 3 фута, так что вы можете написать ??? = 3 фута, как только вы это поймете.

2.) «Ширина рамки равна 0.В 62 раза больше его длины ».

Еще одно доказательство того, что это прямоугольник (и что« ширина »- это короткая сторона,« длина »- длинная сторона.)

Теперь вам нужно понять, как перевести СЛОВА в МАТЕМАТИЮ. «есть» означает равно, а «раз» означает НЕСКОЛЬКО, поэтому перепишите это предложение. Я буду использовать круглые скобки для обозначения умножения a (b) — пожалуйста, дайте мне знать, если вы не понимаете, что это означает. Другие формы: 1) форма 3-го класса: a x b или 2) другая форма алгебры a.b

Итак, мы можем написать:

Ширина рамки = 0.62 (длина)

теперь вставьте свои буквы, чтобы получить второе уравнение …

Вт = 0,62 (Д)

3.) «Найди размеры рамы». О чем это просят? Обратите внимание, что размерS — МНОЖЕСТВЕННОЕ …

Вы должны легко УВИДЕТЬ, что вопрос требует ДВУХ ответов — числовые значения L (длина) и W (ширина).

Вы также должны заметить, что вопрос ПОДРАЗУМЕВАЕТ уровень значащих цифр, давая вам отношение ширины / длины, равное 0.62 — выражается с точностью до 1/100 (два десятичных знака после нуля). Ваши ответы также должны быть выражены с той же степенью значимости. (Дайте ответы с двумя десятичными знаками.)

Теперь, поскольку вам нужно найти два неизвестных, вам нужно иметь два уравнения, и у вас их есть.

ВЫ РЕШИТЕ ​​ЭТО ЗАМЕНА

После того, как вы напишете Уравнение для P (периметр) = (???) в терминах L и W, вы можете ПОДСТАВИТЬ в него вещи, которые, как вы теперь ЗНАЕТЕ, истинны.

Перепишите уравнение периметра и 1) замените 3 фута на P 2) замените 0,62 (L) на W

Теперь у вас будет сумма уравнения в терминах L — РЕШИТЬ для L

Давай … Буду ждать … 🙂

Теперь возьмите ЭТО ответ и подставьте его в W = 0,62 (L) вместо буквы L.

Умножьте это и получите W. Округлите ответ соответствующим образом.

4.) ПРОВЕРЬТЕ СВОИ ОТВЕТЫ: ​​Округлите свои ответы и снова включите их в уравнение периметра, чтобы проверить свою работу.

5.) ОПИСАНИЕ НЕОБХОДИМО, поэтому вы можете НАЙТИ ЛЮБЫЕ ОШИБКИ И ИХ ИСПРАВИТЬ !!!

Математика и ответы ДОЛЖНЫ течь вниз по вашей странице под вашим рисунком.

Если вы не изложите свою проблему и не ответите на странице полностью математическим способом, я бы снял баллы.

Простое добавление нескольких чисел на вашу страницу — НЕ АЛГЕБРА и НЕ МАТЕМАТИКА

Когда вы закончите, вы можете посмотреть ниже, но НЕ до тех пор, пока вы НЕ ПОПРОБУЛИТЕ эту проблему.

Подсказка: по периметру прямоугольника 2 L и 2 W !!!

________________________________

Теперь, если вы хотите ОБМАНОВАТЬ СЕБЯ — смотрите ниже. ИЛИ сохраните следующее, чтобы ПРОВЕРИТЬ свою работу …

Пожалуйста, НЕ ОБМАНЫВАЙТЕ СЕБЯ !!!

__________________________________

Привет… НЕ ДООО !!!

Не обманывайте себя !!!

Не прокручивайте вниз, пока действительно не попробуете.

После того, как вы попробовали, ИСПОЛЬЗУЙТЕ его как ШАБЛОН для других подобных вопросов.

Вероятность 1, стр. Xyz

Рамка для картины имеет общий периметр 3 фута.

Ширина рамы в 0,62 раза больше ее длины.

Найдите размеры рамы.

ЧЕРТЕЖ — этикетка L и W

л

___

Вт | ___ | W

л

P = 3 фута

Формула 1 P = 2W + 2L футов

Formula 2 W = 0,62 (л) футов

P = 2W + 2L = 3 фута

2 (0,62 (L)) + 2 (L) = 3 фута ЗАМЕНА Формула 2 для W — это КЛЮЧ !!!

1.24 (L) + 2 (L) = 3 фута

3,24 (Д) = 3 фута

L = 3 / 3,24 фута Решить относительно L

L = 0,9259 фута. ПРЕДВАРИТЕЛЬНО округленный ответ (округлите до ближайшей 1/100)

L = 0,93 фута. Закругленный ответ — обведите это ВКЛЮЧАЙТЕ СВОИ ЕДИНИЦЫ — или это НЕПРАВИЛЬНО !!!

Следовательно:

Вт = 0,62 (л) фут

W = 0,62 (0,9259 фута) Примечание! ИСПОЛЬЗУЙТЕ ПРЕДВАРИТЕЛЬНО округленный ответ при замене

W = 0,5740 фута. ПРЕДВАРИТЕЛЬНО округленный ответ (округлите до ближайшей 1/100)

Вт = 0.57 футов Закругленный ответ — обведите это ВКЛЮЧАЙТЕ СВОИ ЕДИНИЦЫ — или это НЕПРАВИЛЬНО !!!

Проверить ответ:

P = 2W + 2L = 3 фута

P = 2 (0,57 фута) + 2 (0,93 фута)

P = 1,14 фута + 1,86 фута

P = 3,00 фута ЭТО ПРОВЕРЯЕТ !!! вы получаете 100% за эту задачу

Я занимаюсь онлайн-репетитором — наймите меня, если вам нужна дополнительная помощь 🙂

Рамка для картины имеет периметр 36 дюймов.Если ширина составляет 10 дюймов, найдите площадь рамы.

Софья Т.

задано • 23.04.18

Энди С.
ответил • 24.04.18

Репетитор математики / физики

Периметр = 2 * длина + 2 * ширина

36 = 2 * 10 + 2 * ш

36 = 20 + 2 * ш

16 = 2 Вт

Вт = 8

Площадь = длина x ширина = 10 x 8 = 80

Все еще ищете помощь? Получите правильный ответ быстро.

ИЛИ

Найдите онлайн-репетитора сейчас

Выберите эксперта и познакомьтесь онлайн.
Никаких пакетов или подписок, платите только за необходимое время.

¢
€
£
¥
‰
µ
·
•
§
¶
SS
‹
›
«
»
< >
≤
≥
—
—
¯
‾
¤
¦
¨
¡
¿
ˆ
˜
°
—
±
÷
⁄
×
ƒ
∫
∑
∞
√
∼
≅
≈
≠
≡
∈
∉
∋
∏
∧
∨
¬
∩
∪
∂
∀
∃
∅
∇
*
∝
∠
´
¸
ª
º
†
‡
А
Á
Â
Ã
Ä
Å
Æ
Ç
È
É
Ê
Ë
Я
Я
Я
Я
Ð
Ñ
Ò
Ó
Ô
Õ
Ö
Ø
Œ
Š
Ù
Ú
Û
Ü
Ý
Ÿ
Þ
à
á
â
ã
ä
å
æ
ç
è
é
ê
ë
я
я
я
я
ð
ñ
ò
ó
ô
х
ö
ø
œ
š
ù
ú
û
ü
ý
þ
ÿ
Α
Β
Γ
Δ
Ε
Ζ
Η
Θ
Ι
Κ
Λ
Μ
Ν
Ξ
Ο
Π
Ρ
Σ
Τ
Υ
Φ
Χ
Ψ
Ω
α
β
γ
δ
ε
ζ
η
θ
ι
κ
λ
μ
ν
ξ
ο
π
ρ
ς
σ
τ
υ
φ
χ
ψ
ω
ℵ
ϖ
ℜ
ϒ
℘
ℑ
←
↑
→
↓
↔
↵
⇐
⇑
⇒
⇓
⇔
∴
⊂
⊃
⊄
⊆
⊇
⊕
⊗
⊥
⋅
⌈
⌉
⌊
⌋
〈
〉
◊

Портрет без рамки имеет высоту 1.В 5 раз больше ширины w в дюймах. Его рама имеет ширину 2 дюйма по всему периметру. Каково выражение для площади портрета в рамке через w? Упростите свое выражение и напишите его в стандартной форме.

Вопрос:

Портрет без рамки имеет высоту, в 1,5 раза превышающую ширину w в дюймах. Его рама имеет ширину 2 дюйма по всему периметру. Каково выражение для площади портрета в рамке через w? Упростите свое выражение и напишите его в стандартной форме.

Площадь прямоугольников и квадратов:

Формула для вычисления площади прямоугольника или квадрата: {eq} Area = Length \ times Width

{/ экв}. Это работает только для квадратов и прямоугольников, потому что это двухмерные формы, у которых есть прямые углы на каждом углу. Существуют и другие формулы для треугольников и кругов, которые затем можно комбинировать с формулами для площади прямоугольника, чтобы помочь вычислить площадь более сложных форм.

Ответ и объяснение:

Выражение площади портрета в рамке через {eq} w

{/ eq} будет {eq} (w + 4) \ times (1.2 + 10 Вт + 16

{/ eq} при умножении и упрощении.

Чтобы найти этот ответ, мы начнем с размышлений о том, как вычислить площадь прямоугольника. Для этого мы умножаем длину на ширину (или высоту на ширину). Хотя нам неизвестны измерения длины и ширины портрета в рамке, мы можем подставить переменные и выражения для этих неизвестных размеров.

Наша задача дает нам переменную {eq} w

{/ eq} как ширина портрета без рамки.Мы также знаем, что высота (или длина) в 1,5 раза больше ширины, поэтому мы можем записать измерения портрета без рамки следующим образом:

• Ширина портрета без рамки = {eq} w

  {/ eq}

• Длина портрета без рамки = {eq} 1,5 Вт

  {/ eq}

Далее нам нужно выяснить ширину и длину портрета с его рамкой. Поскольку рамка имеет ширину 2 дюйма по всему портрету, мы добавляем по 4 дюйма к каждому из измерений портрета без рамки, потому что будут дополнительные 2 дюйма на обоих концах длины и на обоих концах ширины.К счастью, нам говорят, что ширина портрета также в дюймах, поэтому единицы измерения одинаковы.

• Ширина портрета с рамкой = {eq} w + 4

  {/ eq}

• Длина портрета с рамкой = {eq} 1,5w + 4

  {/ eq}

Теперь мы умножаем ширину и длину портрета на его рамку, чтобы получить площадь.

$$ Площадь = (w + 4) \ times (1,5w + 4)

$$

Нам нужно использовать метод FOIL для умножения биномов, что означает «Первый», «Внешний», «Внутренний» и «Последний».2 + 10w + 16}

{/ экв}.

Обрезка изображения по размеру

Если вы хотите изменить контур фотографии, чтобы придать ей форму (например, круг или прямоугольник с закругленными углами), используйте инструмент обрезки на ленте.

.

Вы можете кадрировать до формы в Word, PowerPoint, Outlook или Excel.

Обрезать изображение до формы, например круга

Вы можете быстро изменить форму изображения, обрезав его до определенной формы.Изображение автоматически обрезается, чтобы заполнить геометрию выбранной формы с сохранением ее пропорций.

(Если вы хотите обрезать одно и то же изображение для получения более чем одной формы, сделайте копии изображения и обрежьте каждую до нужной формы по отдельности.)

1. Используйте Insert > Picture , чтобы добавить изображение в файл Office (например, документ Word, презентацию PowerPoint или сообщение электронной почты Outlook).

2. Щелкните по картинке.

   Вы можете обрезать несколько изображений одновременно, но вы должны обрезать их до одинаковой формы. (Но в Word это сложно, потому что вы не можете выбрать несколько изображений, для которых по умолчанию используется параметр макета In Line с текстом .)

3. Щелкните Работа с рисунками > Формат и в группе Размер щелкните стрелку под Обрезать .

4. В появившемся меню выберите Обрезать до формы , а затем щелкните фигуру, до которой нужно обрезать.

   Форма сразу же применяется к изображению.

5. Затем используйте Обрезка > Подгонка или Обрезка > Заливка , чтобы изменить, насколько изображение вписывается в форму, которую вы применили:

   • Заливка Заполняет всю фигуру рисунком.Некоторые внешние края изображения могут быть обрезаны. По краям фигуры не останется пустого места.

   • По размеру Умещает все изображение в форме, сохраняя исходное соотношение сторон изображения. По краям фигуры может быть пустое пространство.

     (Черные метки обрезки появляются по краям и углам изображения, когда вы выбираете параметр «По размеру» или «Заливка».)

6. Вы можете отрегулировать положение изображения в кадре, выбрав изображение и перетащив его в нужное место. Например, это может помочь вам центрировать наиболее важную часть изображения внутри формы, которую вы применили к изображению.

7. Обрежьте поля изображения, перетащив черный маркер кадрирования следующим образом:

   Описание	Действие
   Обрезка односторонняя	Потяните внутрь за боковую ручку обрезки
   Обрезка двух смежных сторон одновременно	Перетащите внутрь угловую ручку обрезки
   Равномерная обрезка сразу с двух параллельных сторон	Нажмите и удерживайте Ctrl, перетаскивая внутрь боковой маркер обрезки

8. Нажмите кнопку Crop еще раз, когда закончите.

Начните с формы и добавьте к ней изображение

Вы можете добавить рисунок в качестве заливки для фигуры, а затем отредактировать или обрезать фигуру.

Добавить изображение к фигуре

1. Добавьте фигуру в документ (инструкции см. В разделе Добавление фигур) и щелкните фигуру, чтобы выбрать ее.

2. Щелкните Инструменты рисования > Формат и в группе Стили фигур щелкните Заливка фигуры > Рисунок .

3. Выберите нужный тип изображения (например, из файла или онлайн-изображения ), а затем перейдите к нужному изображению и вставьте его.

Изменить размер фигуры

Чтобы изменить размеры заполненной фигуры при сохранении ее основного формата, выберите ее и перетащите любой из маркеров изменения размера.

Выберите, как рисунок вписывается в форму

Если ваше изображение перекошено, обрезано или не заполняет форму так, как вы хотите, используйте инструменты Fit и Fill в меню Crop для точной настройки:

1. Щелкните фигуру, созданную с помощью Заливка фигуры > Рисунок .

2. Щелкните Работа с рисунками > Формат и в группе Размер щелкните стрелку под Обрезать .Появится меню с параметрами обрезки.

   • Выберите Подогнать под , если вы хотите, чтобы все изображение соответствовало форме; исходное соотношение сторон изображения будет сохранено, но внутри вашей фигуры может быть пустое пространство.

   • Выберите Заливка , чтобы форма поместилась в границах изображения, обрезая все, что находится за пределами формы.

3. Щелчок Заливка или Подгонка .

   • Заливка устанавливает размер изображения в соответствии с высотой или шириной фигуры, в зависимости от того, что больше. Это заполняет фигуру изображением, удаляя все, что находится за периметром фигуры.

   • Fit устанавливает размер изображения таким образом, чтобы высота и ширина изображения совпадали с границами фигуры.Это поместит как можно большую часть изображения в форму, но некоторые области фигуры могут остаться пустыми.

     Вы можете перетащить изображение, чтобы изменить отображаемую часть в форме.

4. При желании отрегулируйте область кадрирования с помощью ручек кадрирования, как описано в разделе «Обрезка изображения».

5. Когда вы закончите, нажмите Esc или щелкните в любом месте документа за пределами изображения.

Используйте точки редактирования для редактирования или обрезки формы

Хотя инструменты обрезки недоступны для фигур, вы можете использовать инструмент Редактировать точки для редактирования формы вручную.

1. Выберите форму, которую вы хотите отредактировать.

2. Щелкните Инструменты рисования > Формат и в группе Вставить фигуры щелкните Изменить форму

   кнопку, затем нажмите Редактировать точки .

3. Перетаскивайте точки вершин фигуры (которые отображаются в виде черных точек по периметру фигуры), пока форма не будет выглядеть так, как вы хотите.

4. Чтобы удалить точку вершины, удерживайте Ctrl и щелкните по ней. Чтобы добавить точку вершины, удерживайте Ctrl, одновременно щелкая в любом месте периметра фигуры, на которой еще нет точки вершины.

См. Также

Обрезать изображение в Office

Вырежьте или закройте часть изображения

Если вы хотите изменить контур фотографии, чтобы придать ей форму (например, круг или прямоугольник с закругленными углами), используйте инструмент обрезки на ленте.

.

Вы можете кадрировать до формы в Word, PowerPoint или Excel.

Обрезка до определенной формы

Быстро меняйте форму изображения, обрезая его до определенной формы. Изображение автоматически обрезается, чтобы заполнить геометрию выбранной формы с сохранением ее пропорций.

Если вы хотите обрезать одно и то же изображение для получения более чем одной формы, сделайте копии изображения и обрежьте каждую до нужной формы по отдельности.

1. Используйте Insert > Picture , чтобы добавить изображение в файл Office (например, документ Word, презентацию PowerPoint или книгу Excel).

2. В файле выберите изображение, которое вы хотите обрезать.

3. На вкладке Формат изображения щелкните стрелку рядом с полем Обрезать .

   (Если вы не видите вкладку Формат изображения , убедитесь, что вы выбрали изображение (а не фигуру).)

4. Наведите курсор на Обрезать до фигуры и затем щелкните фигуру, до которой нужно обрезать.

   Форма сразу же применяется к изображению.

5. Если вы хотите изменить форму, нажмите кнопку Crop еще раз на ленте.

   По краям и углам изображения появляются черные метки обрезки.

6. Обрежьте изображение, перетащив любой маркер кадрирования внутрь. Если вы перетащите один из угловых маркеров, он обрежет две смежные стороны одновременно.

Обрезать по форме или заполнить ее

После добавления изображения к фигуре вы можете выбрать, как изображение вписывается в форму, используя инструменты Fit и Fill для точной настройки.

1. В вашем файле выберите изображение, которое вы хотите внутри формы.

2. На вкладке Формат изображения щелкните стрелку рядом с полем Обрезать .

   Если вы не видите вкладку Формат изображения , убедитесь, что вы выбрали изображение (а не фигуру).

3. Щелкните Fill или Fit , а затем щелкните за пределами изображения.

   Опция	Описание
   Заливка	Удаляет (или «обрезает») часть изображения, но все равно заполняет всю форму.
   Подходит	Умещает все изображение в форме. Исходное соотношение сторон изображения сохраняется, но внутри фигуры может быть пустое пространство.

Обрезка до определенной формы

Быстрый способ изменить форму изображения — обрезать его до определенной формы.При кадрировании до определенной формы изображение автоматически обрезается, чтобы заполнить геометрию формы. Пропорции рисунка сохранены.

1. В файле выберите изображение, которое вы хотите обрезать до определенной формы.

2. Щелкните вкладку Формат изображения .

   (Если вы не видите вкладку Формат изображения , убедитесь, что вы выбрали изображение (а не фигуру).)

3. В разделе Настроить щелкните стрелку рядом с полем Обрезать , укажите на Маска в фигуру , укажите тип фигуры, а затем щелкните фигуру, по которой вы хотите обрезать изображение.

   Форма сразу же применяется к изображению.

4. Если вы хотите изменить форму, нажмите кнопку Crop еще раз на ленте.

   По краям и углам изображения появляются черные метки обрезки.

5. Перетащите маркеры обрезки по мере необходимости, чтобы обрезать поля изображения, а затем щелкните за пределами изображения.

6. Когда вы закончите, щелкните за пределами изображения.

Обрезать по форме или заполнить ее

После того, как вы добавили изображение к фигуре, вы можете выбрать, как изображение вписывается в форму, используя инструменты Обрезать по размеру и Обрезать до заполнения для точной настройки.

1. Щелкните нужный рисунок внутри фигуры.

2. Щелкните вкладку Формат изображения .

   (Если вы не видите вкладку Format Picture , убедитесь, что вы выбрали свое изображение.)

3. В разделе Adjust щелкните стрелку рядом с полем Crop , нажмите Crop to Fill или Crop to Fit , а затем щелкните за пределами изображения:

   Опция	Описание
   Обрезка для заполнения	Удаляет (или «обрезает») часть изображения, но все равно заполняет всю форму.
   Укороченный размер	Умещает все изображение в форме. Исходное соотношение сторон изображения сохраняется, но внутри фигуры может быть пустое пространство.

4. Когда вы закончите, нажмите ESC.

Поместить изображение внутрь фигуры

В

Word для Интернета и PowerPoint для Интернета есть быстрые параметры стиля рисунка, которые позволяют применить к рисунку заранее заданную форму. Доступные формы включают три разных овала и несколько прямоугольников.

Таким образом, хотя в этих приложениях нет функции «кадрирования по форме», которая есть в настольных приложениях, вы все равно можете применить эти основные формы к изображению, как описано ниже:

1. Вставьте изображение в документ. (Выберите Вставить > Изображение , а затем перейдите к изображению, которое вы хотите использовать.)

2. Выделив изображение на холсте, выберите вкладку Изображение на ленте, а затем откройте галерею стилей изображения :

3. Выберите форму, чтобы применить ее к изображению.

4. После применения формы вы можете изменить ее размер по мере необходимости.

Крепление по периметру для искусства на бумаге — рамы и подрамники

В Frames and Stretchers сохранение произведений искусства является нашей торговой маркой и высшим приоритетом. Один из наших методов консервации, обеспечивающий надежное и архивное оформление деликатных произведений на бумаге, называется Монтаж по периметру.

Крепление архивного периметра для этого личного письма от 1996 г.

Мы используем японскую бумагу и закрепили переплет вокруг изделия с помощью ряда профессиональных складок. Нанесение рисовой пасты на японскую бумагу надежно и надежно прикрепляет произведение искусства к матовому картону. Это гарантирует, что никакая часть произведения искусства не будет напрямую подвергаться воздействию клея или обработки, которая со временем может вызвать обесцвечивание или выцветание.

Когда мы обрамляем работы на бумаге, используя монтаж по периметру с использованием японской бумаги и метода рисовой пасты, конечным результатом будет высочайшее качество консервационного обрамления, 100% архивирование и обратимость, если вы захотите со временем изменить стиль обрамления.

Подготовка сгибов с использованием японской рисовой бумаги для установки архивного периметра

Мы гордимся тем, что можем предложить лучшее индивидуальное обрамление картин и сохранение музейного качества для произведений всех сред, форм и размеров. Для этого проекта, использующего монтаж по периметру, наш клиент хотел, чтобы отображалась максимальная площадь поверхности бумаги, с выбранной специальной матовой доской, которая дополняла бы тона оригинальной детали.

Посмотрите ниже, чтобы подробно узнать, как мы создали периметр для этой рукописной реликвии на бумаге.

Наша команда создала это индивидуальное крепление по периметру для личного письма на бумаге, используя 100% архивирование и методы сохранения без повреждений

У вас есть вопросы по поводу подходящих вариантов обрамления для вашего произведения? Один из наших экспертов по кадрам будет рад поговорить с вами о вашем проекте. У нас лучшая репутация в Нью-Йорке, Нью-Хейвене и Майами в области реставрационного обрамления и натяжки холста.

Все наши рамы и носилки можно полностью настроить в соответствии с вашими пожеланиями.Мы также предлагаем самые надежные логистические услуги по доставке произведений искусства для путешествий в США и за границу, индивидуальные ящики для произведений искусства и наш фургон для доставки произведений искусства для доставки и установки произведений искусства прямо к вам домой, в офис или в галерею.

Пожалуйста, не стесняйтесь связаться с нами по телефону 347-705-0081, или у нас также есть возможность для наших постоянных и новых клиентов заказать бесплатную видеоконсультацию с одним из членов нашей команды разработчиков, который будет рад дать рекомендации и ответим на любые вопросы, касающиеся вашего следующего проекта по индивидуальному обрамлению или растяжке.

Произведение искусства, установленное на заказ по периметру, готовое для обрамления в нашей студии Lower East Side в здании Clemente, 107 Suffolk St, Suite 303
Мы будем рады видеть вас в любой из наших студий, расположенных в Нью-Йорке; Нью-Хейвен, Коннектикут; и Винвуд Майами!

Свяжитесь с нами, чтобы получить расценки и гарантировать, что ваши произведения искусства и воспоминания будут сохранены с максимальной заботой, уважением и сохранением для вашего проекта. Будем рады поговорить с вами!

Как СЭКОНОМИТЬ ВРЕМЯ И ДЕНЬГИ на обрамлении картин возле ТЦ «Периметр»?

Магазин каркасов Acworth

Ищете магазин высококачественных каркасов в Акворте, Джорджия, Джорджия? Затем позвоните в Pictures Plus…The Framed Art Expert!

Мы приедем к вам! Мы всегда приезжаем к клиенту, и
мы проектируем на месте
, чтобы мы могли спроектировать обрамление, которое соответствует как вашим произведениям искусства, так и пространству, где оно будет установлено.

Затем мы забираем все это обратно в наш магазин, выполняем высококачественное обрамление, затем доставляем и профессионально устанавливаем все ваши работы для вас, и все это без дополнительной оплаты!

Вы сэкономите массу времени и денег с помощью Pictures Plus, так что не ждите…

Звоните прямо сейчас !! (678) 468-0506

Pictures Plus Incorporated …
… Эксперт в области искусства в рамке!

— Каркас для картин и обрамление зеркала
— Профессиональная установка всего декора стен
— Дизайн на месте, у клиента
— Бесплатная доставка и установка, когда мы обрамляем!

Pictures Plus Incorporated …
Обрамление изображения и установка

— Проектирование на месте
— Высококачественный каркас
— Быстрая доставка
— Профессиональная установка

И

Устанавливаем все
, что висит на ваших стенах,
, сделали ли мы это
или нет!

Perimeter Mall Фоторамка (678) 468-0506 Звоните сейчас! Custom Picture Framer Perimeter Mall Area, Дизайн, доставка и развешивание, Pictures Plus Incorporated, лицензировано и застраховано, обслуживает весь район метро Atlanta Georgia GA

УДИВИТЕЛЬНЫЙ Фоторамка возле ТРЦ «Периметр» — МЫ ПРИХОДИМ К ВАМ!
Офис или Дом, с 1998 года!

Perimeter Mall Area Обрамление фотографий

Вам нужно ОТЛИЧНОЕ профессиональное обрамление картин в районе Perimeter Mall?
Call Pictures Plus Incorporated!

Приедем к вам!

Мы всегда приезжаем к клиенту и проектируем на месте , поэтому мы можем спроектировать обрамление так, чтобы оно соответствовало как произведению искусства, так и среде, в которой оно будет установлено.

Затем мы возвращаем его в наш магазин, выполняем высококачественное обрамление, а затем доставляем и профессионально устанавливаем для вас ваши произведения искусства.

Вы сэкономите массу времени и денег с помощью Pictures Plus, так что не ждите …

Звоните прямо сейчас !! (678) 468-0506

Район Perimeter Mall Обрамление фотографий

Вам нужно ОТЛИЧНОЕ профессиональное обрамление фотографий в районе Perimeter Mall?
Call Pictures Plus Incorporated!

Приедем к вам!

Мы всегда приезжаем к клиенту и проектируем на месте , поэтому мы можем спроектировать каркас
так, чтобы он соответствовал как произведению искусства, так и среде, в которой он будет установлен.

Затем мы возвращаем его в наш магазин, выполняем высококачественное обрамление, а затем доставляем и профессионально устанавливаем ваше произведение
для вас .

Вы сэкономите массу времени и денег с помощью Pictures Plus, так что не ждите …

Звоните прямо сейчас !! (678) 468-0506

% PDF-1.5
%
1 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 1 >>
эндобдж
6 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 2 >>
эндобдж
9 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 3 >>
эндобдж
14 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 4 >>
эндобдж
19 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 5 >>
эндобдж
24 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 6 >>
эндобдж
29 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 7 >>
эндобдж
34 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 8 >>
эндобдж
39 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 9 >>
эндобдж
44 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 10 >>
эндобдж
49 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 11 >>
эндобдж
54 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 12 >>
эндобдж
59 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 13 >>
эндобдж
64 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 14 >>
эндобдж
69 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 15 >>
эндобдж
74 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 16 >>
эндобдж
79 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 17 >>
эндобдж
84 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 18 >>
эндобдж
89 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 19 >>
эндобдж
94 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 20 >>
эндобдж
99 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 21 >>
эндобдж
104 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 22 >>
эндобдж
109 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 23 >>
эндобдж
114 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 24 >>
эндобдж
119 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 25 >>
эндобдж
124 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 26 >>
эндобдж
129 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 27 >>
эндобдж
134 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 28 >>
эндобдж
139 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 29 >>
эндобдж
144 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 30 >>
эндобдж
149 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 31 >>
эндобдж
154 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 32 >>
эндобдж
159 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 33 >>
эндобдж
164 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 34 >>
эндобдж
169 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 35 >>
эндобдж
174 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 36 >>
эндобдж
179 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 37 >>
эндобдж
184 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 38 >>
эндобдж
189 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 39 >>
эндобдж
194 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 40 >>
эндобдж
199 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 41 >>
эндобдж
204 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 42 >>
эндобдж
209 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 43 >>
эндобдж
214 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 44 >>
эндобдж
219 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 45 >>
эндобдж
224 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 46 >>
эндобдж
229 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 47 >>
эндобдж
234 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 48 >>
эндобдж
239 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 49 >>
эндобдж
244 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 50 >>
эндобдж
249 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 51 >>
эндобдж
254 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 52 >>
эндобдж
259 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 53 >>
эндобдж
264 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 54 >>
эндобдж
269 ​​0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 55 >>
эндобдж
274 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 56 >>
эндобдж
279 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 57 >>
эндобдж
284 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 58 >>
эндобдж
289 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 59 >>
эндобдж
294 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 60 >>
эндобдж
299 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 61 >>
эндобдж
304 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 62 >>
эндобдж
309 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 63 >>
эндобдж
314 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 64 >>
эндобдж
319 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 65 >>
эндобдж
324 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 66 >>
эндобдж
329 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 67 >>
эндобдж
334 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 68 >>
эндобдж
339 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 69 >>
эндобдж
344 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 70 >>
эндобдж
349 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 71 >>
эндобдж
354 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 72 >>
эндобдж
359 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 73 >>
эндобдж
364 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 74 >>
эндобдж
369 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 75 >>
эндобдж
374 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 76 >>
эндобдж
379 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 77 >>
эндобдж
384 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 78 >>
эндобдж
389 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 79 >>
эндобдж
394 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 80 >>
эндобдж
399 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 81 >>
эндобдж
404 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 82 >>
эндобдж
409 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 83 >>
эндобдж
414 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 84 >>
эндобдж
417 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 85 >>
эндобдж
420 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 86 >>
эндобдж
423 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 87 >>
эндобдж
426 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 88 >>
эндобдж
429 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 89 >>
эндобдж
432 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 90 >>
эндобдж
435 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 91 >>
эндобдж
438 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 92 >>
эндобдж
441 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 93 >>
эндобдж
444 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 94 >>
эндобдж
447 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 95 >>
эндобдж
450 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 96 >>
эндобдж
453 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 97 >>
эндобдж
456 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 98 >>
эндобдж
459 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 99 >>
эндобдж
462 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 100 >>
эндобдж
465 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 101 >>
эндобдж
468 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 102 >>
эндобдж
471 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 103 >>
эндобдж
474 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 104 >>
эндобдж
477 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 105 >>
эндобдж
480 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 106 >>
эндобдж
483 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 107 >>
эндобдж
486 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 108 >>
эндобдж
489 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 109 >>
эндобдж
492 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 110 >>
эндобдж
495 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 111 >>
эндобдж
498 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 112 >>
эндобдж
501 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 113 >>
эндобдж
504 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 114 >>
эндобдж
507 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 115 >>
эндобдж
510 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 116 >>
эндобдж
513 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 117 >>
эндобдж
516 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 118 >>
эндобдж
519 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 119 >>
эндобдж
522 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 120 >>
эндобдж
525 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 121 >>
эндобдж
528 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 122 >>
эндобдж
531 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 123 >>
эндобдж
534 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 124 >>
эндобдж
537 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 125 >>
эндобдж
540 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 126 >>
эндобдж
543 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 127 >>
эндобдж
546 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 128 >>
эндобдж
549 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 129 >>
эндобдж
552 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 130 >>
эндобдж
555 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 131 >>
эндобдж
558 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 132 >>
эндобдж
561 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 133 >>
эндобдж
564 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 134 >>
эндобдж
567 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 135 >>
эндобдж
570 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 136 >>
эндобдж
573 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 137 >>
эндобдж
576 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 138 >>
эндобдж
579 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 139 >>
эндобдж
582 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 140 >>
эндобдж
585 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 141 >>
эндобдж
588 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 142 >>
эндобдж
591 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 143 >>
эндобдж
594 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 144 >>
эндобдж
597 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 145 >>
эндобдж
600 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 146 >>
эндобдж
603 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 147 >>
эндобдж
606 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 148 >>
эндобдж
609 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 149 >>
эндобдж
612 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 150 >>
эндобдж
615 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 151 >>
эндобдж
618 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 152 >>
эндобдж
621 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 153 >>
эндобдж
624 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 154 >>
эндобдж
627 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 155 >>
эндобдж
630 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / ExtGState >>> / StructParents 156 >>
эндобдж
633 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 157 >>
эндобдж
636 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 158 >>
эндобдж
639 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 159 >>
эндобдж
642 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 160 >>
эндобдж
645 0 obj> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / ExtGState >>> / StructParents 161 >>
эндобдж
656 0 obj> / BaseFont / Times-Roman / FirstChar 0 / LastChar 255 / Subtype / Type1 / ToUnicode 17728 0 R / Ширина [333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 278 556 556 611 278 611 444 564 250 250250250250250250250250250250 333408 500500 833 778 180 333 333 500 564 250 333250 278 500 500 500 500 500 500 500 500 500 500 278 278 564 564 564 444 921 722 667 667 722 611 556722 722 333 389 722 611 889 722 722 556 722 667 556 611 722 722 944 722 722 611 333 278 333 469 500 333 444 500 444 500 444 333 500 500 278 278 500 278 778 500 500 500 500 500 333 389 278 500 500 722 500 500 444480200480541250250250 333500 444 1000 500 500 333 1000 556 33389250250250250 333 333 444 444 350500 1000 333980 389 333 722 250 250 722 250 333 500 500 500 500 200 500 333760 276 500 564 333760 333400 564 300 300 333 500 453250 333 300 310 500 750 750 750 44 47 22 722 722 722 722 722 889 667 611 611 611 611 333 333 333 333 722 722 722 722 722 722 722 564 722 722 722 722 722 722 556 500 444 444 444 444 444 444 667 444 444 444 444 444 278 278 278 278 500 500 500 500 500 500 500 564 500 500 500 500 500 500 500 500] >>
эндобдж
657 0 obj>
эндобдж
658 0 obj>
эндобдж
659 0 obj>
эндобдж
660 0 obj>
эндобдж
661 0 объект>
эндобдж
662 0 obj> / BaseFont / Times-Bold / FirstChar 0 / LastChar 255 / Subtype / Type1 / ToUnicode 17730 0 R / Ширина [333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 333 278 556 556 667 278 667 444 570 250 250250250250250250250250250250 333555500500 1000 833 278 333 333 500 570 250 333250 278 500 500 500 500 500 500 500 500 500 500 333 333570 570 570 500 930 722 667 722 722 667 611 778 778 389 500 778 667 944 722 778 611 778 722 556 667 722 722 1000 722 722 667 333 278 333 581 500 333 500 556 444 556 444 333 500 556 278 333 556 278 833 556 500 556 556 444 389 333 556 500 722 500 500 444394220394520250250250 333500500 1000500500 333 1000556333 1000250250250250 333 333 500500 350500 1000 333 1000 389 333722 250 250 722 250 333 500 500 500 500 220 500 333747 300 500 570 333747 333400 570 300 300 333 556 540 250 333 300 330 500 750 750 750 500 722 722 722 722 722 722 1000 722 667 667 667 667 389 389 389 389 722 722 778 778 778 778 778 570 778722 722 722 722 722 611 556 500 500 500 500 500 500 722 444 444 444 444 444 278 278 278 278 500 556 500 500 500 500 500 570 500 556 556 556 556 500 556 500] >>
эндобдж
663 0 obj>
эндобдж
664 0 объект>
эндобдж
665 0 obj>
эндобдж
666 0 obj>
эндобдж
667 0 obj> поток
Hbd`ab`ddwwwq
s () J4031

.