Как сделать тропинки на даче своими руками фото: Тропинка на даче своими руками

Тропинка на даче своими руками

Приятно, когда территория загородного дома или дачи облагорожена. Чтобы перемещаться было удобно, следует сделать тропинки и дорожки. При этом важно, чтобы они вписывались в ландшафтный дизайн, т.е. выполняли не только практическую, но и декоративную функции. Здесь важно учесть множество моментов: материал, форма и стиль. Тропинка на даче, созданная своими руками, сможет преобразить несколько соток земли.

Виды садовых тропинок

Дорожки и тропинки на дачном участке делают из разных материалов. Практически все известные материалы, используемые в строительстве и отделке, могут быть применены. Рассмотрим самые популярные варианты.

Из натурального камня

Натуральный камень. Главными отличиями являются природная красота и благородство. Стоит отметить высокую прочность, что, конечно, плюс, и высокую стоимость, что не может не огорчать. Используя этот материал, можно выложить дорожку изогнутой формы, так как каменные элементы, расположенные в хаотичном порядке, легко образуют плавные загибы.

Деревянная

Дерево. Если ландшафтный дизайн выполнен в деревенском стиле прованс или кантри, то для оформления подойдет и дерево. Для сохранения материала рекомендуется использовать специальные пропитки и лаки.

Простая тропинка из кирпича

Кирпич. Распространенный материал для строительства домов и хозяйственных построек. Но он также подойдет и для строительства тропинок на дачной территории. Обычный кирпич имеет непривлекательный вид, поэтому лучше отдать предпочтение специальным видам, которые эстетично выглядят, не боятся влаги и низких температур.

Брусчатка

Брусчатка и тротуарная плитка. Благодаря большому ассортименту и разнообразию цветов тротуарной плитки можно выложить дорожку по схеме, чтобы в результате получить определенный рисунок или орнамент.

Гравий

Гравий. Бюджетный вариант. При правильной укладке тропинка прослужит длительный срок. К тому же гравий будет хорошо выглядеть в дальнем уголке сада или около искусственного водоема.

Форма для бетонной дорожки

Бетон. Оригинальную дорожку из бетона можно сделать, используя специальные формы. Они выполнены из пластика и продаются в строительных магазинах. Изготовить их можно и самостоятельно предварительно ознакомившись с технологией.

Чтобы достичь стилевого соответствия дорожек с окружающими природными и искусственными объектами, рекомендуется использовать комбинации материалов и методик укладки. Например, применять камень и цветной гравий, дерево и гальку, кирпич и бетон.

При желании использовать цветовые схемы следует быть осторожным: выбранный рисунок должен гармонично вписаться в создаваемый ландшафтный дизайн и подходить по стилю.

Особенности расположения тропинок

Особенности расположения

После того как с материалом определились, следует решить, как расположить дорожки с учетом ландшафта. Чтобы все выглядело гармонично, необходимо взяться за бумагу и карандаш для составления плана и зарисовок. Облегчит процесс компьютерная программа по проектированию ландшафтного дизайна. Есть приложения, которые предназначены для проектирования тропинок и дорожек. Подсказки и советы помогут проложить правильный и удобный маршрут, по которому можно будет быстро добраться до определенного места. На этом этапе следует учесть такие важные моменты:

• точками определяются основные места, к которым необходимо будет добираться, а затем они соединяются прямыми или изогнутыми линиями;
• в плане должны также быть отмечены все имеющиеся объекты: беседка, теплица, баня, огород, сад и клумбы;
• необязательно использовать однотипные дорожки: на любом участке будут прекрасно сочетаться сплошные и пошаговые, прямые и изогнутые варианты;
• если в районе достаточно часто идут дожди, то тропинки должны планироваться с продуманной дренажной системой и отводом воды с краев.

Составляя схему, укажите сорта растений и кустарников, которые планируется высадить. Такой подход позволит быстрее определиться с материалом для обустройства дорожек.

Тропинка из цементных листочков

Тропинка из листочков

Большей популярностью пользуются бюджетные варианты, которые также могут быть оригинальными и привлекательными, как натуральный камень. Если на вашей садовой территории присутствует сплошной и аккуратно подстриженный зеленый газон, то разделять его большим количеством дорожек не стоит. Есть лучший вариант в виде своеобразной небольшой тропинки из цементных листочков. Сделать ее самостоятельно не составит труда.

За основу берутся декоративные бетонные плитки, которые по форме могут быть не только в виде листов, но и:

• следов человека;
• геометрических фигур;
• силуэтов животных.

Список необходимых материалов и инструментов достаточно прост:

1. Цементный раствор (цемент, вода и песок).
2. Форма (для нашего варианта подойдут большие листы лопуха).
3. Емкость для замеса раствора.
4. Резиновые перчатки (для удобства работы).
5. Мастерок.

Изготовление тропинки в форме листьев

Далее следует простая технология создания декоративных элементов:

1. В емкости в небольшом количестве, согласно инструкции, замешивают цементный раствор. Тщательно перемешивают, чтобы не остались комки или пузырьки воздуха.
2. Готовую густую массу наносят на заранее промытый лист лопуха небольшим слоем в 2–3 см.
3. Оставляем форму высыхать, желательно на солнце.
4. После того как смесь полностью схватилась, лист удаляем и получаем декоративную плитку.
5. В процессе укладки готовых плиток необходимо снять верхний слой дерна, чтобы образовалась небольшая ямка. В нее и будет помещен листок. Аналогичные действия повторяем для последующих элементов.

При работе очень важен момент замешивания цементного раствора. Должна получиться необходимая консистенция, так как слишком густой раствор будет плохо ложиться, а жидкий не сохранит заданную форму.

Дорожка из кирпича или тротуарной плитки

Инструменты и материалы для строительства дорожки

Более основательную дорожку можно сделать из простого кирпича, который остался после строительства и без дела валяется в сарае или гараже, занимая необходимые квадратные метры. Независимо от того, как спланирован ландшафтный дизайн, кирпичная дорожка станет отличным дополнением.

Кирпичная дорожка

Весь процесс работы разделен на несколько этапов:

• определение границ и удаление верхнего слоя земли;
• подготовка песчано-гравийной подушки;
• укладка кирпича;
• заполнение швов песком.

Схема укладки кирпича из тротуарной плитки

Минимальная ширина дорожки из кирпича должна составлять 90 см. Рассчитать параметр следует исходя из размеров кирпича и рисунка, который планируется выложить. По краям будущей дорожки втыкаются колышки и натягивается строительный шнур. В полученном пространстве вырывают неглубокую траншею, а края укрепляются досками, чтобы лишний грунт не сыпался.

Подготовка

В подготовленную траншею засыпают смесь песка и гравия, который затем выравнивают и трамбуют. После необходимо все засыпать песком, который также утрамбовывается. В этом случае основание будет качественнее, и дорожка прослужит дольше.

Укладывать кирпич начинают вдоль досок. Корректируют положение при помощи деревянного или резинового молотка. Чтобы сделать бордюр, крайние ряды кирпича укладывают на торец. Промежуток между краями заполняется кирпичами согласно выбранной схеме. Постоянно проверяйте горизонтальность расположения кирпичей при помощи водяного или обычного уровня. На последнем этапе все зазоры между кирпичами засыпаются песком. После дорожку поливают водой и повторяют операцию.

Установка бордюров

Укладка тротуарной плитки

Тропинка их деревянных спилов

Безусловно, по долговечности дерево проигрывает другим материалам, так как оно боится влаги, а значит, потребуется дополнительная обработка и защита. Но все же древесные спилы также пользуются популярностью. С их помощью можно сложить декоративную дорожку в деревенском стиле.

Спилы дерева

При оформлении следует придерживаться нескольких советов:

1. Выбирая дерево, обратить внимание необходимо на диаметр стволов, он должен быть от 10 до 20 см.
2. Не стоит отбрасывать небольшие сучья, так как маленькие кругляшки отлично смогут заполнить пустоты между большими элементами.
3. Использовать можно плоские спилы либо пеньки.

Обустройство тропинки не отнимет много времени и сил. На размеченной площадке снимают верхний слой дерна или выкапывают неглубокую траншею. Землю не стоит далеко увозить, так как она понадобится для заполнения пустот.

Укладка спилов

Для подушки будет достаточно песчаного слоя толщиной 5 см, который утрамбовывают. Подготовленные пеньки раскладывают на месте, что позволит сразу представить итоговый результат. Зазоры заполняются землей или песком, также пойдет мелкий гравий.

При выборе дерева можно одновременно решить несколько задач: оформление участка и избавление от старых спиленных деревьев.

Чтобы решить, из какого материала делать тропинки, пройдитесь по территории. Несомненно, у вас найдется и старый кирпич, и остатки цемента, и ненужные деревья. Экспериментируйте и комбинируйте, обустраивая свой участок.

Фото

Из двухцветной брусчатки

Из крупной плитки

Из пластика

Из резиновой плитки

Шедевр из простого кирпича

Широкая дорожка к дому

Тропинка из гравия в глубину сада

Тропинки в огороде своими руками (69 фото) » НА ДАЧЕ ФОТО

Деревянные дорожки в огороде

Дорожки в огороде

Бордюры из пластиковых бутылок для сада и огорода

Ландшафт с деревянными дорожками

Дорожки из мульчи на даче

Дачные дорожки и тропинки

Дорожки на дачном участке

Дорожки из щебня и плитки

Каменная дорожка на даче

Дорожка из бетона в огороде

Садовая дорожка блоки в гравий

Интересные дорожки для сада

Дорожки между грядками

Шаговые дорожки способ 1 рисунок

Кирпичные дорожки в саду

Дорожки в огороде между грядками

Садовые дорожки на неровном участке

Садовые дорожки из спилов

Интересные дорожки для сада

Дорожки в огороде

Ландшафтная ориентация

Самодельные дорожки на даче

Тропинки в огороде

Аккуратный огород

Недорогие дорожки в частном дворе

Садовые дорожки от немецких дизайнеров

Деревянные дорожки на участке

Мозаика для дорожки в саду

Дорожки из спилов между грядками

Как на даче сделать халявные дорожки женскими руками

Дорожки в огороде

Дорожка из жерновов

Садовая дорожка 1.4

Декор для дачи

Дорожка из кирпича своими руками

Дорожки из опилок на даче

Дорожки в саду своими руками

Шаговые дорожки в саду

Деревянные садовые дорожки

Дорожка из бетона в огороде

Деревянные дорожки в огороде

Дорожки в саду

Дорожки в саду из резины

Тропинка из подручных материалов

Прорезиненная плитка для дорожек между грядками

Дорожки в огороде

Дорожки в огороде

Дорожки из гравия на даче

Дорожки в саду

Дорожка на участке своими руками до беседки

Тротуарные дорожки в огороде

Поребрики для садовых дорожек

Плитка для дорожек на даче

Дорожка из листьев

Раскладные садовые дорожки

Садовые дорожки из подручного материала

Тропинки в огороде

Рулонные дорожки для дачи

Дорожки на даче своими руками

Дорожки в саду из дерева

Правильные дорожки на даче

Планировка огорода

Грядки в огороде отсыпаны камушком

Дорожки между грядками из досок

Приусадебные дорожки из спилов дерева

Ширина садовой дорожки в метрах

Красивые дорожки на даче

Картинки из пробок от пластиковых бутылок фото

Садовые дорожки из подручного материала

Дорожки на даче своими руками (75 фото) » НА ДАЧЕ ФОТО

Красивые садовые дорожки

Дорожки на даче

Извилистые дорожки в саду

Ландшафты дорожки

Тропинки на даче из хлама

Дорожки в саду

Дорожки в огороде

Стеклоблоки для мощения дорожек

Уличные дорожки для дачи

Дорожки спроектированные Курчатовым фото

Дачные дорожки своими руками из подручных материалов

Камень в огород

Садовые дорожки

Каменные садовые клумбы

Экопласт бетонные дорожки

Соленая дорожка

Тропинка из подручных материалов

Дорожка из спилов дерева

Красивые дачные дорожки дети

Подушка под садовую дорожку

Бюджетные дорожки для дачи

Дорожки из опилок на даче

Деревянные садовые дорожки

Тропинка из гальки

Деревянные дорожки на дачном участке

Садовые дорожки

Садовые дорожки от немецких дизайнеров

Дорожка из осины

Дорожки из теннисита

Садовые дорожки

Эко дорожки на даче

Садовые дорожки своими руками фото из подручных средств

Ландшафты дорожки

Садовые дорожки из плитки

Дорожка в саду из плитки

Как на даче сделать халявные дорожки женскими руками

Тропинки на участке

Деревянная дорожка с ограждением

Дорожки на даче из подручных материалов

Насыпные садовые дорожки

Как создаются дорожки

На даче как делать дорожки сковородки

Садовые дорожки

Деревянные дорожки на даче

Ландшафты дорожки

Деревянные дорожки между грядками

Дорожки и тропинки на даче

Дорожки своими руками не как у всех интересные идеи

Огород грядки дорожки из деревянных спилов

Тропинки на даче из хлама

Укладка камня на песок

Красивые дорожки на даче

Мощение в ландшафте

В каком магазине есть дорожку удачи

Бюджетные дорожки для дачи

Дачные дорожки в форме листа

Доржки из конвеерноёпенты

Дорожки на дачном участке

Садовая дорожка своими руками из модулей

Бордюр из плитки в саду

Чипак садовые дорожки

Идеи по изготовлению садовых дорожек из прямоугольной плитки

Мощение дорожек в ландшафте

Дорожки на даче

Дачные дорожки

Деревянные дорожки в саду

Тротуарная плитка пластиковая для дорожек

Плитка в палисаднике

Конструкция дорожки из гальки

Дорожка в саду из бетона

Дорожки из мульчи на даче

Садовые дорожки из щебня

Дорожка из спилов

Дорожки из деревянных щитов

«Чистяковская роща» дорожка из пеньков

плитка, пластиковые, дорожки из камня + фото

Уют и красота на даче – залог успешного полноценного отдыха. Огромную роль в комфортном обустройстве дачного участка играют со вкусом оформленные садовые дорожки. Они не только украшают пространство, но также препятствуют загрязнению обуви в сезон дождей и гарантируют удобство передвижения. Обустройство дорожки на даче своими руками, также как создание дизайна дома или сада, требует творческого воображения и желания сотворить нечто красивое и эстетичное.

Обустройство дорожек на даче

Если дачный участок имеет небольшие размеры, то желательно не планировать тропинки, которые пересекаются под прямым углом. Это расположение зрительно уменьшит пространство. При необходимости можно изменить расположение грядок. Для удобства дорожки на даче должны соединять все дачные строения, а также наиболее посещаемые зоны участка.

Перед тем как на даче сделать дорожки, необходимо уделить должное внимание разметке, а также подготовке грунта к укладке материала.

Предупреждение! Желательно не наделать ошибок при выполнении данных работ. Иначе дачная дорожка может очень быстро прийти в негодность.

Устройство дорожек на даче состоит из следующих этапов:

1. используя колышки, крепкую бечевку, необходимо разметить линию будущей дорожки;
2. затем убрать с нее дерн, вырыть траншею. Такую работу нужно выполнять хорошо заточенной лопатой, чтобы края тропинки получились максимально ровными. Глубина получившейся траншеи должна совпадать с толщиной песчаной подушки, как правило, это 10 см;
3. песчаная подушка тщательно утрамбовывается, и уже на нее укладывается подготовленный материал.

Как определиться с материалом?

Все садовые покрытия различаются по типу материала, из которого они выполнены. Подбирать материал для дорожек на даче необходимо исходя из общей стилистики участка, а также материальных возможностей. Для изготовления дачной тропинки чаще всего используется:

• бетон;
• пластик;
• резина;
• дерево;
• тротуарная плитка;
• камень.

Нынешний ассортимент материалов может удовлетворить самые смелые требования. Но из чего бы ни была выполнена дорожка, главное, подойти к процессу творчески.  

Бетонное покрытие

Очень прочными и долговечными считаются бетонные дорожки на даче. Вдобавок такой вариант является одним из наиболее дешевых. Обустраиваются они довольно просто:

1. на дно подготовленной траншеи укладываются небольшие камни, которые заливаются цементным раствором. Для того чтобы покрытие возвышалось над грунтом, нужно соорудить опалубку, потом залить ее раствором из цемента;
2. покрытие из бетона можно покрасить в любимый цвет или оформить мозаикой, цветным стеклом, натуральными красивыми камнями. Для этого они вдавливаются в непросохший бетонный раствор.

Внимание! Прочность бетонного покрытия зависит от концентрации раствора.

Преимуществом покрытия из бетона является небольшая стоимость, а также длительный срок службы. Однако его использование может не соответствовать всем требованиям с эстетической стороны.

Тропинки из бетонных плит имеют наиболее высокое распространение на дачных участках России. Это покрытие имеет высокую морозоустойчивость, долговечность, оно достаточно прочное и относительно недорогое. Для бетонного покрытия обычно используются квадратные плиты 50х50 см. Впрочем, стоит отметить, что гораздо лучше смотрится тропинка, которая вымащивается плитами различных размеров: 20х40, 40х40, 40х60 и 40х80 см. Плиты для дорожек на даче имеют также некоторые другие конфигурации: волна, кирпич, уголок, шестигранник.

Существует также более дорогое покрытие — декоративный бетон. На этом варианте чаще всего останавливаются люди, которые не могут определиться, что выбрать: плитку или обычный бетон. Декоративный бетон содержит различные добавки, которые способствуют его устойчивости к различным температурным режимам, механическим повреждениям, а также ультрафиолету. Для более продолжительного срока службы эти дорожки каждый год нужно обрабатывать влагозащитными средствами. Стоимость декоративного бетона примерно в 2 раза выше, чем у классической тротуарной плитки, и это существенно уменьшает спрос на него.

Покрытие из пластика

Замечательный недорогой вариант для большинства дачников – дорожки из пластика. Это достаточно практичные изделия, но нужно учитывать, что по красоте они уступают природным материалам. Чаще всего пластиковые садовые дорожки устанавливают дачники-огородники. Обычно используются настилы 30х30 см, которые очень просто соединяются между собой крюками. Обратная сторона этих изделий оснащена зубчатой поверхностью, что способствует хорошей адгезии с грунтом. Высота пластиковых дорожек составляет примерно 5 см.

Важно! Определяясь с типом пластика, необходимо учитывать надежность и жесткость – это обязательные свойства для длительной эксплуатации.

Пластиковые дорожки для дачи очень легко и просто собираются, отлично моются, несложно перемещаются. С их помощью перепланировка сада осуществляется в течение нескольких часов. По пластиковым тропинкам без проблем можно передвигаться после дождя, потому что их шероховатая поверхность предупреждает падение. Ворсистое покрытие с имитацией травы замечательно массажирует ступни ног.

На пластиковом покрытии не застаивается вода, она стекает в зазоры. Их также можно использовать для обустройства доступа к открытому бассейну. Морозостойкость пластика составляет до -50°C, что дает возможность оставлять такие изделия на зиму. Благодаря тому, что установка пластиковых дорожек не требует особых трудовых затрат, такой вид покрытия обходится намного дешевле, чем большинство других материалов. 

Покрытие из резины

Такое покрытие обладает некоторыми преимуществами. В составе резиновых дорожек отсутствуют вредные, опасные и токсичные вещества. Можно не опасаться, что дети ударятся о твердую поверхность, резиновые дорожки достаточно мягкие. Покрытие из резины имеет отличные звукоизоляционные свойства. Оно не нуждается в особенном уходе, не плесневеет и не портится.

Резиновые дорожки для дачи совершенно не травмоопасны, после дождя они быстро сохнут и не скользят. Благодаря большому количеству цветов несложно подобрать необходимый тон, который гармонично впишется в цветовую гамму уже имеющихся строений. Чаще всего используется 2 вида резинового покрытия: плитка и брусчатка из резины.

Покрытие из резины может монтироваться прямо на грунт или газон. Однако желательно его укладывать на песчаную подушку. Мощение резиновых дорожек упрощается наличием замковых модулей, благодаря которым плиты легко и быстро соединяются друг с другом.

Внимание! Для завершения опрятного внешнего вида конструкции необходимо установить бордюры.

Дорожки из резины прекрасно переносят время межсезонья и вспучивание почвы. Грамотно смонтированные резиновые дорожки сделают передвижение по даче удобным и бесшумным, а срок их службы составит несколько десятков лет.

Тропинки из дерева

На строительном рынке присутствует достаточно широкий ассортимент деревянных покрытий для садовых тропинок. Они обработаны специальными средствами от скольжения и гниения и очень просты в укладке. Очень интересно смотрятся деревянные дорожки на даче из спилов. Их, как правило, предпочитают любители всего натурального и естественного. Главное условие для такой дорожки — это полностью сухая почва. Иначе деревянные бруски начнут размокать и в скором времени придут в негодность.

Ниже описан процесс изготовления тропинки из спилов:

• для начала подготавливаются деревянные спилы, имеющие толщину минимум 10 см;
• для лучшей влагостойкости они покрываются с двух сторон олифой, предварительно доведенной до кипения. Такую обработку желательно выполнить 2 раза;
• затем необходимо выкопать траншею и подготовить песчаную подушку.

Важно! Сверху нужно уложить слой полиэтилена, он защитит дерево от соприкосновения с почвой и не допустит гниения;

• далее укладываются спилы, расщелины заполняются песком, гравием или мелким щебнем.

Тротуарная плитка

Если у хозяина дачи присутствует желание восхитить всех гостей красотой своего участка, тогда для мощения тропинки можно использовать брусчатку. В этом случае лучше всего выполнить укладку из уже готовых плиток, толщиной минимум 5 см. Желательно избегать очень светлых или слишком темных тонов. Темный цвет достаточно сложно отличить в темноте, а очень светлый может ослеплять при интенсивном солнечном свете. Не желательно покупать плитку слишком маленьких размеров, потому что ее неудобно укладывать.

Предупреждение! Необходимо обратить внимание на поверхность, плитка для дорожек на даче не должна быть скользкой. Это поможет избежать падений и травм в дождливый период.

Какие особенности мощения тротуарной плитки?

1. Плитку можно уложить на утрамбованную песчаную подушку либо на цементный раствор, который заливается на слой гравия.
2. При укладке плитка немного вгоняется внутрь. Это способствует более продолжительному сроку ее службы.
3. Большие расщелины между плитками совершенно не допустимы. А если они все же образовались, тогда их необходимо залить цементным раствором.
4. Покрытие из тротуарной плитки должно обустраиваться с небольшим уклоном, чтобы дождевая вода могла беспрепятственно стекать вниз.

Видео с полезными советами по укладке тротуарной плитки:

Покрытие из камня

Натуральный камень для дорожек на даче является одним из лучших вариантов с эстетической, а также практической стороны. Но такое покрытие обходится недешево. Для его изготовления чаще всего используют: базальт, бут, гранит, известняк, колотый булыжник, лабрадорит, мрамор. Цветовая гамма покрытия для тропинок из натурального камня представлена в самых разнообразных цветах и оттенках.

Перечень работ по укладке тропинки из камня состоит из следующих пунктов:

• для начала нужно подготовить траншею глубиной в 20 см;
• затем делается песчаная подушка и укладывается камень;
• заглубление рассчитывается исходя из размеров наибольших камней. Для тесаных камней применяют плоскую кладку с основанием 5–10 см. Если размеры у камней большие, их укладывают с интервалом 5–8 см;
• расщелины между камнями заполняются обычным песком, затем поливаются водой.

Важно! Если с первого раза песок не заполнит полностью все щели между материалом, тогда необходимо повторить эту процедуру еще несколько раз;

• чтобы украсить тропинку, можно засеять между такими камнями мелкую травку или мох.

Прерывистые дорожки

Отдельная разновидность дорожек — прерывистые (пошаговые) тропинки. Для них лучше всего использовать бетонные плиты, блоки, деревянные спилы или камень. Если планируется обустройство криволинейных дорожек, тогда их желательно вымащивать из так званого рваного натурального камня, он подчеркнет колорит общего пространства и не нуждается в установке бордюра.

1. Перед укладкой пошаговой дорожки, необходимо пройтись по нужному пути. Положить плиты соответственно своим шагам, затем пройтись еще раз, подвигая их так, чтобы под ногой была очередная плита. Необходимо учесть и размеры шагов остальных членов семьи.
2. Затем нужно обрисовать ножом контур, отложить плиту и вырезать часть дерна глубже, чем ее толщина.
3. Далее в выемку заливается бетонный раствор, на него плотно укладывается плита и утрамбовывается немного ниже уровня газона.

Как правильно уложить шаговую дорожку, можно посмотреть на видео:

Представленные варианты покрытий дорожек на даче настолько разнообразны, что хочется одновременно использовать несколько материалов. Но не следует забывать о негласном правиле ландшафтного дизайна: мощение дорожек на даче должно выполняться однотипным стройматериалом. Такой подход придаст общему пространству стилевое единство. Если же масштабы дачи большие, и владельцам хочется разнообразия, тогда можно сочетать несколько различных покрытий, но не более трех типов.

Фотографии красивых дорожек на даче:

Как сделать деревянную садовую дорожку своими руками, фото и видео

Существует множество возможностей организовать садовые дорожки. Многие из этих способов весьма просты, и эти идеи можно воплотить в жизни самостоятельно, не нанимая профессионалов и даже потратив весьма скромную сумму на материалы.

Вторым по популярности материалом для садовых дорожек после камня является дерево во всех его формах и цветах. Дерево уступает камню по надежности, однако создает ощущение тепла и не требует серьезных трат — как денежных, так и временных.

Даже в саду, оформленном в современном стиле, деревянная садовая дорожка смотрится очень впечатляюще. Мы нашли для вам замечательную инструкцию, как сделать садовую дорожку из спилов дерева своими руками.

Вам понадобятся:

• несколько стволов дерева разных диаметров
• пила
• лак для гидроизоляции дерева и защиты от механических повреждений

Садовая дорожка из спилов дерева своими руками — инструкция

В первую очередь необходимо нарезать круги из стволов деревьев. Здесь, конечно, можно использовать и обычную пилу, но, пожалуй, тогда на весь процесс у вас уйдет почти лето. Поэтому есть смысл воспользоваться бензо- или дисковой пилой. Помните о технике безопасности! В случае, если у вас мало опыта пользования этим инструментом, начните работать в паре с опытным мастером. И не забывайте о защитных очках, чтобы отлетающие частички дерева не травмировали глаза.

Садовая дорожка из дерева: первый шаг — напилить круги

Количество необходимых кругов зависит, конечно же, от длины и ширины вашей садовой дорожки. Работать нужно со стволами различного диаметра, чтобы иметь возможность закрыть возникающее между крупными кругами пространство более мелкими спилами.

Шаг два — разровнять основу для дорожки

Следующим шагом нужно подготовить фундамент под садовую дорожку. Разметьте ширину и путь будущей дорожки, разрыхлив землю граблями. Не делайте дорожку слишком прямой, извилистые «тропки» выглядят более привлекательно. В качестве фундамента можно использовать песок, щебень или специальные смеси, продающиеся в строительном магазине.

Шаг три — уплотнить основу для дорожки

В случае, если основа слишком сухая, заранее увлажните ее, тогда уплотнение будет более эффективным. Иначе есть риск, что деревянные круги со временем врастут в землю. Кроме того, добавьте в воду средство против сорняков, чтобы избежать их прорастания между спилами. Уплотнять землю можно просто утаптывая ее ногами — эффективный способ без лишних затрат.

Шаг четыре — покрыть деревянные спилы лаком

Покройте поверхность каждого спила защитным лаком, чтобы повысить их прочность и стойкость к капризам погоды. Начинать укладывать спилы вы можете сразу же, как только высохнет лак.

Последний, завершающий шаг — уложить спилы на дорожку

Поскольку все спилы обладают разным диаметром, их укладывание можно сравнить с собиранием пазла. Уложите все круги рядом друг с другом так, чтобы они соответствовали намеченной ширине дорожки. Важно укладывать их плотно, чтобы они со временем не начали скользить. Для наилучшей фиксации можно даже склеить спилы между собой: нанеся клей, прижмите их плотно друг к другу.

Вот и вся информация, которую необходимо учесть при сооружении садовой дорожки из спилов своими руками. Ниже вы можете посмотреть видеоинструкцию (на английском языке) по мощению садовой дорожки, а также фото садовых дорожек из спилов и из дерева.

Садовая дорожка своими руками — видео

Деревянные спилы в качестве акцента

Деревянные спилы могут быть использованы в качестве акцента в комбинации с гравием. Такая садовая дорожка смотрится еще более романтично, если по ее сторонам растут нежные цветы.

Вкопанные деревянные спилы

Еще один вариант дизайна садовой дорожки — располагать спилы не вплотную друг к другу, а на расстоянии. В таком случае следует вкопать спилы в землю так, чтобы была видна только их поверхность. Тогда они не съедут со временем со своих мест, и ваша работа долго будет вас радовать великолепным результатом.

Яркая садовая дорожка из дерева

Деревянная садовая дорожка — это хорошая возможность использовать деревянные остатки вместо того, чтобы их выкидывать. На фото сверху продемонстрировано, как симпатично может выглядеть дорожка из ярко окрашенных деревяшек, уложенных вразнобой.

Голубые деревянные доски

С помощью цельных деревянных досок можно создать яркую садовую дорожку. Цвет, конечно же, выбираете вы сами, основываясь на цветовой гамме вашего сада, террасы или беседки. Промежутки между дощечками можно заполнить землей, песком, щебнем…

Деревянные спилы и гравий

Цветовая палитра гравия в качестве материала для заполнения пустот между спилами очень богата. В примере на фото выбран естественный песочный цвет, совпадающий с цветом спилов. Существует же множество возможностей. Например, белый гравий в сочетании с серой, будто бы потрепанной непогодой, древесиной создаст очень стильный и современный вид вашей садовой дорожки.

Деревянная садовая дорожка из досок разной длины

Садовая дорожка из деревянных досок не должна быть уложена идеально. Как видно из примера на фото сверху, доски различной длины выглядят привлекательно и более естественно, чем если бы они были тщательно подогнаны друг к другу. Камни по краям дорожки ассоциируются с берегами горной реки и придают дорожке ощущение дикой природы.

эконом варианты, из чего сделать тропинки

Обустройство садовых дорожек необходимо для чистоты, уюта и удобства на участке. Тропинки нужны не только для функциональности, но и для оформления декора в ландшафтном дизайне, зеленой зоне.

Для создания дорожек не обязательно нанимать специалистов, провести работы можно применив собственные силы, при этом сократив финансовые расходы.

Проект дачных тропинок

Прежде чем начинают работу по оформлению садовых дорожек, приступают к планированию участка.

1. При создании плана учитываются и отмечаются наиболее проходимые места.
2. Далее определяются с шириной будущих тропинок, наносят разметки по участку.

Дачные дорожки должны быть удобными в эксплуатации. Толщина и форма выполняются в любом варианте, это зависит от индивидуальных предпочтений.

Главным моментом при обустройстве будет выбор материала. Он напрямую зависит от состава почвы, климата, личных пожеланий.

Совет! При планировании участка сначала определяются с зоной основной и вспомогательной тропинки. Учитываются важные критерии: вход на участок, хозяйственные постройки, зона полива, отдыха, проход между клумб.

Выбор материала

После планирования участка, возникает вопрос: из чего сделать дорожки на даче дешево?

Рассмотрим основные виды материалов, которые чаще всего используются при обустройстве дачных тропинок.

Дерево

Традиционный материал, хорошо гармонирует с газоном и клумбами. Деревянные дорожки экологичны, безопасны. Их легко можно установить самостоятельно.

Древесина подвержена воздействию агрессивной среды, поэтому для продления срока службы материал предварительно обрабатывают химическими средствами, защищающими от проникновения влаги и образования сырости.

Деревянные дорожки используют только на сухих участках.

Натуральный материал стоит недешево, поэтому для экономии средств в обустройстве тропинок используют остатки спилов или бруски.

Извилистые дорожки неплохо смотрятся из обычных пеньков. Подготовленные срезы укладывают прямо на землю, оставляя между ними небольшое расстояние.

На зеленом газоне эффектно смотрятся дорожки из деревянной доски. Края тропинки отделывают деревянными чурками, либо вовсе оставляют без оформления. Деревянные доски при желании комбинируют с мелкой галькой.

Такие бюджетные тропинки выглядят не менее привлекательно.

В этом видео подробно рассказывается, как изготовить садовую дорожку из старых бревен:

Бетон

Бетонные тропинки просто изготовить самостоятельно, что значительно сократит расходы при обустройстве. Собственный труд не будет напрасным, ведь такие тропинки прослужат долго. Дорожку из бетона изготавливают любых форм, размеров.

Преимуществами являются:

• низкая себестоимость;
• простота в укладке;
• долговечность;
• устойчивость к атмосферным осадкам;
• отсутствие возможности прорастания травы.

Интересным вариантом для исполнения служат специальные формы, которые придают оригинальный вид бетонному покрытию. Бюджетным вариантом будет приобретение одной пластиковой формы, с помощью которой можно обустроить небольшую зону тропинки.

Обустройство длинных дорожек с одной формой превратятся в трудоемкий процесс.

Совет! Уйти от скучного дизайна поможет отсутствие четких линий. При создании дорожек можно использовать изгибистые линии, закругленные основания. Такой процесс будет сложнее, однако результат будет намного красивее и интереснее.

Смотрите полезное видео, как сделать бетонную дорожку при помощи пластиковой формы:

Насыпные материалы

С помощью сыпучих материалов можно создать привлекательные и функциональные дорожки на дачном участке. Из преимуществ данного вида материала выделяют:

• низкую стоимость;
• отсутствие необходимости подготавливать основание для обустройства троп;
• возможность изготовления своими руками;
• широкий ассортимент;
• возможность воплощения творческих идей.

В качестве насыпного материала для обустройства дорожек в саду применяют: гальку, щебень, гравий, сланец.

Природные камни отличаются структурой, размером фракций, цветом.

Насыпной материал хорошо комбинируется с натуральным камнем и деревом.

Посмотрите на видео, технологию строительства садовой дорожки из декоративного гранитного отсева с окантовкой гранитной брусчаткой:

Тротуарная плитка

Еще одна разновидность материала для обустройства дачных дорожек. Сегодня тротуарная плитка пользуется особой популярностью при обустройстве дачных территорий. Высокий спрос на материал обусловлен высокой прочностью, долговечностью, эстетичностью.

Сэкономить на изготовлении тротуарных дорожек в собственном саду поможет проведение самостоятельных работ.

Каждая плитка имеет свой размер, рисунок и цвет. Подбирают материал согласно общему оформлению участка. Новичку лучше отказаться от сложных геометрических рисунков, а вот выложить ровно тротуарную плитку самостоятельно вполне возможно.

Видео по теме, технология укладки тротуарной плитки:

Природный камень

Дорожки из камня считаются самыми долговечными и прочными. Они прекрасно подойдут для участка, где нужна повышенная прочность тропинок.

Природный камень укладывают на песчаное основание, либо на землю в виде ровных тропинок или хаотично распадающихся участков. Природный материал прекрасно сочетается с другими видами отделки дорожного покрытия.

Из природного камня можно не только делать садовые дорожки, но и оформлять ландшафтный дизайн.

Единственным минусом данного материала является образование наледи на поверхности каменной тропинки в зимний период времени. Технология укладки природного камня своими руками простая, не требующая специальных навыков.

Совет! Использование однородных материалов в обустройстве фасада дома и садовых дорожек, придаст лаконичность, гармонию экстерьеру.

Смотрите интересное видео, процесс создания садовой дорожки из обычного камня:

Устройство дорожек своими руками из подручных материалов

Многие дачники задаются вопросом: чем выложить дорожки, не испытывая серьезных финансовых потерь? Для этого подойдет использование подручных материалов.

Резиновая покрышка устойчива к внешним природным явлениям, поэтому она прекрасно подходит для обустройства тропинок в саду.

Материал можно с легкостью приобрести на шиномонтаже бесплатно.

Автомобильные покрышки подготавливают для дальнейшей укладки на место будущей дорожки: края срезают, а прямую часть распрямляют. Подготавливать основание нет необходимости, покрышку укладывают прямо на землю.

В этом видео показывается, как сделать садовые дорожки из старых автомобильных шин:

В природе можно найти много полезного материала, который может стать покрытием для садовых дорожек. Например, хвойный лес богат корой деревьев.

Этот природный материал прекрасно смотрится в ландшафтном дизайне участка, а укладывать его самостоятельно не составит особого труда.

Кора деревьев долговечна, отлично пропускает влагу. Технология укладки коры простая – достаточно подготовить траншею, насыпать слой песка и заполнить пространство корой на высоту не менее 10 см.

Совет! При обустройстве тропинок не лишним будет оформление бордюров. Они помогут скрыть изъяны и придадут законченности дорожному рисунку.

Заключение

Для того чтобы организовать ландшафтный дизайн своими руками на даче не требуется знаний в области строительства, архитектуры. Главное, придерживаться советов, правильно выбирать материал, выполнять все условия по подготовке к работе.

Дорожки на даче между грядками обустраивают по такому же принципу, как указано выше в статье.

Бюджетные варианты оформления дачных дорожек могут смотреться очень интересно и лаконично. Приложив немного усилий, проявив фантазию можно создать на своем участке прекрасную садовую аллею, не испытывая больших финансовых потерь.

Как сделать дорожки на даче своими руками

Специалисты по ландшафтному дизайну уделяют внимание каждому элементу на участке, гармоничному их сочетанию и выбору пропорций. Являясь составной частью проекта, дорожки могут быть выполнены из различных материалов, иметь оригинальную форму и технологию строительства. Не менее важно стилистически правильно вписать их в обстановку. Ориентируются при этом на особенности участка, дизайн, цвет основного и дополнительных строительных объектов. При выборе варианта можно ориентироваться на уже сделанные удачные образцы, либо частично использовать увиденные на фото и видео материалы, технологии в собственном проекте. В любом случае информация поможет определиться, как сделать дорожки на даче своими руками, не обращаясь за помощью к профессионалам. Это не самая сложная работа. Она по силам любому домашнему мастеру с минимумом общестроительных навыков. 

Из чего делают дорожки    

В работе можно использовать как имеющиеся в наличие, так и специально закупленные материалы. Из наиболее популярных способов сделать дорожку выделяют следующие:Дорожки из дерева. Один из самых популярных материалов. Отлично смотрятся тропинки из напиленных поперек бревен, пеньков круглых элементов. Но делать их тоньше 50 мм не рекомендуется. Заготовки торцевого распила менее прочны чем обычные продольные пиломатериалы. Часто используют в работе половые доски, брус. Обработав материал защитными составами, увеличивают срок его службы в несколько раз. Предлагаются на рынке специальная продукция из модифицированной древесины, специально предназначенной для монтажа под открытым небом. 

Дорожки из натурального камня. Использовать можно готовую продукцию, например, гранитные, мраморные плиты. Но народные умельцы могут сделать оригинальную дорожку из обычных камней собранных на участке и близлежащей территории. На фото видно, как можно удачно реализовать эту идею из подручных материалов. Для работы выбирают камни с относительно плоскими участками, либо колют их, если есть такой навык. Выложить дорожку можно из гальки, она идеально подходит для этого.

• Брусчатка. Широкий выбор различных по форме и материалы и даже цвету вариантов. Натуральный материал дорог и для дачи используется ограниченно. А вот брусчатка из цементно-песчаной смеси доступна по стоимости, легко укладывается. Но нужно знать, как сделать тропинки на дачеиз брусчатки правильно. Обязательным условием долгой эксплуатации становится устройство бордюра. Он может быть заливным из бетона, отдельно сделанным или купленным. Он углубляется в грунт и удерживает геометрию покрытия. 

• Бетонные дорожки. Простой метод сделать дорожку с ровной поверхностью. Нужно лишь правильно провести подготовку грунта и использовать армирующие элементы для предотвращения растрескивания и увеличения прочности, долговечности покрытия. 

• Комбинированный дорожки. Покрытие, где используется два и более из вышеперечисленных материалов. Например, удачным сочетание будет дерево с камнем, или выложенные рисунком элементы брусчатки в бетонном покрытии.  

Перечисленные материалы позволяют владельцу сделать свой, эксклюзивный вариант. Если кто-то выберет дорогой способ, чтобы подчеркнуть статус и положение, то для другого важнее, как на даче сделать халявные дорожки, не расходуя на них деньги. Оба варианта возможно осуществить на практике. 

Технологии укладки 

Выбрав материал, необходимо знать приемы его правильной установки. Для того чтобы определить, как сделать тропинку на даче своими рукамиоптимальным способом нужно учитывать особенности грунта. Если почва рыхлая и подвижная, то нужно делать серьезную подготовку. По форме дорожки роется траншея, глубиной не менее 20 см. Дно трамбуется. Затем засыпается сначала щебнем, а потом песком. Это будет основой для покрытия. Однако необходимо защитить ее от естественного размывания и смещений. Можно установить бордюр, либо по опалубке сделать заливку бетоном, но в этом случае необходимо дополнительно применять укрепляющие элементы, например, арматуру, металлический профиль, прокатную продукцию, старые трубы. 

 Хорошая основа для дорожки получится, если использовать свайную технологию. Самым простым вариантом будет механическое вбивание в грунт металлических элементов или деревянных кольев. Более прочная и надежная конструкция получится, если взять вкручивающиеся сваи, которые используются для фундамента. Еще один вариант — садовым буром сделать отверстие, вставить туда арматуру и залить бетоном. Такое капитальное устройство делают там, где предполагается проезд и стоянка машины. На практике же часто дорожку стелют на грунт, укрепляя лишь края. Если предполагается использовать крепежные элементы, то их выбирают с защитным покрытием. Особенно это важно, когда дорожка деревянная. Ржавые разводы ухудшают внешний вид. 

Есть в продаже специальные формы для бетонных покрытий, имитирующие каменную кладку. Они очень удобны в работе. Заливать можно отдельными участками. Край уже готового покрытия является основой для седлающего участка. Формируется покрытие по принципу пазла. В готовом виде трудно определить, где кончается один, а где начинается следующий фрагмент. Для заливки можно использовать цветной цемент, это даст дополнительные декоративные возможности. В шаблоне каждый элемент, имитирующий один камень отделен от рядом стоящего перегородкой. Можно комбинировать заливку различными по качеству и цвету смесями произвольно. После того как раствор схватится, форму вынимают. Между элементами остаются канавки, имитирующие шов. Его также можно залить контрастным составом или засыпать песком. 

Выбор материалов и методов их укладки не ограничен вышеперечисленными образцами. После строительства, как правило, остается много материала. Поэтому умелые мастера берут в работу и пластиковые детали, и керамические элементы, и плитку. Делают дорожки из кирпичей, простого гравия. Варианты ограничены лишь фантазией. Смекалка и мастерство в народном творчестве порой поражает профессионалов, поэтому, если необходимо решить, как сделать тротуар на даче, нужно для начала посмотреть, какой материал у де есть в наличии. Вполне реально, что его хватит для реализации оригинальной идеи. 

Как сделать садовые дорожки своими руками: рекомендации

Внешний вид приусадебного участка становится очень привлекательным за счет ухоженных и аккуратных дорожек. С их помощью можно не только соединить дом с остальными функциональными зонами двора, но и воплотить в жизнь уникальные идеи ландшафтного дизайна. Создавать треки сложно. При этом важно продумать все мельчайшие нюансы, так как они должны быть прочными и долговечными, красивыми и удобными.Если вас интересует, как сделать садовые дорожки своими руками, сейчас мы постараемся разобраться в этом вопросе.

Для начала все надо продумать. Благодаря существующим технологиям можно реализовать любой проект. Перед тем, как делать садовые дорожки, нужно определиться с местами, где они будут размещаться, материалом, из которого они будут сделаны, и их шириной. Оптимальной можно считать ширину 80 сантиметров, но их можно сделать шире, если это будет центральная аллея.Если рассказывать о том, как сделать садовые дорожки своими руками, то следует отметить, что их проще всего делать из сыпучих материалов — щебня, гранитной крошки, щебня. Эти материалы достаточно прочные, но портят обувь, прилипают к подошве, растекаются по всему участку. Можно использовать более практичный вариант — плитку. Выпускается практически любого цвета, достаточно прочный и отлично смотрится. Если мы говорим о вибропрессованной плитке, стоит отметить одно ее важное преимущество, например, хорошую морозостойкость, но недостатком можно назвать ее хрупкость при транспортировке.Виброплиты представлены в различных цветах и ​​формах, но содержат больше воды, что делает их менее устойчивыми к холоду. Плитка должна быть не менее шести сантиметров. Говоря о том, как сделать садовые дорожки своими руками, можно упомянуть такие материалы, как искусственный или натуральный камень, а также кирпич, который очень привлекателен на вид, но при этом с ним нужно работать. намного сложнее. Такие трассы можно устроить только при наличии определенных навыков и соответствующей подготовки. Можно сделать дорожки в саду из дерева, бетона или асфальта.Выбирая материал, нужно обращать внимание на его качество. Покрытие, которое выполнено из низкосортного недорогого материала, быстро потеряет привлекательный внешний вид, а также испортит ландшафт участка. Затраченные на такие дорожки средства будут выброшены на ветер. Сделанные своими руками садовые дорожки, фото которых так часто появляются на форумах мастеров, выполняются по определенному алгоритму. Для начала необходимо разметить контуры будущих покрытий. После этого начинается подготовительный этап.Здесь необходимо избавиться от верхнего слоя почвы, а затем подготовить основание. Затем заливаем бетон. Следующий этап — устройство декоративного слоя. Здесь выбор зависит от предпочтений владельца сайта. Итак, теперь вы знаете, как сделать садовые дорожки своими руками. Удачи и вдохновения! p>

Как сделать иллюстрированную карту за 8 шагов

Путешествие и планирование путешествий подрываются всемирным распространением коронавируса. Чтобы узнать о последних обновлениях, читайте The New York Times, посвященную Covid-19, здесь .

Многие из нас находятся в такой же ситуации: привязаны к дому, немного беспокойны и много отвлекаются. Мало того, что наши планы на будущее путешествия отложены, но даже наши местные прогулки и экскурсии — быстрая поездка на рынок, прогулка в парк, прогулка с собакой — ограничены. Это не означает, что нам нужно уменьшить нашу страсть к путешествиям или перестать исследовать мир вокруг нас и внутри нас. Вот идея, которая поможет заполнить пустоту, оставленную ограничениями на поездки и социальное дистанцирование, перенаправить наше внимание на ближайшие миры, которые мы знаем лучше всего — либо перед нашими глазами, либо в нашем сознании, — сохраняя при этом поток наших творческих соков:

Сделайте иллюстрированный карта!

Жесткие и научные правила картографии здесь просто неприменимы! Неа.Хотя иллюстрированная карта часто оказывается совершенно бесполезным инструментом для указания направлений, она может быть красивым и очень личным отражением места, которое хорошо известно вам, друзьям и семье. Он может рассказывать историю, личную историю или быть уникальной линзой, через которую можно увидеть особое место. Иллюстрированная карта может быть свободной и нарисованной от руки, наполненной забавными рисунками и каракулями, которые вместе делают иногда неточными, но всегда фиксируют воспоминания или место с собственной точки зрения.

Как иллюстратор-фрилансер, специализирующийся на изображении карт, я обнаружил, что мои клиенты — отели, туристические журналы, колледжи — просят иллюстрированную карту, потому что они хотят заинтересовать своих посетителей, побудить их узнать больше или посетить определенное место. Вы можете использовать аналогичную тактику для создания своей собственной иллюстрированной карты. Какое место вам больше всего нравится или какое место вы знаете лучше всего? Может быть, это любимое место отдыха или даже ближайшие окрестности. Использование иллюстраций для воссоздания и интерпретации места вознаграждает ваше творчество и перемещает ваше воображение в мечтательное пространство идеалистических представлений и позитивных воспоминаний.

Выполните следующие восемь шагов, чтобы создать свою собственную иллюстрированную карту:

1) Выберите пункт назначения

Вы проиллюстрируете место, которое вы знаете и любите? Может, в последний отпуск? Ваш собственный район?

Или вы проиллюстрируете место, где никогда не были? Может быть, первое место, которое вы планируете посетить, когда путешествие снова станет безопасным? Или город №1 в вашем списке желаний? Или даже вымышленное место, например город из любимой книги, фильма или сериала ?!

2) Составьте список посещаемых сайтов

Какие сайты можно посмотреть? Какие мероприятия и опыт есть у вас? Какие достопримечательности или чудеса природы есть в вашем пункте назначения? Выберите от восьми до 10 конкретных сайтов в вашем пункте назначения и его окрестностях.

Рассмотрите интересную тему, например, все исторические достопримечательности, общественные парки, любимые деревья или интересные здания — возможности безграничны! Вы даже можете встроить в свою карту повествование, чтобы оно рассказывало историю приключения или иллюстрировало конкретный маршрут, или запечатлевало воспоминания о вашем времени в этом месте. Например, создайте карту памяти своего детского мира!

3) Нанесите на карту свои сайты

Прежде чем я начну иллюстрировать карту, я использую инструмент онлайн-картографии, такой как Google Maps, для нанесения на карту всех сайтов.Это помогает мне понять, где все они находятся по отношению друг к другу. Это совершенно необязательно — выполнение этого по памяти иногда дает забавные результаты!

Используя большой лист бумаги, начните с самого важного сайта в вашем списке. Может быть, это ваш дом, гостиница, в которой вы останавливались, или известная достопримечательность. Слегка нарисуйте небольшой пронумерованный маркер для этого участка в центре поля (вы сотрете этот маркер позже). Затем разместите похожие маркеры по всему центральному участку.

Можно исказить карту за счет уменьшения расстояний между местами — выбросьте точность в окно!

4) Нарисуйте значки для каждого места

Значок — это небольшая иллюстрация места, представляющая сайт.Это не обязательно должен быть рисунок реального здания — это может быть что угодно! Рогалик, тако, кинокамера, собачник, слон, радуга — все, что очень весело и напоминает вам об этом конкретном месте. Начните со своего центрального сайта: сотрите маленький маркер и нарисуйте на его месте значок.

5) Разместите заголовок

Найдите самое большое пустое место, оставшееся на вашем эскизе, и используйте его для заголовка вашей карты.

6) Добавьте дороги

Важно указать хотя бы несколько основных дорог.Это дает зрителям хорошие ориентиры.

7) Включите другие элементы карты

Если у вас больше места, подумайте также о размещении компаса, карты-врезки и легенды!

8) Добавьте забавные детали

Это моя любимая часть! В пустых местах на вашей карте изображайте деревья, птиц, животных, цветы, облака, радуги, автомобили, завитки, точки, каракули, все, что хотите!

Покажите нам свои иллюстрированные карты! Отметьте нас на @nytimestravel в Instagram, чтобы ваша работа была отмечена.Вы также можете написать нам по адресу [email protected].

Одиночный побег женщины из Западного Сиэтла 9/11

Аннабель Кинтеро в Западном Сиэтле.

При ударе пол качается. Кресло-роллер врезается в кабину с одной стороны, затем с другой. Двери напрягаются. Стены трясутся. «Землетрясение сверху», — думает Аннабель Кинтеро.

Но мгновение спустя толчки прекращаются, и на 46-м этаже 110-этажного Всемирного торгового центра One 25-летняя Кинтеро встает из-за своего стола.В то сентябрьское утро она приехала на работу операционным аналитиком в Telligent Capital Management, специализированном хедж-фонде. Когда она вошла, она увидела свитер, накинутый на кресло ее босса, но нигде его не было. Его сын был на конференции в Мидтауне. Она была там одна.

Ухаживая за тишиной, Кинтеро бросается из шести кабинок в центре комнаты — фирма только начинала отрываться — к окну. Она ожидает увидеть где-нибудь обрушившееся здание или взрыв — может быть, газопровод.Вместо этого город мерцает в ответ на нее, мирный, как всегда, над гудением внизу.

Это мимолетная мысль. Вскоре эффект забавного дома возвращается: пол наклоняется, когда здание раскачивается за пределы любых мыслимых колебаний. Кинтеро хватает ее сумочку и свитер и карабкается к входу в офис. Высовывая голову в коридор, она встречает взгляд с мужчиной в той же позе рядом с ней, выглядывающим из его дверного проема. Нет ни анонсов, ни сирен. Его замороженные глаза — единственная тревога.

Кинтеро вырос, готовясь к катастрофе на другом конце страны. Она отрабатывала упражнения по отрыву и закрытию в школах Белвью и Сиэтла в случае землетрясения. Но внутри Северной башни это кажется чем-то другим, как будто что-то упало на небоскреб. Как бомба.

Серая тьма затемняет комнату. Кинтеро вырывается в холл, неровный пол заставляет ее тело искривляться беспрецедентным образом даже для молодого человека с би-девичьим прошлым.В то утро в спешке она выбрала пару ботинок Easy Spirit вместо каблуков. Когда здание временно стабилизируется, она бросается к единственной известной ей лестнице.

Его дверь закрыта, и мысли Кинтеро возвращаются к тому, что она училась в школе на Западном побережье. Она прижимает палец к металлической ручке и вспоминает указания пожарных учений в начальной школе Стивенсона в Белвью. Если жарко, найди другой выход. Но она так напугана, что ничего не чувствует. Она хватается за ручку целиком, черт побери, и приказывает себе дышать.

Холодно.

Пальцы Кинтеро использовали , чтобы обвести горизонт Манхэттена. Выросшая в Сиэтле, она провела рукой по изображению башен Нью-Йорка на стене своей спальни. Она представила себе день, когда сможет жить в месте, полном жизни, в мультикультурной сфере устремлений, которая сначала привлекла ее родителей в США из Эквадора, прежде чем они поселились в Вашингтоне.

Она запечатлела этот сон во вступительной сцене своих мемуаров Step Step Jump , опубликованных ранее в этом году.В книге рассказывается о ее путешествии в Нью-Йорк и ее выживании после теракта 11 сентября, как в тот роковой день, так и в последующие годы. Введение предвещает очевидное, но оно также дразнит ее приключениями в Большом Яблоке: моделирование, клубы, танцы в стиле хип-хоп с командой, в которую входил некто по имени Лихорадка. Раньше. «Нью-Йорк — это как Диснейленд для взрослых», — немного смущенно говорит мне Кинтеро во вторник вечером.

Мы сидим на деревянной скамейке вдоль тропы в Западном Сиэтле и смотрим на Пьюджет-Саунд.Пара каякеров простаивает у берега. Тюлень, возможно, разновидность слона, высовывает голову над водой, прежде чем исчезнуть в глубине.

Внешне Кинтеро такая же безмятежная, как и этот водный участок ее окрестностей. Она ведет коучинговую практику, которая фокусируется на публичных выступлениях и благополучии — ее лицо светится тем, кто пьет достаточно воды, — и объединяет работу разнообразия, справедливости и инклюзивности. Она говорит уверенно, искренний смех смешанный с мрачным самоанализом, переходящий в духовные абстракции, рожденные адвентистами седьмого дня, и разнообразный откровениями после ее травмирующих испытаний.Она обильно рассказывает о том, что произошло «11-го», — ее выбор для катастрофы, которая, в этом сокращении, не кажется такой далекой в ​​ее прошлом или столь же далекой от ее будущего.

Удивительно, что она так открыто об этом говорит. В течение 15 лет она не рассказывала никому за пределами своего ближайшего окружения о подробностях того дня. У людей были свои болезненные истории, даже если они были в других частях страны. И она не хотела, чтобы слушатели воспринимали ее рассказ как развлечение. Но в основном она чувствовала себя неспособной выразить свои эмоции, сокрушающую печаль и вину.«Я была так потрясена всеми прошедшими людьми», — говорит она. «И поэтому во многих смыслах мое молчание было для них почтением».

Вскоре после спуска она начала встречать других людей на лестничной клетке Северной башни. Судя по мемуарам, она сначала пролетела мимо них. Держась за поручень, она прыгала с площадок. Темп работы ее ног — шаг, шаг, прыжок — определял название ее книги.

Некоторые из самых захватывающих проходов открываются, когда эвакуация Кинтеро останавливается на 33-м этаже. Это упорядоченная сцена, которая бросает вызов предположению постороннего о массовой панике внутри разрушающейся башни.В это время группа людей обнимала правые перила, оставляя место для пожарных, чтобы они могли совершить судьбоносные подъемы наверх. Но какое-то время это была лишь небольшая струйка этих респондентов. Кинтеро подумал, что на лестнице может поместиться больше людей. Все они могли бы достичь дна быстрее с более широкой линией и с большей срочностью. «Терпение казалось серьезной ошибкой», — пишет она в книге.

В башне Кинтеро не позволяла сочувствию или этикету преобладать над ее инстинктом полета. Она бросилась вниз по открытой стороне лестничной клетки, проходя мимо, скосив глаза.

Когда она спросила других, почему они не двигаются, кто-то посоветовал ей успокоиться. Она не может скрыть своего гнева, говоря о тупике. «Боже мой, это убило меня!» она говорит. «Потому что здесь мы каждое утро и вечер протискивались, как пучок сардин в метро. А потом на лестничной клетке все было не так ».

Пронизывала удушающая таинственная вонь. Кинтеро прижала коричневый кардиган к лицу и слушала, как кто-то передал новости: пассажирский самолет врезался в их здание.Вскоре после этого они узнали, что еще один врезался в Южную башню.

Раненых с верхних этажей начали спускать по ступеням. Свитера с завязками закрывали обнаженное тело одной сильно обгоревшей молодой женщины. В то же время поднялось еще больше пожарных. Кинтеро посмотрел в глаза и увидел в них признание. Она плачет, думая об этом, обо всех тех, кто столкнулся с опасностью, когда другие убегали от нее. «Они позволили мне получить второй шанс в жизни», — говорит она.

В башне Кинтеро не позволяла сочувствию или этикету преобладать над ее инстинктом полета.Она бросилась вниз по открытой стороне лестничной клетки, проходя мимо, скосив глаза. Когда на ее пути появлялся пожарный, она вставала в очередь людей.

В отличие от женщины, которая остановилась в коридоре, чтобы подышать воздухом, или пожарного, который пошутил о надвигающемся обрушении здания возле торгового автомата, Кинтеро никогда не баловался. К 10-му этажу поток воды из спринклерной системы сопровождал ее спуск. Когда она подошла к вестибюлю, она вся промокла и замерзла. Кто-то посоветовал ей смотреть прямо перед собой, когда она спустилась на землю, чтобы не видеть обломки и брызги крови, которые все еще попадали в ее периферическое зрение.

Она прошла через торговый центр Всемирного торгового центра в книжный магазин Borders, а затем, наконец, через пару дверей вышла на улицу. По сравнению с газовой вентиляцией лестничной клетки, распространенный дымом воздух снаружи был благословенно свежим. Она проглотила его, пока шла. В конце концов она повернулась к башням. В один момент вы переживаете катастрофу, в следующий раз обрабатываете зрелище на расстоянии, и совсем ничего.

Не нужно много воображения , чтобы сотворить подобный теракт в Сиэтле, даже с его безмятежного западного фланга.По другую сторону пролива в золотой час сверкают небоскребы. Накройте иглу рукой и немного прищуритесь, и вид вызывает до жути знакомую картину всех тех видео и фотографий, которые появились после обрушения башен-близнецов, людей на патио, документирующих разрушение зданий из безопасных убежищ. через мерцающий Гудзон, те, кто бормочет себе под нос « дерьмо », одновременно прикованные и огорченные. Обвиняемый организатор этих ударов, в обоих из которых были задействованы Боинг-767, признался в 2007 году, что штат Вашингтон был среди других целей группы.Он сказал, что «Аль-Каида» планировала нанести удар по «Plaza Bank». То, что такой структуры не существовало, мало утешало. В 2001 году 76-этажный Columbia Center был известен как Bank of America Tower, и Bank of America Fifth Avenue Plaza также вырисовывался через улицу.

Этот город трансплантатов уже чувствовал себя близким к атаке. В калейдоскопической статье Seattle Times на следующий день рассказывалось о местных тревогах 11 сентября — неистовые звонки по мобильному телефону, чтобы узнать, что происходит с близкими, глаза посетителей бара, прикованные к телевизионным новостям в центре Вестина до обеда, — но также и его преданность .Доноры выстраивались в очередь, чтобы сдать кровь. В тот день около 1500 человек заполнили скамьи и проходы в соборе Святого Иакова на Первом холме, чтобы помолиться. А автор статьи Times , неугомонный журналист, получивший Пулитцеровскую премию по имени Алекс Тизон, приготовился сесть в арендованный Ford Expedition для первого этапа репортажной поездки по стране, в которой рассказывалось об американцах разных мастей, ястребах и несогласных. , вплоть до нуля.

За два дня до моего интервью с Кинтеро в новостном цикле снова преобладала какофония мнений по внешней политике.Правительство Афганистана пало в руках талибов во время ухода американцев из страны. Конфликт, спровоцированный 11 сентября, закончился позорно: люди цеплялись за самолеты в надежде сбежать из места, которое правительство США когда-то стремилось сделать более инклюзивным.

Кинтеро, изучавшая политологию и государственное управление в Вашингтонском университете, начала думать о социально-политическом значении 11-го дома, все еще находясь в шоке, размышляя во время многочасовой поездки на такси из нижнего Манхэттена в ее квартиру в Бронксе.В такси она ехала со строителем Энтони, который работал в Федеральном резервном банке Нью-Йорка. Вместе они наблюдали, как облако дыма окутало территорию, когда в 9:59 рухнула Южная башня. Когда они обсуждали мотивы нападавших, Кинтеро рассказывала о своей совести: она описывала угнетение Америкой других культур, осуждала западное невежество. Она задавалась вопросом о своем собственном соучастии в работе на Уолл-стрит.

Сегодня ей больно видеть страдания афганцев и американских ветеранов, а также других жертв разрастающейся войны с террором.Она не может смотреть репортаж. «Каждый раз, когда мы вступали в войну, она снова опустошала меня, — говорит она, — потому что я пережила один день войны, и это было так ужасно… самое жестокое, что мы можем испытать как люди».

Истребители были одними из первых спусковых механизмов. Кинтеро, которая провела большую часть предыдущих 24 часов в постели с закрытыми шторами, услышала, как они пронзают воздух, и вздрогнула, схватила сумку и побежала к двери своей квартиры в Бронксе.Взрыв казался неизбежным.

После того, как такси высадило ее 11 числа накануне, Кинтеро нашла церковь, встала за скамейку и закрыла глаза. Она чувствовала, как кровь течет по ее венам, настроенная на каждую часть ее тела. Впервые Бог явился ей не просто как всеведущее внешнее существо, но как сила внутри нее. Это было восстановительным.

Но когда она вернулась в свою квартиру той ночью, ее ранняя травма повторилась. Она включила телевизор и узнала, что Северная башня тоже сломалась и упала.Те люди, которые следовали за толпой, медленно спускались по лестнице — смогли ли они это сделать?

Поскольку телефоны были привязаны, она не могла связаться ни с кем до следующего дня. Ее мать, которая жила в северной части штата Нью-Йорк, сказала, что она пыталась и не смогла найти автобус или поезд, чтобы присоединиться к ней в городе. Ее отец, все еще живущий в Сиэтле (пара развелась, когда Кинтеро было пять лет), сказал, что семья приехала из дома, но он никогда не терял веру. Она узнала, что ее брат Пол арендовал машину в Майами. Он был там в командировке, но хотел вернуться в Нью-Йорк, чтобы увидеть свою сестру.Тем временем ее босс находился в фитнес-центре Marriott, застрявшего между Башнями, когда упал первый самолет. Он выжил.

Остальные оставили голосовые сообщения, прося уточнить подробности. Она отвечала на их звонки, но не вдавалась в подробности. Они не могли понять. Обычные образы и звуки, как самолеты над головой, приобрели сокрушительные ассоциации. Измученная чувством вины выжившей, она не могла найти цели даже в самых простых задачах. «Ты пытаешься сделать что-то простое за день, например, мыть посуду, и спрашиваешь:« Боже мой, что я делаю со своей жизнью? » Кинтеро вспоминает, как думал.«Люди больше не могут даже звонить своим близким, а вот я мою посуду».

Она истерически плакала, много кричала. Извивалась, когда она вновь переживала путешествие по башне во сне. Укрылась от постепенного подъема города.

Она не знала, что такое посттравматическое стрессовое расстройство, только после того, как начала обращаться за помощью к терапевтам. Хотя исследований посттравматического стрессового расстройства у выживших 11 сентября было странно мало, исследования показали, что примерно от десятой до четверти людей, спасшихся или ставших свидетелями крушения Башен, симптомы посттравматического стресса испытали спустя годы после нападений.

Сразу после этого Кинтеро нашла утешение в визите брата. Но медицинская палатка, управляемая Федеральной ассоциацией управления чрезвычайными ситуациями и Американским Красным Крестом, позже отказала ей в помощи, говорит Кинтеро, потому что она пропустила крайний срок, чтобы отправить письмо от консультанта, подтверждающего ее посттравматическое стрессовое расстройство. Рабочие были удивлены, что она оказалась внутри одной из башен. «Люди как бы смотрели на меня, как на привидение».

Куда ей пойти, где нет?

Казалось, что все в Государственном колледже Эвергрин говорили о другом кампусе на заре нового тысячелетия.Студенты стекались в созвездие невзрачных зданий менее чем в часе езды к югу от прогрессивной школы Олимпия, у проселочной дороги в темно-красном графстве Льюис.

В Северо-западном центре Випассаны, или Дхамма Кунджа, они изучили древнюю форму безмолвной медитации для достижения невозмутимости или чувства самообладания, помогающего уравновесить себя в жизненных взлетах и ​​падениях. В течение 10 дней никто не может говорить, общаться или даже смотреть в глаза. Женщины сидят и спят в общежитиях с другими женщинами.Мужчины делают то же самое. Сегодня это один из примерно десятка таких центров в США, а в то время он привлекал студентов-хиппи из колледжей отчасти потому, что был бесплатным, хотя пожертвования поддержали следующую группу студентов (как они и сейчас).

Далья Перес только что закончила Evergreen, когда осенью 2001 года решила дать шанс Дхамме Кунджи. В школе она была социальным типом, поэтому она была склонна к самоанализу. «Раньше я никогда не медитировала», — вспоминает она. «Это была буквально тусовщица, которая чувствовала себя потерянной в жизни и погрузилась в напряженную безмолвную медитацию.”

В первый день лидеры расставили места для людей в спартанском зале для медитаций. Перес заметил, что женщина перед ней сидела удивительно прямо, сеанс за сеансом. «Это было немного глупо, — говорит Перес, — но я восхищался ею или испытывал к ней какую-то привязанность, не говоря ни слова и не зная ее».

Но ночью она слышала, как женщина плачет во сне. Ей хотелось утешить ее, но… молчал.

По истечении 10 дней студенты могли поболтать перед отъездом.Перес подошел к ее медитативному вдохновению и подумал о пережитом с ней опыте. Они обменялись именами. Ее? Аннабель.

Кинтеро не заметил своего поклонника. В ноябре 2001 года она прилетела из Нью-Йорка в свой родной штат, борясь со страхом перед посадкой в ​​самолет, чтобы увидеть свою семью. Она часами говорила со своим отцом, пробыла с ним несколько дней в Сиэтле, а затем проехала чуть меньше двух часов по трассе I-5 до Дхаммы Кунджи. Этим поклялся старый парень.

Центр помог восстановить связь между ее разумом и телом, которую она вызвала в той церкви в Нью-Йорке.Примерно на полпути она сидела со своей болью из-за 11-го числа и оскорбительными отношениями в ее более далеком прошлом, и разрыдалась. Но постепенно она пришла в себя, почувствовала свой желудок. Обнаружил это почитаемое невозмутимость. В последний день аффирмация Переса дала последний толчок. Пройдет совсем немного времени, и она сможет предложить еще один.

Пару десятилетий назад, , Кэролайн Хартнесс предприняла поиски недвижимости, от которых закружилась голова даже у самого ярого Зиллохеда.За много месяцев она осмотрела 72 дома от «Беллингема до Ренье». Она не была слишком разборчивой, но с одной оговоркой: она хотела построить парилку на своем новом участке. Выросший в семье норвежки и отца чероки из восточной группы, Хартнесс хорошо разбирался в традициях лакота. Собираться под одеялами, накрытыми круглым строением из ивы, молиться, петь и поливать водой обжигающие камни — это было центральным элементом ее жизни.

Лес 6 акров в Индианоле, районе индейской резервации Порт-Мэдисон, до которого когда-то можно было добраться только на лодке, представлял множество потенциальных мест для небольшой купольной конструкции.Когда Хартнесс переехал, она с друзьями поднялась на холм по оленьей тропе, пока они не нашли поляну. Они стояли в четырех направлениях, затем молились и пели. Хартнесс упал на землю. Это было.

После получения разрешения от старейшин племени Суквамиш построить домик на их исконной земле, она начала приглашать людей присоединиться к ней. В какой-то момент она узнала, что старая подруга Аннабель Кинтеро пережила 11 сентября. «Когда я узнал, что она прошла через всю башню, — говорит Хартнесс, — я подумал: о, ей нужно попасть в домик.”

Она позвонила Кинтеро, который, согласно мемуарам Кинтеро, мало что знал об этой практике. Хартнесс объяснил, что церемония Инипи означает «снова жить» в Лакоте. Он очищает. Это лечит.

Эта концепция заинтриговала Кинтеро. Это даст ей возможность исследовать часть своей сложной личности, о чем она подробно рассказывает в своей книге. Хотя ее семья идентифицирует себя как эквадорцы, у нее есть африканские и индейские предки.

Итак, вскоре после завершения медитации Випассаны Кинтеро отправилась в Индианолу одним поздним ноябрьским утром.Потные домики Хартнесса, в которых есть время для подготовки и застолье, могут длиться весь день («Я известен тем, что болтает»).

Мистическое прибыло раньше церемонии. Когда Кинтеро просканировал примерно дюжину других участников, она была ошеломлена, обнаружив знакомое лицо, особенно это знакомое лицо . Это была Далья Перес, молодая женщина из Дхамма Кунджи. Выражение лица квасцы Эвергрин отразило ее удивление.

Перес познакомился с Хартнессом через молодежную программу несколькими годами ранее. Тем не менее, совпадения того, что Кинтеро и Перес посещали один и тот же пот, было достаточно, чтобы бросить вызов даже ветерану духовных собраний.«Это было просто дико», — говорит 77-летний Хартнесс.

Кинтеро, Перес и остальные заползли в пространство, слишком низкое, чтобы в нем стоять, и может быть восемь футов шириной, как она оценивает в книге. Хартнесс ссылалась на Создателя, когда она описывала значение различных предметов, таких как крыло орла, в культуре коренных народов. Группа пела, пока пар поднимался от раскаленных камней, облитых водой.

Огонь был заклятым врагом Кинтеро задолго до 11-го числа. В детстве она была свидетельницей пожара квартиры друга в Бельвью.Но в парилке она оценила его как исцеляющий механизм, часть ее туземного наследия. Другие природные элементы, отмеченные во время церемонии, например деревья, слишком часто отсутствовали в ее нью-йоркской жизни. В этой обстановке она поблагодарила Мать-Землю. «Это довольно сложно сделать в квартире на 14-м этаже Манхэттена», — шутит Хартнесс.

После этого Кинтеро мало разговаривал. Хартнесс счел это признаком сильного воздействия пота; Кинтеро обычно был болтлив, как и она.

Кинтеро говорит, что церемония «навсегда изменила ее». Это доказало, что у нее было место для другой веры. Она давно предполагала, что существует связь между ней и миром природы, но поездка в Вашингтон укрепила ее. Она подумала, что сможет выдержать эту признательность за 3000 миль от всех этих гор и деревьев. По крайней мере, ненадолго.

По возвращении в Нью-Йорк , Кинтеро работала с молитвами и медитациями по утрам, благодарив Бога за чудеса природы среди нее.Тем не менее, ее профессиональная жизнь все еще была свидетельством разрозненных занятий 20-летнего борца, находящегося в муках капитализма. Она устроилась тренером тренажерного зала в Equinox, искала возможности моделировать, запустила бренд масла для тела. Она не хотела отказываться от напористой нью-йоркской рутины своих детских мечтаний.

Несмотря на то, что она никому не рассказывала, она все еще испытывала определенные опасения после 11-го числа. Например, о работе в высотном здании не могло быть и речи. Telligent Capital Management нашла новое место и пригласила ее вернуться, но она отказалась.Это было бы чересчур.

Часть ее риторической силы, как она пришла к выводу, заключалась в осознании травмы, которую она пережила и , с которой ей было трудно поделиться ею.

В конце концов, Нью-Йорк тоже почувствовал это. Постоянное возбуждение, которое влекло ее по стране в начале 20-летнего возраста, не имело той же привлекательности, когда она хотела создать семью.

В 2008 году она и ее тогдашний муж переехали в Западный Сиэтл вместе с дочерью Софией. Вскоре после этого приедет ее младшая дочь Селена.Некоторое время Кинтеро продолжала вести свой бизнес по производству масел для тела, но в конечном итоге она отдалась образованию своих детей. Она сформировала себя как своего рода культурный посредник в PTA, преодолевая разрыв между белым персоналом и цветными сообществами, которым они учили. Она поднялась до окружного уровня, работая над вопросами равенства и языкового доступа, прежде чем вернуться в школу, чтобы получить степень магистра в Вашингтонском университете.

Что послужило поводом для еще одной счастливой встречи с Дальей Перес.Кинтеро не знал, что ее давно потерянная подруга получила ту же степень в Университете штата Вашингтон (впоследствии она получила степень доктора философии в высшем образовании). Во время учебы в аспирантуре Перес вызвался вызывать новых цветных студентов. Однажды она наткнулась на имя Кинтеро в своем списке. Неужели это она? «Ни за что», — вспоминает она, думая.

Телефонный звонок возобновил их дружбу. Они настигли 13 лет, прошедших с тех пор, как Кинтеро упомянул, что она пережила 9/11, после ретрита Випассаны и парилки.Тогда она не вдавалась в подробности. Но когда Кинтеро после воссоединения пригласил Перес на мероприятие в своей церкви, она все это услышала.

Пастор Кинтеро имел представление о ее истории 11 сентября. После многих разговоров с ним она согласилась поделиться своей историей с более широкой группой в Министерском центре 24-Seven в Бельвю. Перед восторженной и разнообразной публикой Кинтеро описала свое путешествие вниз с 46-го этажа Северной башни, физически и эмоционально. «Это было похоже на выступление на TED, — говорит Перес.

Изначально Кинтеро стремилась применить свои навыки публичных выступлений в политической сфере. В 2018 году, через год после окончания учебы, она баллотировалась в сенат штата. Все пошло не так, как планировалось. Раньше ей нравилось работать с политиками на местном и федеральном уровнях, но кампания была «совсем другим зверьком», как запуск стартапа за шесть месяцев. На первичных выборах она заняла девятое место.

Часть ее риторической силы, как она пришла к выводу, заключалась в осознании травмы, которую она пережила. и — ее трудности с ее разделением.На конференции Лизы Николс по мотивации устной и письменной речи в Калифорнии Кинтеро вышла на сцену и рассказала свою историю 11 сентября незнакомцам. Другие говорили, что у них есть свои нерассказанные сказки. «Я понял, вау, если я смогу поделиться своей историей, возможно, другие люди будут чувствовать, что у них тоже есть разрешение».

Через это мероприятие она связалась с книжным тренером и редактором. Она пыталась написать свой рассказ до 10-летия 11-го, но тогда не была готова. Теперь она была.

Quintero все еще срабатывает. Голубые ангелы летают над Seafair? Ей больше не весело. Или вентилятор, громко вибрирующий за ее ушами на собрании. Однажды она подбежала к двери, а затем ей пришлось извиниться.

Но она лучше справляется со своей травмой, понимая, почему и как ее тело реагирует на определенные мысли. Медитация и духовные практики, полученные во время той поездки в Вашингтон два десятилетия назад, помогли ей закончить писать мемуары объемом более 200 страниц во время душераздирающей пандемии. Сегодняшний кризис общественного здравоохранения поглощает большую часть ее размышлений.«Страх, который я вижу, напоминает мне о страхе, который у меня возник после 11-го числа», — говорит она.

Она была в порядке, пока полки в продуктовых магазинах не начали пустеть. К этим поездкам она готовилась в маске и перчатках. И снова режим выживания. Затем она вспомнила, чему научилась у 11-го числа. «Это будет долгий путь», — подумала она. «Не злоупотребляйте своим воображением, не волнуйтесь, просто будьте в полной безопасности и оставайтесь дома».

Она не игнорирует 20-ю годовщину 11 сентября. В этот день она планирует посетить шесть акров земли Кэролайн Хартнесс в Индианоле, впервые после ее преобразующей поездки в 2001 году.Далья Перес, в настоящее время менеджер Microsoft по программе диверсификации, равноправия и инклюзивности, исполнит «акробатику по расписанию», чтобы тоже быть там.

Хартнесс надеется разместить у себя традиционную парилку. Но если Covid слишком свирепствует, им, возможно, придется довольствоваться тем, чтобы собираться вокруг костра, признает она.

Вне зависимости от расположения группы, для Кинтеро это будет полный цикл. Она воссоединится с друзьями, которые поддерживали и продвигали ее путь исцеления. И через два десятилетия после того, как ей удастся спастись от огня внутри шатающейся стальной башни, она будет сидеть с углями в провинции гор и деревьев, полностью, с благодарностью, в своей стихии.

Анализ: Жесткая линия Талибана усугубляет дилемму Афганистана

ФАЙЛ — На этой фотографии из архива от 29 февраля 2020 г. посланник США по вопросам мира Залмай Халилзад (слева) и мулла Абдул Гани Барадар, главный политический лидер группы «Талибан», пожимают друг другу руки после подписания мирного соглашения между «Талибаном» и США.Официальные лица С. в Дохе, Катар. Талибан во вторник, 7 сентября 2021 года, объявил о временном кабинете министров, который воздал должное старой гвардии группы, предоставив высшие посты деятелям движения «Талибан», которые доминировали в 20-летней битве против возглавляемой США коалиции и ее союзников в афганском правительстве. . Барадар, который вел переговоры с США и подписал соглашение, которое привело к окончательному выводу американских войск из Афганистана, будет одним из двух заместителей нового временного премьер-министра муллы Хасана Ахунда. (AP Photo / Hussein Sayed, файл)

Хусейн Сайед

AP

КАБУЛ, Афганистан

Напоминая свое предыдущее суровое правление в 1990-х годах, талибы уже начали уничтожать некоторые из достижений Афганистана за 20 лет.Они не дают женщинам места в кабинете министров, заставляют молчать журналистов и навязывают их суровое толкование ислама, иногда с применением насилия.

И все же, похоже, международное сообщество мало что может с этим поделать.

Миру необходимо будет до некоторой степени взаимодействовать с Талибаном, несмотря на разочарование в связи с новым кабинетом, полностью состоящим из талибов, который бросил вызов ранее обещаниям, что он будет всеобъемлющим.

США нуждаются в сотрудничестве Талибана для эвакуации оставшихся американцев и борьбы с все более наглым филиалом Исламского государства, которое считается величайшей террористической угрозой для Америки, исходящей из Афганистана.В последние недели флаг ИГ был замечен в нескольких районах восточной провинции Нангархар.

Между тем гуманитарная катастрофа, угрожающая миллионам афганцев, заставляет мир с трудом отреагировать. В большинстве дней Катар летает с продуктами питания и медикаментами. Пакистан объявил, что отправляет в Афганистан самолеты с гуманитарной помощью.

Организация Объединенных Наций обратилась с призывом об оказании чрезвычайной помощи на сумму 606 миллионов долларов, чтобы помочь почти 11 миллионам человек в Афганистане, или почти одной трети населения.Считается, что они отчаянно нуждаются в результате засухи, перемещения, хронической бедности и резкого обострения боевых действий, когда Талибан пришел к власти в прошлом месяце.

Даже до захвата власти талибами почти половина населения нуждалась в некоторой гуманитарной помощи, и более половины всех детей в возрасте до 5 лет, как ожидается, столкнутся с острым недоеданием, согласно докладу ООН, приложенному к призыву об оказании чрезвычайной помощи.

Экономические проблемы огромны. Большинство афганцев живут менее чем на 2 доллара в день, 80% бюджета страны было покрыто международными фондами за последние 20 лет, и не появилось ни одной заметной отрасли, которая могла бы обеспечить работой преимущественно молодое население.Десятки тысяч афганцев бежали, большинство из них — представители образованной элиты.

Тем не менее, несмотря на такую ​​зависимость от международной поддержки, на этой неделе талибы вместе со своим кабинетом заявили, что намерены управлять Афганистаном на своих условиях. Они назвали правительство, состоящее из ветеранов их правления 1990-х годов и последующего восстания против военной коалиции под руководством США. В их кабинет входят бывшие заключенные Гуантанамо и — возможно, одно из самых вызывающих удивление назначений — Сираджуддин Хаккани, разыскиваемый ФБР для допроса в нескольких смертоносных нападениях в качестве министра внутренних дел.

Они также запретили протесты без предварительного разрешения в новой попытке заставить замолчать инакомыслие и, как сообщается, запретили некоторые женские виды спорта.

Казалось бы, талибы хотят и того, и другого — управлять Афганистаном в соответствии с их жесткой интерпретацией ислама, сохраняя при этом определенный уровень сотрудничества с международным сообществом.

Изображая свой кабинет как временную администрацию, Талибан дал понять, что есть еще возможности для перемен и что другие страны могут вести дела с этим правительством, не признавая его предварительно.

В трехстраничном политическом заявлении, сопровождавшем формирование правительства, талибы также затронули проблемы региона и мира в целом. Они пообещали, что Афганистан не будет использоваться в качестве плацдарма для нападений на другие страны. Они сказали, что не будут вмешиваться в дела других народов, и потребовали того же взамен. И они пообещали разрешить афганцам покинуть страну при условии, что у них будут соответствующие проездные документы.

«Я полагаю, что использование термина« смотритель »имеет очень важное значение, — сказал Майкл Кугельман, заместитель директора Азиатской программы в США.Центр Вильсона на базе С. «Идея состоит в том, чтобы создать впечатление, что в какой-то момент правительство изменится и станет более инклюзивным и, следовательно, более послушным Западу».

Государственный секретарь США Энтони Блинкен, обращаясь к Талибану, предупредил в среду, что «любую легитимность, любую поддержку необходимо заслужить». Он выступил после проведения виртуальной встречи министров из 22 стран, а также НАТО и Европейского Союза.

Однако маловероятно, что высшее руководство талибов в ближайшее время сменится.Десятки тысяч ее бойцов должны быть поставлены под единое знамя Афганских национальных сил безопасности, включая даже некоторых из бывших военнослужащих. Но этого не произойдет без таких людей, как Хаккани, новый министр внутренних дел, или сын основателя Талибана мулла Мохаммад Якуб, министр обороны.

Со временем экономическая необходимость может побудить Талибан ослабить свою хватку и позволить женщинам и не-талибам войти в состав администрации, но, вероятно, на второстепенных ролях.Для женщин это может означать работу в традиционных сферах здравоохранения и образования.

«Талибану необходимо открыть дверь и довериться не-талибам в управлении. Им нужно как можно скорее привлечь технократов, чтобы экономика пошла на убыль», — сказал Торек Фархади, советник предыдущих правительств Афганистана.

Талибан сталкивается с рядом проблем. вызовы их правлению

Продолжительная экономическая стагнация может привести к протестам со стороны растущей бедноты страны, которая в конечном итоге может решить, что им нечего терять, открыто бросив вызов жестким правителям.Афганцы 2021 года не являются послушным населением 1996 года — времени, когда у талибов не было проблем с навязыванием своих бескомпромиссных указов.

Внутри движения также есть споры и разногласия, и никто из талибов не имеет абсолютной власти, в отличие от прошлого, когда последнее слово было за покойным основателем Муллой Мохаммадом Омаром.

Запад и соседи Афганистана по региону надеются использовать деньги и признание в качестве рычагов влияния на Талибан.

Встреча на уровне министров в среду показала, что U.С. и Европа будут внимательно следить за талибами.

Кугельман из Центра Вильсона сказал, что другие страны, такие как Пакистан, Китай и Россия, могут в конечном итоге установить более низкую планку для официального признания нового афганского правительства. Китай уже пообещал продолжить работу и разрабатывать огромные минеральные ресурсы Афганистана, помогая восстановить разрушенное войной государство. Тем не менее, сказал Кугельман, «Талибан» остро нуждается в доступе к миллиардам долларов в иностранные резервы, в которых Запад им отказал.

«Объявление о весьма ограниченном для всех Кабинете министров сделает эти средства еще более недоступными», — сказал он.

Инженеры-строители SC присвоили инфраструктуре штата оценку «D +»

КОЛУМБИЯ, Южная Каролина (WIS) — Отделение Южной Каролины Американского общества инженеров-строителей выпустило Табель успеваемости на 2021 год для инфраструктуры Южной Каролины.

Инженеры-строители дали восьми категориям инфраструктуры общую оценку «D +», что означает, что инфраструктура штата находится в плохом состоянии и требует внимания.

Южная Каролина в последние годы добилась значительных успехов в улучшении своей инфраструктуры, чтобы лучше подготовиться к быстро растущему населению.Однако необходимы инвестиции, чтобы улучшить условия для этого роста и подготовить штат к все более серьезным климатическим угрозам из-за его положения в качестве прибрежного государства.

Инженеры-строители оценили состояния:

• Авиация (D +)
• Мосты (C)
• Плотины (D)
• Питьевая вода (D +)
• Порты (B)
• Дороги (D)
• Транзит (D +)
• Сточные воды (D)

«Агентства и руководители Южной Каролины взяли дело в свои руки, чтобы гарантировать, что наша сеть инфраструктурных систем подходит для экономики 21 века и расширяющейся демографии», — сказал Джонатан Трэшер, P .Е., сопредседатель, Отчетная карта по инфраструктуре Южной Каролины на 2021 год. «Теперь пришло время федеральному правительству внести свой вклад в оказание помощи нашим общинам, предоставив необходимое финансирование для приведения всех наших систем в надлежащее состояние».

S.C. Ports входит в десятку крупнейших контейнерных портов США, отвечает за 1 из 10 рабочих мест в Южной Каролине и приносит штату более 63 миллиардов долларов экономической продукции. Поскольку экономика Юго-востока продолжает экспоненциально расти, за последние 10 лет объем грузов S.C. Ports удвоился.Океанские перевозчики развертывают более крупные суда, чтобы удовлетворить спрос, что требует более глубоких гаваней и увеличения пропускной способности портов.

Управление портов Южной Каролины, штат Южная Каролина, федеральное правительство и отраслевые партнеры постоянно инвестируют в портовые сооружения: до 2022 финансового года инвестировано 2,6 млрд долларов. Инвестиции в размере 2,6 млрд долларов удвоят емкость контейнеров после окончательного строительства. нового терминала High K. Leatherman Sr. в Чарльстоне и углубить гавань до 52 футов, чтобы мегаконтейнеровозы могли заходить в терминалы в любое время, независимо от приливов.

Инженеры-строители говорят, что транспортная сеть SC находится в затруднительном положении. К 2040 году дороги и мосты Южной Каролины столкнутся с нехваткой финансирования в размере 43 миллиардов долларов, и более 50% дорог находятся в плохом состоянии.

На дорогах штата также самый высокий уровень смертности в США — 1,72 на 100 миллионов пройденных транспортных средств (VMT). Почти 11% мостов в Южной Каролине имеют дефекты конструкции — это больше, чем в среднем по стране 7,5%, и больше мостов оцениваются в удовлетворительном (47%), чем хорошем (45%) состоянии.

Тем не менее, штат предпринял определенные шаги для решения этих проблем, повысив налог на газ на 12 центов за галлон в течение шести лет, начиная с 2017 года, с получением более 625 миллионов долларов нового годового дохода; штат также принял видение Target Zero для снижения смертности. 10-летняя программа SCDOT по целевому управлению активами для достижения целей управления жизненным циклом дорожных активов осуществляется уже четвертый год и опережает график замены мостов.

«Табель успеваемости ASCE подтверждает то, что мы в SCDOT.Транспортная сеть Южной Каролины улучшается, но предстоит еще много работы », — сказала министр транспорта Кристи Холл, P.E. «SCDOT опережает промежуточные цели нашего 10-летнего плана по улучшению качества наших дорог, мостов и межштатных автомагистралей, и мы продолжаем улучшать худшие из наших сельских дорог, чтобы сделать их более безопасными. Кроме того, мы надеемся, что у нас будет уникальная возможность вложить значительно большие федеральные инвестиции в работу по расширению всей трассы I-26 между Колумбией и Чарльстоном и расширению многих местных дорог по всему штату, которые перегружены.”

Транзитные и авиационные сети также плохо оборудованы для удовлетворения потребностей растущего населения и экономики. Ожидается, что к 2026 году в 56 аэропортах Южной Каролины количество полетов увеличится на 15%, однако годовые инвестиции могут оказаться недостаточными на 75%, и на терминалах растут заторы.

В то время как возможности транзита в сельской местности улучшились, количество пассажиров междугородних перевозок сократилось более чем на 60%, а междугородние автобусные перевозки не обслуживают шесть коммерческих аэропортов штата, весь северо-центральный регион или любую из 11 железнодорожных станций Amtrak, что препятствует возможность подключения.

Государственные плотины, системы питьевой и канализационной воды претерпели значительные изменения в последние годы, при этом проекты завершаются или разрабатываются так быстро, что общедоступные данные еще не соответствуют уровню расширения и модернизации каждой системы. .

Несмотря на эти улучшения, каждый сектор водной инфраструктуры сталкивается с серьезными проблемами, связанными с сильными штормами и десятилетиями нехватки инвестиций, а также с повышенным спросом из-за быстро растущего населения.

По оценкам EPA, питьевая вода и сточные воды потребуют около 6,1 миллиарда долларов США в течение следующих 20 лет, и обе системы устаревают сверх запланированного срока службы. Однако муниципалитеты находятся в процессе обновления устаревших систем с помощью проектов капитального ремонта.

Charleston Water System расширяет и модернизирует водоочистные сооружения Plum Island с новыми насосными станциями, а в Западной Колумбии расширяются водоочистные сооружения, чтобы лучше обслуживать растущее население.

Отчет также включает призывы к действиям по повышению оценок, например:

• Федеральное правительство должно полностью финансировать утвержденные инфраструктурные программы для инвестирования в стареющую инфраструктуру Южной Каролины для поддержки растущего населения.
• Проектируйте, эксплуатируйте, обслуживайте и расширяйте инфраструктуру с использованием согласованных кодексов и стандартов, уделяя особое внимание устойчивости и стоимости жизненного цикла как лучшим показателям производительности инфраструктуры и наилучшему использованию денег налогоплательщиков.
• Обеспечить финансирование и гранты для помощи программам, которые повышают качество государственных услуг в таких областях, как питьевая вода, сточные воды, региональный транспорт и авиация. Эти программы будут включать консолидацию коммунальных предприятий, повышение устойчивости, модернизацию инфраструктуры, связанной с производственными мощностями, и профессиональную техническую подготовку, которая позволит сохранить таланты Южной Каролины.

Табель успеваемости был создан как общественная услуга для граждан и политиков, чтобы информировать их о потребностях инфраструктуры в их штате.Инженеры-строители использовали свой опыт и буквенные оценки в виде школьных табелей, чтобы собрать сложные данные в простой для понимания анализ сети инфраструктуры Южной Каролины.

Отчетные карточки состояния и региональной инфраструктуры ASCE смоделированы по образцу национальной отчетной карты инфраструктуры , которая дала инфраструктуре Америки общую оценку «C-» в 2021 году.

Чтобы просмотреть табель успеваемости и все восемь категорий, щелкните здесь .

Авторские права 2021 WIS.Все права защищены.

Заметили орфографическую или грамматическую ошибку в этой статье? Нажмите здесь , чтобы сообщить об этом. Включите заголовок статьи.

Twitter представляет сообщества, клон групп Facebook

Фото: Lionel Bonaventure (Getty Images)

Продолжая стремление внезапно превратиться в любое другое приложение, Twitter теперь представляет группы, похожие на группы Facebook / Reddit, называемые сообществами, которые вращаются вокруг общие интересы.

Twitter Сообщества, похоже, очень похожи на группы прямых сообщений с несколькими ключевыми отличиями. У каждого сообщества будет свой собственный канал, который будет отображаться отдельно от основной временной шкалы на сайте, и на данный момент они предназначены только для приглашения, поэтому администраторы могут контролировать, кто может им писать в Твиттере. Только участники сообществ могут отвечать или лайкать другие твиты, опубликованные в группе. Однако любой может щелкнуть канал сообщества и просмотреть каждый опубликованный твит, поскольку по умолчанию они являются общедоступными.

Сообщества являются «самомодерируемыми», что означает, что замещенные модераторы сообщества будут иметь контроль над членством в группах и правилами, вместо того, чтобы быть вынужденными полагаться исключительно на тот же неработающий процесс модерации, что и остальная часть Twitter. Первые сообщества, к которым можно присоединиться, — это в целом мирские темы, такие как #AstroTwitter, #DogTwitter, #SkincareTwitter и #SoleFood, хотя криптовалюта также находится в списке (конечно). Twitter также поделился ссылкой, по которой пользователи могут подать заявку на создание собственной группы по интересам.

В своем объявлении менеджер по продуктам Twitter Дэвид Риган написал: «Некоторые разговоры предназначены не для всех, а только для людей, которые хотят поговорить о том, о чем вы хотите поговорить. Когда вы присоединяетесь к Сообществу, вы можете твитнуть непосредственно этой группе, а не всем своим подписчикам. Только участники одного сообщества могут отвечать и присоединяться к беседе, чтобы она оставалась интимной и актуальной ».

«… Думайте о сообществах как о местах, созданных для общения, где атмосферу и тон задают люди, которые разделяют общие интересы и хотят вести соответствующие беседы», — добавила Риган.

G / O Media может получить комиссию

На данный момент только пользователи Twitter на iOS и настольных компьютерах могут получить доступ к сообществам через специальную вкладку, хотя пользователи Android могут читать опубликованные им твиты. Риган написала в своем посте, что «скоро появятся новые функции».

Твиттер давно столкнулся с проблемой безудержных преследований и распространения токсичных групп, таких как сторонники превосходства белой расы и тролли Геймергейта, по всему сайту, поэтому естественно задаться вопросом, можно ли использовать сообщества для организации кампаний по преследованию.Но частные групповые DM, которые позволяли бы пользователям делать это за пределами публичного представления, уже существуют, и, по крайней мере, на данный момент Twitter вручную одобряет создание сообществ на индивидуальной основе.

Самым большим разветвлением Twitter, вероятно, станет то, что группы, основанные на интересах, откроют для компании более прибыльные возможности целевой рекламы. Как отмечает Verge, Twitter также изо всех сил пытается удержать новых пользователей, и новые группы на основе интересов могут помочь компании соблазнить их остаться.Например, могут быть сообщества Twitter, основанные на обсуждении шоу вроде White Lotus или для поклонников Тейлор Свифт.

С тех пор, как генеральный директор Джек Дорси чудом пережил попытку переворота вампирского хедж-фонда Elliot Management в марте прошлого года, компания, похоже, усвоила, что ей нужно зарабатывать деньги, и быстро перешла от сохранения в значительной степени статичного опыта для пользователей к бросанию дерьма в лицо стена, чтобы увидеть, что прилипает. В основном это принимало форму клонирования популярных функций в других приложениях социальных сетей.В прошлом году Twitter выпустил Fleets, его версию функции автоматического удаления историй, которая повсеместно доступна на всех других сайтах; Spaces, копия приложения для аудиочата Clubhouse, в котором теперь есть платные билеты; Super Follows, подобный Patreon сервис, который позволяет пользователям взимать плату за доступ к премиум-сообщениям; и Twitter Blue, премиум-версия приложения на основе подписки.

Пока что результаты неоднозначны. Из приведенного выше списка только Fleets и Spaces имели полномасштабное развертывание. Флоты оказались совершенно бесполезными (по словам руководителя отдела продуктов Twitter Ильи Брауна, люди в основном использовали его для продвижения твитов), и компания заблокировала их в июле.Насколько успешными были Spaces, до сих пор неясно, но Clubhouse, похоже, не так уж и популярен. Super Follows кажется наиболее очевидным путем к успеху, но пока он доступен только для iOS.

Образ Ленина — Журнал № 120 Сентябрь 2021 г.

Время берущих закончилось; парады Мощи Создателей;
T упало; Μ занимает сцену.
Это первосвященники LIGHTLAND,
и «Трудящиеся мира» — их знамя. — Велимир Хлебников, «Lightland» (пер.Пауль Шмидт)

1. Ленин как Творец

Еще со времен европейского романтизма мы знали, что судить о произведении искусства следует по его собственным законам. Это ограничение устанавливает родство между художником и законодателем, между созданием искусства и законотворчеством. Действительно, нет принципиальной разницы между созданием государства и созданием произведения искусства. В обоих случаях речь идет о создании формы и размещении другой внутри формы — гражданина в государстве, читателя в романе, зрителя на выставке, зрителя в пьесе.Разница в том, что граждане наказываются, если они нарушают законы государства, в котором они проживают. Напротив, читатели и зрители свободны. Обычно они подчиняются законам произведений искусства по собственному желанию и якобы могут в любой момент уйти от власти, закрыв книгу и покинув выставку. Эти сходства и различия между государством и произведениями искусства определили европейское политическое и культурное воображение девятнадцатого и двадцатого веков.

Прежде всего, эта связь объясняет увлечение искусства революционерами и законодателями — разрушителями и создателями государств и их законов.Некоторые писатели и художники, несомненно, завидовали этим людям. Однако фигуры революционера и государственного деятеля редко пересекались. Большинство революционеров, возглавивших Французскую революцию, станут ее жертвами. Государственным деятелем был Наполеон, который одновременно завершил революцию и похоронил ее. Исключением из этого правила был Ленин, который был одним из лидеров русской революции и в то же время основателем Советского государства. Эта двойная роль обеспечила постоянное признание Ленина на протяжении советского периода российской истории.Более того, его признание постоянно росло. При советской власти история играла роль стирания памяти, а не ее сохранения; при Сталине была стерта память почти целого поколения революционеров — кроме Ленина. Затем, при Хрущеве, была стерта официальная память о Сталине и его товарищах, и самого Хрущева позже постигла та же участь. Только Ленина не затронул этот непрерывный процесс стирания памяти. К концу советского периода одно его имя подтверждало историческую преемственность, поэтому почти все, что можно было «окрестить» именем человека, было названо его именем.Следовательно, имя Ленина было стерто только тогда, когда советская система рухнула, и страна вернулась к капитализму.

В ранний революционный период советское искусство было тесно связано с Лениным и большевиками, по крайней мере, в двух отношениях. Во-первых, большевизм воспринимал себя как рабочее, пролетарское движение и этим отличался от традиционного революционного народничества, уходящего корнями в деревню. Вслед за итальянским футуризмом русский футуризм понимал и приветствовал промышленную революцию как радикальное разрушение традиционного облика природы: повсюду холмы, долины и облака уступили место поездам, самолетам и автомобилям.

Традиционная архитектура уступила место чудовищным заводским постройкам, и изможденные, унылые горожане все меньше и меньше походили на современных Венер и Аполлосов. Многие художники протестовали против промышленной революции, проповедуя возвращение к общественной жизни на природе, а также придерживаясь растительного орнаментализма и стилизованного под древние образцы. Русский футуризм и супрематизм, напротив, приветствовали наступление нового индустриального мира, требуя удаления всего, что скрывало его внешний вид, пастифицируя искусство прошлого.Русский авангард призывал к радикальной редукции искусства, к очищению промышленных форм от всех поверхностных наслоений, от всех культурных и художественных надстроек. Искусство как отдельное занятие необходимо было ликвидировать: таким образом были бы раскрыты внутренние формы индустриальной, утилитарной культуры как таковой. Весь девятнадцатый век был отмечен протестом против утилитаризма и прагматизма буржуазного общества под лозунгом спасения любых остатков культуры от натиска капиталистического предпринимательства — спасения «вишневого сада», если хотите, от его неизбежной вырубки на чистую землю. для промышленного прогресса.

Художественный авангард повернул острие критики в противоположную сторону. Теперь буржуазию критиковали за то, что она недостаточно постоянно вырубала вишневый сад. Действительно, буржуазная культура XIX века все еще оставалась феодальной, аристократической культурой. Идея роскоши все еще оставалась аристократической, так же как понятие «истинное» искусство было сформировано академизмом, основанным на греко-римских моделях. Целью авангарда было устранить эту культурную надстройку, нависшую над миром технологий, и тем самым эстетизировать ее.Он не хотел отвергать утилитарность в названии искусства, а скорее рассматривать утилитаризм как искусство — видеть автомобиль как произведение искусства.

Существует очевидная аналогия с ленинской концепцией пролетарской революции. Прежде всего, Ленин был за технологию и промышленную революцию и против того, что он характеризовал как отсталую, крестьянскую Россию. Как тогда говорили, Ленин был за американизм, но за американизм без буржуазии. Это было именно и главным образом потому, что буржуазия, как новый правящий класс, моделировала свой образ жизни по образцу жизни старых классов, по традиционному «высокому» (т.э., аристократическая) культура. Это было особенно верно в России, где буржуазия была политически и культурно слаба. Русская революция радикально обесценила дореволюционное общество и дореволюционную культуру. Сначала была демонтирована буржуазная надстройка над рабочим классом: греческие нимфы были упразднены вместе с русской православной духовностью. Затем общество превратилось в машину, у которой не было «высшей цели», кроме воспроизводства и продолжения функционирования: люди работали, чтобы жить, и жили, чтобы работать.Именно эта большевистская программа общественной самомеханизации сделала Ленина почетным членом российского и международного художественного авангарда.

Предпосылкой для создания этого нового общества был принцип, согласно которому те, кто не работал, не ели, тем самым отменяя традиционное классовое общество, в котором низшие классы работали, а высшие классы потребляли плоды своего труда. Таким образом, освобожденный от непосредственных забот о заработке на хлеб насущный, рабочий класс мог использовать свое свободное время не только для развлечения, но и для размышлений над философскими истинами и предметами искусства.Однако в трудовом обществе, все члены которого были вовлечены в производство, классовые разделения в конечном итоге почти исчезли. Общество гомогенизировалось, каждый стал полезными винтиками в машине. Свободное время соответственно тоже исчезло. Каждый должен был быть полезен революции и социалистическому строительству; каждый должен был полностью погрузиться в работу. Ленин не был исключением. По воспоминаниям современников, Ленин всегда работал, всегда активен, всегда был занят. Александр Кожев утверждал, что появление «рабочего тирана» было знаком конца истории, задуманной как история классовой борьбы.Кожев писал во времена Сталина и, говоря о рабочем тиране, имел в виду его. Но его описание еще более точно относится к Ленину. И сам Ленин, и все большевистское руководство были аскетами и трудолюбивыми. Их власть над обществом была не классовой, а властью изобретателей над своими изобретениями, инженеров над машинами, построенными по их проектам, и да, властью художников над своими работами. Во всех этих случаях доминирование означало право изменять изобретение или произведение.

Как писал Велимир Хлебников, революция поставила у власти «творцов», заменив «берущих». В этом случае центральное место занимает идея создания, творчества. В наше время творчество больше не рассматривается как творение ex nihilo. Как писал Освальд Шпенглер в 1931 году, технологии современности отличаются от технологий предыдущих эпох тем, что они не приводятся в действие человеком или животными. В наше время человек открывает и использует нечеловеческие энергии: уголь, нефть, электричество, а в наши дни — атомную энергию.В наше время человеческое творчество присваивает и использует хаотические и деструктивные нечеловеческие энергии. Машина является инструментом и символом этого человеческого, упорядоченного, функционального использования нечеловеческих, космических энергий, которые способны разрушить цивилизацию, если они выйдут из-под контроля.

Однако нечеловеческие, сверхчеловеческие, космические энергии также движут человеческим обществом. Знание этих энергий — урок и мудрость материализма, а Ленин был прежде всего последовательным материалистом. Действительно, человечество вписано во Вселенную как сообщество тел, которые должны есть и размножаться.Голод и сексуальное желание интегрируют человеческие тела в универсальный обмен веществ, делая их зависимыми от космических энергий. Маркс уже понимал, что эволюция средств производства, направленная на удовлетворение телесных потребностей человечества, была, по сути, бесчеловечным процессом, который не контролировался сознательно.

В конце девятнадцатого века наблюдалось распространение философских доктрин, тематизирующих власть космических энергий над человеком, задуманным как тело, как организм: достаточно вспомнить Ницше, élan vital Бергсона и бессознательные движущие силы Фрейда.Но если идентифицировать энергии, действующие в человеческом обществе в целом и в каждом отдельном человеке, тогда, естественно, возникает проект по созданию машины, которая могла бы контролировать эти энергии и делать их продуктивными, а не разрушительными.

Это, прежде всего, вопрос того, что в те годы называли революционной энергией масс. Эта энергия — не что иное, как потребность масс для питания и воспроизводства. Если доминирующий общественный механизм способен регулировать давление, создаваемое этой потребностью, и преобразовывать его в производительные силы, тогда все в порядке.Но если давление слишком велико, оно превращается из производительной энергии в революционную энергию и взрывает систему. Механика такая же, как у парового котла или сексуального желания: как показал Фрейд, пока оно удовлетворено, все остается на месте, но если оно подавляется и разочаровывается, возникают деструктивные неврозы.

Эта материалистическая энергетическая модель революции достаточно убедительно демонстрирует, что революцию нельзя анализировать с точки зрения закона и этики, как нельзя анализировать электричество или атомную энергию в этих терминах.Законы и культурные традиции действуют до тех пор, пока энергетический баланс общества остается стабильным. Но когда революционная энергия масс пробуждается, в игру вступают космические силы, потому что человечество открывает свое внутреннее животное, которое является неотъемлемой частью жизни мира, находящегося за пределами цивилизации во всех ее формах. Люди — это прежде всего животные, часть природы и только во вторую очередь граждане и политические субъекты. Как говорится, гражданином можно не быть, но животным не избежать.И причина этого проста: человек может думать и действовать политически, только если он жив. Или, как заметил Бертольт Брехт: «Сначала жратва, потом этика».

Вы не можете совершить революцию. Его можно только формализовать, придать политический и эстетический дизайн. Принцип революционного действия был точно выражен Ницше: «Дайте толчок тому, что падает». Старый режим уже рушится, но если его подтолкнуть, создается иллюзия, что у революции есть автор, а именно тот, кто ее подтолкнул.Эта иллюзия имеет решающее политическое значение, поскольку дает толкателю возможность создать новый режим, более эффективный, чем предыдущий, в сдерживании и перенаправлении революционной энергии масс. Поэтому каждый послереволюционный режим более суров и ограничен, чем дореволюционный.

Ленин сказал знаменитую фразу, что коммунизм — это советская власть плюс электрификация всей страны. Другими словами, советская власть понимается как огромная электростанция, преобразующая биологическую и революционную энергию масс в электричество.Коммунизм действует как преобразователь энергии, который обеспечивает его постоянный поток, поскольку энергия масс не меняется. Массы всегда хотят есть и размножаться. В этом смысле коммунизм достигает энергетического баланса, недостижимого для традиционных классовых обществ, которые тратят слишком много энергии на роскошь, искусство, развлечения, поиск истины и духовность. Если мы сравним энергию масс с потоком воды в реке, коммунизм одновременно высвобождает этот поток и перекрывает его для выработки полезной энергии.В любом случае коммунизм предотвращает потерю энергии и пролив воды — например, путем строительства фонтанов и орошения садовых участков. Не каждый может так хорошо использовать революционную энергию, не каждый может одновременно высвободить ее и приручить. Но Ленин, как известно, преуспел.

Ленин добился успеха, потому что он сделал пролетаризацию всей страны своим фокусом. Подчинение человеческой жизни логике и динамике индустриальной цивилизации, которые сами по себе не зависят от людей, означает их пролетаризацию.Маркс уже описал эту динамику как нечто, вызванное конфликтом между уровнем производительных сил и природой производственных отношений. Оба эти фактора «объективны», т. Е. Не зависят от воли и желания человека. Однако человек может быть вовлечен в эти процессы, ускоряя или замедляя их. Индивиды ускоряют их, если они пролетаризируются, т. Е. Если они включаются в промышленное производство. И они замедляют эти процессы, если тратят энергию впустую, используя ее непродуктивно.В этом смысле буржуазия, которая изначально была прогрессивным классом, позже стала реакционным классом, который замедлил темпы индустриализации, потому что начал тратить слишком много сил, времени и энергии на потребление, на подражание образу жизни аристократии. Ленин и вся большевистская партия поставили перед собой цель полностью интегрировать человеческие ресурсы страны в производственный процесс. Эта тотальная пролетаризация населения должна была в конечном итоге привести к резкому сокращению экономического неравенства и устранению классовых конфликтов — то есть, опять же, к бесклассовому обществу.Самое главное, что в этом обществе больше не будет конкуренции. Согласно большевистской логике, конкуренция вела к бессмысленной трате энергии, поскольку проигравшие были устранены из экономики, а их сила, которую можно было использовать для производственных процессов, была потеряна. Соревнование должно было быть заменено солидарностью: объединением всех сил населения для реализации единого общего плана.

Ленин, таким образом, является создателем и творцом в том же смысле, в каком изобретатели паровой машины и электрической турбины были творцами и создателями — каждый из них был преобразователем энергии.Но художники его времени тоже считали себя творцами. Они практиковали ту же стратегию высвобождения энергии и ее использования новым, более эффективным способом. Высвобождение энергии было осуществлено революционным образом, то есть путем сокращения и устранения всего лишнего из произведений искусства, подобно тому, как привилегированные классы, которые ели, но не работали, были вытеснены из экономики. Казимир Малевич, как мы знаем, завершил процесс своим Black Square , который был чистой формой, минимальной четкостью нарисованной картины, высвободив, таким образом, энергию художественного производства.Контроль качества, потребность в мастерстве и миссия репрезентации — все, что мешало и усложняло художественное производство, приводя к бессмысленной потере времени и усилий, — были изгнаны из искусства. В то же время модель Black Square действовала как плотина на пути художественного воображения, отвлекая его от восхищения природой или стремления к «иному миру» и создавая новый, полностью искусственный мир.

Итак, когда Хлебников пишет о замене «берущих» ( дворян, , «дворян») на «творцов» ( творян, , одноразовое слово, которое также можно перевести как «творцы» или «творцы»), он, очевидно, делает. не делать различий между инженерами, художниками и творцами новой социальной реальности.Дворяне — это те, кто хотя бы на словах придерживается аристократического кодекса чести. Создатели и создатели не живут по старым кодексам, и их нельзя судить по их критериям. Создатели имеют дело с природными энергиями: энергией нефти, природной энергией человека. Но энергия не ограничена кодами. Он действует вне критериев добра и зла. То же относится и к создателям, которых нельзя судить по критериям прошлого хотя бы потому, что создатели приступили к творчеству, когда эти критерии уже были отброшены, а общество погрузилось в хаос, как это случилось с Россией во время Первой мировой войны.Прошлым Ленина был не царизм, а хаос, в который царское правительство ввергло страну. Цель Ленина состояла в том, чтобы мобилизовать силы хаоса и революционную энергию, которую эти силы высвободили, для установления нового порядка — создания новой функционирующей государственной машины. Каждая революция по своей природе является контрреволюцией: это не наводнение, а плотина, чтобы остановить его течение, или, что то же самое, создание новой власти после падения старой. Нетрудно заметить, что творчество Ленина (революционное и контрреволюционное) было в творчестве Ленина с самого начала.Ленин радикализировал революционный процесс, доведя его до крайности и тем самым остановив его.

Ко времени Октябрьской революции Ленин и другие партийные лидеры тщательно изучили историю Французской революции, от падения Ancien Régime через (якобинский революционный) террор до Реставрации Бурбонов. Им заранее была ясна траектория революции. Следовательно, большевистские лидеры не потеряли контроль над страной во время перехода от одного этапа революции к другому.Начало термидорианской реакции привело к казни Робеспьера и его соратников на гильотине, но сам Ленин успешно совершил переход от террора (красного революционера) к термидору, другими словами, к новой экономической политике. Затем Сталин продолжил путь от термидора к бонапартизму и почти к полному восстановлению дореволюционных имперских институтов власти, превратив креативщиков в дворян, создателей в берущих. Именно сталинская культура окончательно истолковала большевистскую революцию как операцию по наведению порядка в хаотической стране.

Как можно было так легко превратить креативщиков в дворян? Дело, конечно, в том, что оба разделяли общий антикапиталистический этос. Дворяне служили не Маммоне, а государству. Креативщики пытались преобразовать страну в целом, а не зарабатывать деньги на своих изобретениях. Советский Союз восстановил многие элементы старого режима, но не восстановил капитализм. Частная собственность и, как следствие, свободный рынок по-прежнему были запрещены. Креативщики творили не для себя, а для государства, и их работа была не выражением «художественной субъективности», а разновидностью общественных работ или даже государственной службы.На первый взгляд может показаться, что безличность и анонимность этой услуги перечеркнули роль людей в истории. В действительности, однако, творческие люди, которые смогли присвоить и подчинить сверхчеловеческую энергию себе и государству, стали дворянами и, согласно Ницше, заслужили право завещать свою монограмму потомкам. Или, точнее, их имидж.

2. Ленин как Авто-Икона

Проблема увековечения образа Ленина возникла в советской культуре сразу после его смерти.Конечно, художники писали портреты Ленина еще при его жизни. В этих портретах он похож на частного лица или выдающегося государственного деятеля. Ни один из этих вариантов явно не соответствовал образу Ленина как сверхчеловека, как лидера мирового рабочего класса и, прежде всего, как человека, который остался жив даже после его смерти. После смерти Ленина перед советским искусством была поставлена ​​задача изобразить Ленина, который «всегда жив и всегда с тобой».

В своем комментарии к смерти Ленина Малевич точно описал новую ситуацию, в которой оказалось советское искусство:

Его тело было привезено из Горок (аналог: Горки-Голгофа) и спущено учениками в склеп под рев заводского свистка.Заговорили о Новом Завете. Церковные колокола (Ветхий Завет) молчали. И действительно, они больше не нужны, сформировался новый обряд, новый траур фабрик взял на себя религиозный ритуал.

В своем более раннем трактате «Бог не свергнут: искусство, церковь и фабрика» (1920) Малевич утверждал, что советский материализм не был истинно материалистическим, поскольку он в основном стремился доминировать над природой и создать нового, совершенного человека, т. поставила перед собой ту же цель, что и традиционная религия, хотя и стремилась достичь ее не путем превращения общества в церковь, а путем превращения его в фабрику.После смерти Ленина фабрики окончательно превратились в новые церкви. Малевич проводил аналогию, видя в пришествии Ленина второе пришествие Христа:

Христос учил: «И если кто подаст на тебя в суд и заберет твою тунику, пусть получит и твой плащ», и «Возлюби ближнего твоего, как самого себя», но своему ближнему, пролетарию, у которого были десятки одежд, не дать один. Потом послали Ленина и наказали их, разрушили церкви и банки, раздавали все пролетариату.

Малевич затем пишет, что образ Христа по сути нематериален. Христа узнают по его изображениям на иконах, а не потому, что кто-то видел его раньше: он узнается сердцем. Малевич спрашивает: «Кто сейчас будет писать портрет [Ленина]? Художник-поэт. Но какое сердце послужит его образцом? »

Это, конечно, центральный вопрос. Один из возможных ответов — вообще отказаться от сердца. Это ответ, который предлагает сам Малевич, когда пишет о Ленине: «Он учил нас быть материалистами, не доверять ни религии, ни искусству, указывая на кино и науку как на две системы, фиксирующие реальность за пределами вымысла.«Камера действительно объективна. У него нет сердца, поэтому ему можно доверять.

Александр Родченко также поддерживал объективность фотографии. В статье «Против синтетического портрета, за снимок» (1928) Родченко выступает против точки зрения, согласно которой портретная живопись превосходит фотографию, поскольку она способна суммировать впечатления художника от модели, накопленные за длительный период наблюдений, в то время как фотография фиксирует только мгновенное состояние модели. В качестве примера Родченко приводит фотографии и нарисованные портреты Ленина, написав:

.

Вот пример первого большого столкновения искусства и фотографии, между вечностью и моментом — более того, в этом случае фотографии были сделаны случайно, а живопись атаковала фотографию со всей своей тяжелой и легкой артиллерией — и с треском провалилась … Я имею в виду Ленина .Случайные фотографы сфотографировали его. Часто, когда это было необходимо, часто когда этого не было. У него не было времени; шла революция, и он был ее лидером — поэтому он не любил, чтобы люди мешали ему. Тем не менее у нас есть большая папка с фотографиями Ленина. Теперь, за последние десять лет художники всех типов и талантов, вдохновленные и вознагражденные всеми способами и практически во всем мире, а не только в СССР, создают его художественные изображения; по количеству они платили за файл фотографий тысячу раз и часто использовали его в полной мере.И покажите мне, где и когда и о каком художественно синтетическом произведении можно было бы сказать: это настоящий В. И. Ленин. Нет ни одного. И не будет. Почему нет? Не потому, что, как многие думают: «Мы еще не смогли, у нас не было гения, но некоторые люди хоть что-то сделали». Нет, не будет — потому что есть файл фотографий, и этот файл снимков не позволяет никому идеализировать или фальсифицировать Ленина. Все видели эту подборку фотографий, и, разумеется, никто не позволил бы принять художественную чушь за вечного Ленина.

Действительно, после смерти Ленина возникла целая индустрия по выпуску картин и скульптур этого человека. Конечно, эти образы не отходили от образа Ленина, который был известен публике благодаря фотографиям и кинохронике, в которых был запечатлен его образ. Напрашивается вопрос: зачем тогда картины и скульптуры? Понятно, что фотографий Христа не было, и художникам приходилось создавать (придумывать, если хотите) его образ. Но зачем нам традиционные медиа, чтобы изображать Ленина? Дело не в том, чтобы выдумать или исказить образ самого Ленина.Реальная проблема, которая возникает при фотографировании для сохранения памяти умершего человека, хорошо описана в эссе Зигфрида Кракауэра «Фотография».

Кракауэр рассматривает фотографию своей бабушки и не может ее узнать, потому что все, что он видит на фотографии, было продиктовано модой ее времени — пейзаж, платье, ее макияж и т. Д. Все эти элементы расположены вокруг пустоты: от самой бабушки как от особой личности ничего не остается, что нельзя свести к запечатленным фотографом аксессуарам.Этот анализ позже повторил Роланд Барт в Camera Lucida , в котором фотографии бабушки были заменены фотографиями матери. Возникает естественный вопрос для материалиста: что, собственно, должно было остаться после смерти бабушки и матери? Их души? Их нетленные образы? Согласно материализму, этих вещей не существует и поэтому они не могут выжить. Осталась пустота — и ничего больше — потому что с самого начала больше не было ничего.Но этот аргумент, хотя и довольно справедливый, не принимает во внимание один простой факт: наши воспоминания об умершем человеке существуют не в контексте прошлого, а в контексте настоящего. Воспоминания неизбежно уносят умерших из прошлого, возвращая их в настоящее. Вот что имеется в виду, когда мы говорим, что мертвые все еще живы в наших сердцах. Кажется, что они движутся из прошлого в настоящее, из контекста прошлого к жизни здесь и сейчас. Вот почему фотография — это «демонический» инструмент забвения, как утверждает Кракауэр.Дело не в том, что фотография неспособна создать синтетический портрет, а в том, что память деконтекстуализирует и реконтекстуализирует. Живопись способна выполнять эти операции, а фотография — нет. Живопись способна на это не потому, что изобретает или синтезирует что-то дополнительное, а потому, что она более радикально сокращает, удаляя все случайное, все слишком замысловатое, связанное с определенным временем. Так что если Ленин жив навеки, если «Ленин всегда жив, Ленин всегда с тобой», тогда фотографии недостаточно, чтобы передать это постоянное присутствие, способность Ленина пережить свое время.Однако русский художественный авангард , верил в эту способность не меньше, чем кадры коммунистической партии.

Так, в редакционном предисловии к выпуску Lef , озаглавленному «Ленинский язык» (1924 г.), в котором были представлены вклады всех столпов русского формализма, включая Шкловского, Тынянова и Эйхенбаума, и который был посвящен Ленину как создателю нового политического ораторского языка мы читаем: «Ленин по-прежнему наш современник. Он среди живых.Он нужен нам живым, а не мертвым. Итак: Учитесь у Ленина, но не канонизируйте его. Не создавайте культ вокруг человека, который всю жизнь боролся с культами. Не продавайте предметы этого культа. Не продавайте Ленина! » Редакция этого совершенно атеистического журнала не заметила, что утверждать, что только что умерший человек находится «среди живых», в конечном итоге означает обожествлять его, делая его, как отмечал Малевич, новым Христом, воскресшим из мертвых.

Показательно, что фотоколлаж Родченко Похороны Ленина (1924), также сделанный по случаю смерти Ленина, включает четыре фотографии Ленина: две фотографии умершего Ленина в его гробу и две фотографии живого Ленина.Одна из фотографий Ленина, сделанных при его жизни, помещена в правом верхнем углу коллажа, откуда исходят три красных луча, освещая пространство коллажа «несотворенным светом», как это называли в дореволюционной России. Поскольку сцена похорон изображена в нижней части коллажа, создается впечатление, что Ленин наблюдает за своими похоронами. Становится очевидным, что Родченко попытался решить описанную выше проблему фотографии с помощью фотоколлажа. Он деконтекстуализирует фигуру Ленина, вырезая ее из архивных фотографий и реконструируя ее в настоящем, т.е.э., на похоронах Ленина. Эта операция показалась бы абсурдной, если бы она проводилась в реальном трехмерном пространстве. Но Родченко выполняет это в «умозрительном», «несотворенном» пространстве этого коллажа, которое напоминает пространство иконописи, пространство, в котором все времена совпадают, а история синхронизирована. Фактически, мы сталкиваемся с тем же «пространством ничего», о котором Кракауэр писал, что оно содержит визуальные элементы, которые должны представлять его бабушку. В фотоколлаже эти элементы распадаются, пространство пустоты раскрывается, и теперь в него можно вставить любые фрагменты прошлых и текущих изображений.Эти элементы плавают в пространстве, как геометрические фигуры на супрематических картинах Малевича.

Кстати, бесспорный шедевр русского авангарда — Мавзолей Ленина на Красной площади — основан на том же принципе.

Мавзолей Ленина часто сравнивают с египетскими пирамидами и склепами с мощами святых. Однако очевидно, что Мавзолей не является ни тем, ни другим. Пирамиды скрывали мумии фараонов, а святые мощи также были недоступны для простых смертных.Мумии впервые были выставлены в европейских музеях после того, как европейцы разграбили египетские гробницы. Святые мощи стали видны в результате атеистической революции. С другой стороны, тело Ленина с самого начала предназначалось для широкой публики.

Другими словами, Мавзолей изначально планировался как комбинация пирамиды и музея — как священное место, которое было десакрализовано. Но самое главное, мумие — это конечный продукт специальных процедур, проводимых на теле.Мумия фараона не похожа на его тело, каким было при жизни, но это именно то, что тело Ленина находится в Мавзолее. Тело Ленина, кажется, взято прямо из жизни. По сути, он готов.

Тело Ленина не подвергалось никакому художественному вмешательству, никаким ритуалам или религиозным преобразованиям. Таким образом, главное требование авангарда — никакой художественности, никакого эстетически продиктованного искажения фактов — неукоснительно соблюдалось.

Тело Ленина в Мавзолее имеет такое же отношение к традиционной скульптуре, как фотография к традиционной живописи.Нельзя не вспомнить, что Дюшан представил свой первый готовый продукт в 1917 году. Но у Мавзолея есть свой секрет. Египетские мумии были защищены от гниения трансформацией, которую они претерпели перед захоронением. Но тело Ленина было и было объектом постоянной заботы целого научного института, который следит за его целостностью и поддерживает его в стабильном, выставляемом состоянии. Можно сказать, что Мавзолей Ленина выполняет желание Малевича взглянуть на образ Ленина с научной и кинематографической, или, точнее, фотографической точки зрения.Следовательно, образ Ленина был сохранен в его материалистической фактичности (без всяких художественных уловок) благодаря чисто научному, материалистическому подходу к сохранению его тела. Но можно ли сказать, что в Мавзолее изображен «вечно живущий» Ленин? Скорее, он изображает Ленина, который навсегда мертв.

Наше метафизическое воображение все еще находится под властью аграрных мифов доиндустриального прошлого. Согласно этим мифам, прорастет только брошенное в землю зерно. Ключ к воскрешению — погребение или, по крайней мере, сожжение, если мы вспомним Феникса.Даже если мы исключаем возможность воскрешения, погребение и сожжение верните тело в лоно природы. Разложение тела возвращает его в естественную жизнь, в космическое единство. Напротив, непогребенное, выставленное на всеобщее обозрение тело Ленина гарантирует, что Ленин полностью мертв и никогда не будет воскрешен.

Как во время строительства, так и позже, Мавзолей часто подвергался критике за якобы отход от принципов материализма и верность архаичным религиозным практикам.Однако ничто не могло быть дальше от истины. Единственным возможным предшественником Мавзолея был так называемый Авто-Икона Джереми Бентама. Бентам был последовательным материалистом и основателем этического утилитаризма, который утверждает, что оправдано все, что способствует величайшему благу для наибольшего числа людей.

Аналогии с Лениным очевидны. Бентам изложил свой дизайн Авто-иконы в завещании, написанном незадолго до его смерти в 1832 году. Согласно завещанию, его тело должно было быть мумифицировано, одето в его обычную одежду и помещено в кресло, на котором он обычно сидел.Комната, где была установлена ​​Авто-икона, была предназначена для регулярных встреч студентов и учеников, как пишет Бентам, «с целью почтить память основателя величайшей системы счастья морали и законодательства». Бентам даже носил с собой стеклянные глаза на случай его внезапной смерти. Все эти инструкции были соблюдены, и мумию Бентама до сих пор можно увидеть сидящей в особом футляре в Университетском колледже Лондона. Однако голова Бентама была повреждена в процессе сушки и хранится отдельно, а голова сидящей мумии сделана из воска.

Таким образом, Auto-Icon имеет чисто материалистическое происхождение. Однако тело Ленина в Мавзолее отличается от мумии Бентама тем, что оно не является мумией в полном смысле этого слова, и поэтому не может существовать независимо от технологии, поддерживающей его непрерывную мумификацию. Мавзолей — уникальный памятник не только радикальному атеизму, но и необратимой интеграции человеческого тела в производственный процесс.

3. Всегда жить

И все же Мавзолей, как и фотоколлаж Родченко, помещает образ Ленина в особое пространство, отделенное от пространства повседневной жизни.Это явно противоречит утверждению, что Ленин «всегда жив» ( всю жизнь ). Чтобы визуализировать это утверждение, образ Ленина нужно было реконструировать в настоящем, а не создавать для него отдельное неисторическое пространство, которое в конечном итоге олицетворяет смерть. Советское искусство по-разному инсценировало эту реконтекстуализацию. Фотоколлаж был ранее лидером в этом проекте. Хорошим примером является фотоколлаж Густава Клуциса 1930 года Под знаменем Ленина: За социалистическое строительство! Прототипом коллажа, несомненно, был знаменитый плакат Эль Лисицкого для Российской выставки в Цюрихе, 1929 , на котором молодой мужчина и молодая женщина смотрят на мир тремя глазами, правый глаз женщины перекрывается левым глазом мужчины.В коллаже Клуциса мужчина и женщина заменены Лениным и Сталиным. Лицо Сталина расположено за лицом Ленина таким образом, что правый глаз Сталина можно угадать за левым глазом Ленина. Коллаж предлагает двоякую интерпретацию: Сталин смотрит на мир глазами Ленина, или взгляд Ленина всегда был только продолжением взгляда Сталина. В любом случае становится ясно, что сегодня Сталин — это Ленин. Ленин жив, потому что жив Сталин. Между ними существует мистическая связь: они образуют одно тело, они смотрят на мир одними и теми же глазами, но это, так сказать, бестелесные тела, плавающие в той же трансцендентной пустоте.

Сдвиг в сторону стандартного образа Ленина можно увидеть в более позднем коллаже Клуциса, Да здравствует сталинское племя стахановских героев! (1936). Он организован так, что составляющие его фигуры кажутся расположенными в общем трехмерном «жилом» пространстве; они больше не витают в необъективности. Однако это только первое впечатление. Более пристальный взгляд показывает, что пространство коллажа остается искусственным и абстрактным, но первое впечатление всегда важно. В центре коллажа — Сталин, выступающий на трибуне.За ним бюст Ленина. Повторяется старая формула: голова Сталина и, следовательно, его взгляд смотрят в ту же сторону, что и бюст Ленина.

Сталин изображен живым, а Ленин изображен его бюстом. Но поскольку Ленин стал бюстом, произведением искусства, он остался вечно живым, поскольку теперь он может быть реконструирован в любое время и в любом месте, при этом он по-прежнему играет ведущую, руководящую роль. Действительно, любой, кто жил при советской власти, сразу узнает бюст Ленина, которым пользовались Клуцисы, как типичный для всего советского периода.Идентичные бюсты стояли во всех офисах райкома и обкома партии до падения советской власти. Если бы этот бюст был «художественным» и, не дай бог, «выразительным» в традиционном понимании, он не смог бы исполнять роль «просто Ленина» в фотоколлаже. Именно безличность и сжатость образа Ленина сделали его функциональным в коллаже, еще раз продемонстрировав, что Ленин и Сталин смотрели в одном направлении.

В то же время совершенно очевидно, что этот бюст Ленина не является «синтетическим портретом», поскольку он носит чисто антипсихологический характер.Скульптор, создавший его, не синтезировал, а, наоборот, полностью уменьшил все психологические особенности образа Ленина, что было заметным недостатком известных фотографий Ленина. Цель заключалась в том, чтобы свести образ Ленина к минимуму, который обеспечил бы его узнаваемость. Зрители должны были «узнавать» Ленина здесь и сейчас, а не видеть его в конкретной ситуации, связанной с прошлым. Соответственно, скульптор воздержался от любых «творческих» жестов, которые «субъективизировали» образ Ленина.Таким образом, образ Ленина получился полностью деконтекстуализированным, уменьшенным и анонимным — более анонимным, чем на любой фотографии. Другими словами, картины и скульптуры Ленина сделали его образ, если хотите, даже более материалистичным, чем его фотографии. Поэтому Клуцис использовал бюст Ленина вместо его фотографии. Использование портретов и бюстов Ленина и памятников Ленину в советском искусстве, включая фильмы о советском периоде, говорит больше об образах Ленина, чем сами эти изображения.

Эти «второстепенные» изображения Ленина показывают, что Ленин был вездесущим на советском пространстве на протяжении всего советского периода.Советский Союз показан здесь как место, где вы встречаетесь с Лениным, хоть и в виде картины или скульптуры.

В этой связи любопытно и то, что пропорции между фигурой Сталина и бюстом Ленина на фотоколлаже Клуциса такие же, как на картине художника-социалиста-реалиста Александра Герасимова 1935 года. И.В. Сталин докладывает на XVI съезде. ВКП. Здесь снова взгляд Сталина, обращенный к аудитории, кажется продолжением взглядов Ленина (бюста).Можно представить, что современники этих работ думали, что фигура Сталина доминировала и в фотоколлажах, и в живописи. На самом деле он контролируется сзади взором Ленина, который здесь присутствует как «каменный гость». Фактически, Сталина в этом случае могла заменить любая другая историческая фигура, взор которой направлялся взором Ленина. Действительно, как уже упоминалось, советские лидеры приходили и уходили, но бюст Ленина за их спиной никогда не менялся. Оказалось, что Ленин действительно был «живее всего живого».В конце концов, в реальном Советском Союзе бюст или статуя Ленина присутствовали не как память о прошлом, а как образ партии — машины, которая контролировала, направляла и преобразовывала энергию масс. здесь и сейчас. Неудивительно, что памятники Ленину были установлены на центральных площадях, а бюсты Ленина — в государственных учреждениях. Ни одно из этих мест не было священным местом поклонения: они были центрами управления и бизнеса.

В советских городах, конечно, было много площадей и разных государственных учреждений, и, соответственно, спрос на изображения Ленина был высок.Производство этих изображений само по себе было отраслью, которая штамповала их в ошеломляющих количествах, используя хорошо зарекомендовавшие себя и официально утвержденные прототипы. Это не значит, что не было художников, которые индивидуально интерпретировали образ Ленина. Это были, прежде всего, советские художники 1920-1930-х годов, такие как Климент Редько ( Восстание , 1924–25) и Соломон Никритин ( Снегурочка и Ленин , 1930-е), а также западные художники из Сальвадора Дали (). Частичная галлюцинация: шесть явлений Ленина на фортепиано , 1931) Энди Уорхолу ( Черный Ленин и Красный Ленин , 1987).Но все же, обсуждая образ Ленина, мы в основном вспоминаем стандартные артефакты, наводнившие советское пространство. Действительно, этот результат — уникальное явление в современной истории, которое еще не было полностью теоретизировано и осознано.

Прежде всего, мы можем рассматривать этот результат как возрождение анонимного художественного творчества, существовавшего в докапиталистическую эпоху. В средние века художники работали в основном для церкви: не существовало культа художественного индивидуализма, а художников считали ремесленниками.Это отчасти было правдой и в более позднюю эпоху светского патронажа. Но появление арт-рынка вызвало конкуренцию среди художников, заставляя каждого постоянно подчеркивать свой индивидуальный стиль. Эта конкуренция привела к крайнему экономическому неравенству в мире искусства: немногие художники добились успеха, а большинство едва выжило. Прежде всего, критерии, по которым определялся успех в искусстве, со временем становились все менее прозрачными.

В конечном итоге художники зависели от вкусов буржуазной публики.Желание избежать этой зависимости привело к ностальгии по временам, когда художники были анонимны. В своем письме из ссылки в Цюрихе (где Ленин позже жил в изгнании) после поражения революции 1848 года Рихард Вагнер утверждает, что предметом всех произведений искусства ( Gesamtkunstwerk ) будущего должна быть смерть героя во имя человечества. Такая смерть, по мнению Вагнера, окончательно превращает эгоиста в коммуниста. И все же изображение этой смерти должно быть анонимным, коллективным.Отдельный художник отказывается от своей индивидуальности и таким образом символически повторяет смерть героя.

Советское пространство было сценой, на которой, согласно завещанию Вагнера, постоянно разыгрывалась сцена смерти Ленина. Отказ художника от своей индивидуальности должен был стать ответной жертвой. В этом случае мы также видим возрождение иконописи, традиции, которая существовала в России, по крайней мере, до революции. В то время как западные страны включили религиозное искусство в общую историю европейского искусства, так что средневековая религиозная живопись прошла все те же этапы художественной эволюции, через которые прошла светская живопись, русская икона оставалась неисторической, воплощая вечное возвращение одного и того же образа. .Соответственно, иконография сохранила анонимный, собирательный характер. Канонические и тиражированные изображения Ленина, возможно, были советскими иконами, также исключенными из истории искусства. Но эта аналогия несовершенна по крайней мере по двум причинам. Во-первых, все советское искусство было неисторичным, удаленным из общей истории искусства. Во-вторых, что более важно, как и другие визуальные изображения социалистического периода, образы Ленина были полностью светскими и светскими: им не поклонялись и они были полностью лишены магических свойств.Эти изображения являются частью не религиозной традиции, а современной индустриальной и постиндустриальной цивилизации, основанной на массовом производстве.

Вопрос о массовом производстве произведений искусства был поднят, как мы знаем, Вальтером Бенджамином в «Произведении искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935). Бенджамин утверждает, что в наше время произведение искусства потеряло свою ауру, которую он определяет как историческое место и время, в которых возникло произведение искусства. У каждого произведения искусства есть свой исходный контекст, но оно теряет этот контекст при воспроизведении.В качестве репродукции произведение искусства попадает в чуждые ему культурные контексты, далекие от исходного контекста. То же самое происходит с произведением искусства, если оно путешествует с одной выставки на другую или попадает в музей. Выставка произведения искусства вне исторического контекста равносильна его воспроизведению: произведение просто превращается в вещь, лишенную своей изначальной культурной ауры. И все же Бенджамин утверждает, что аура навсегда потеряна в нашей цивилизации. В качестве доказательства этого Бенджамин использует кинофильм, не привязанный к определенному месту и предназначенный для тиражирования и массового распространения, т.е.е., он изначально лишен ауры. Бенджамин утверждал, что есть две противоположные реакции на потерю ауры — фашистская реакция и коммунистическая реакция. Фашистская реакция заключается в попытке восстановить ауру мира, но в условиях современной цивилизации единственным возможным ауратическим событием было бы разрушение мира. Поэтому фашизм стремится восстановить мировую ауру с помощью войны. Коммунизм, с другой стороны, принимает потерю ауры и практикует искусство как нечто воспроизводимое, стандартизованное и массовое производство.Столкнувшись с выбором: потерять мир или потерять ауру, коммунизм выбирает мир.

Как и русские художники-авангардисты, Беньямин не мог представить себе первоначальную деауратизацию живописи и скульптуры, поэтому считал, что при коммунизме будущее принадлежит кинематографу. В действительности традиционные медиа способны к гораздо большей деауратизации, чем фотография и кино, которые, как мы уже упоминали, демонстрируют гораздо большую зависимость от времени и места, в котором они снимаются, чем живопись и скульптура, которые могут « стирать случайные черты »и почти полностью деконтекстуализировать изображения.

Деконтекстуализация / деауратизация была успешно применена к образу Ленина. Однако можно ли сказать, что он был полностью успешным? В конце концов, нет. Дело в том, что он был локализован на советском пространстве. Стандартные образы Ленина советского периода обладают мощной аурой советскости: не случайно они используются как маркеры советского времени и места. История ауратизировала образы Ленина, потому что после падения советского режима они, наконец, обрели свое историческое время и место.Действительно, ауратизация образов Ленина произошла в первую очередь из-за их уничтожения в постсоветский период. Это разрушение образов Ленина, между прочим, повторяет уничтожение образов Сталина, которое в хрущевские годы осуществлялось гораздо более эффективно и сверху вниз.

Связь между деауратизацией и реауратизацией образа Ленина, однако, была достаточно идентифицирована и теоретизирована в эпоху холодной войны. Хороший тому пример — «» Портрет Ленина в стиле Джексона Поллока (1980) от Art & Language.Чарльз Харрисон, теоретик группы, пишет, в частности, об этой работе: «Мифология индивидуального риска, связанная с модернистской живописью, наиболее убедительно связана со стилем Поллока, в то время как мифология исторического риска, связанного с классовой борьбой, является компонентом ауры. Ленина ». Для своей работы Art & Language выбрала «нейтральный» портрет Ленина, тем самым сместив внимание с живописной манеры на сюжет. В то же время Харрисон возрождает сравнение Ленина и художника-авангардиста как людей, одинаково готовых к риску.

Абстрактный экспрессионизм Поллока давно стал историческим фактом, как и советское государство, созданное Лениным. Но означает ли это, что ленинская версия коммунизма является исключительной областью истории? Едва ли. Проект государства, основанного на коллективной собственности, позволяющего преодолеть конфликт между богатыми и бедными, был сформулирован и всесторонне обоснован Платоном. Со времени его правления она неоднократно применялась, хотя и в ограниченном масштабе, в первую очередь в католических и православных монастырях, но также и в более поздних религиозных и светских общинах.Однако Ленин и его партия впервые реализовали проект в масштабах всей страны. Хотя многие считают реализацию проекта неудачной, эта точка зрения исторически наивна. Первые опыты такого рода всегда недолговечны. После Французской революции демократия просуществовала всего несколько лет, и почти все предполагали, что она никогда не возродится. Советский режим просуществовал намного дольше, и нет никаких сомнений в том, что будут новые попытки создать бесклассовое общество, основанное на коллективной собственности.Идеи, имеющие тысячелетнюю историю, не исчезают бесследно.

И это тем более верно, потому что причины, вдохновившие проект и описанные Платоном, остались прежними. Общество, основанное на частной собственности и конкуренции, порождает олигархическое правление. Помимо крайнего экономического неравенства внутри стран, существует также неравенство между странами; они вовлечены в глобальную конкуренцию, которая в конечном итоге приводит к военному противостоянию. Конечно, большинство людей любит конкуренцию и принимает социальное неравенство, потому что они склонны верить в свои силы и надеяться на победу и успех.То же самое относится к нациям, которые надеются добиться успеха, если только они обретут независимость и свободу. Это особенно верно в отношении людей и наций, которые долгое время были исключены из конкуренции и поэтому часто заблуждаются относительно своих шансов на успех. Однако со временем всем им становится ясно, что в любом соревновании проигравших больше, чем победителей.

Но дело не в этом. В спорте, очень любимом нынешним населением Земли, соревнования проводятся в соответствии с правилами.Но в экономической конкуренции, как и на войне, нет правил. Мы оказываемся во власти судьбы: случай и удача важнее ума и таланта. В свое время христианство возникло как протест против власти судьбы, которую Греция и Рим признали высшей властью. Христианство, с другой стороны, провозгласило Логос божественным авторитетом. Таким образом, история приобрела логику, смысл и цель: достижение Царства Божьего. Именно эта историческая целесообразность обеспечила расцвет искусства в христианской Европе.Дело в том, что художники мыслят планами и проектами. Вся художественная работа устремлена в будущее. Таким образом, художники могут чувствовать себя уверенно только тогда, когда они уверены в будущем — не столько в собственном будущем, сколько в будущем как таковом. Христианство дало такую ​​уверенность в завтрашнем дне, но капитализм забрал ее.

Любой, кто читал литературу девятнадцатого века, знает, какой ужас приход капитализма вызвал среди людей искусства. Будущее исчезло. Начиная с «Фауста» Гете, единственной надеждой был договор с дьяволом, обещавший успех здесь и сейчас.Искусство превратилось в цветы зла Бодлера. Отсюда ясно, почему марксизм как учение и Ленин как личность так привлекали художественную интеллигенцию конца XIX — начала XX веков. Марксизм и Ленин предложили коллективный социальный, экономический и политический проект, в котором могли бы быть задействованы художники. Конец коммунизма означал, как учил нас Фукуяма, конец истории: будущее снова исчезло. В наше время мы научились ожидать от будущего только неприятностей, таких как экономические кризисы и экологические катастрофы.В последнее время много говорится о ностальгии по Советскому Союзу, но это ностальгия по будущему, по проекту будущего, а не по советскому прошлому.

Можно, конечно, сказать, что коммунистический проект неосуществим, и об этом часто говорили. Однако это остается открытым вопросом. Маркс и Ленин считали коммунистический проект осуществимым благодаря растущему влиянию современных технологий, рост которых они хотели связать с помощью единого единого плана и, таким образом, освободить человечество от власти природы.