Реставрация стула своими руками мастер класс: Делаем реставрацию стульев своими руками: пошаговая инструкция

разборка, обивка, сиденье, сборка, покраска, декор, декупаж, фото

Вот чем хороша старая мебель, так это качеством. Единственный минус – изделия совершенно не вписываются в новый интерьер. Кроме того, облезшая краска, протёртая и выцветшая обивка, расшатанный каркас приводят в уныние. В таком случае только реставрация вдохнёт новую жизнь в дорогие сердцу предметы. Сегодня в обзоре Homius мы расскажем, как восстановить старые стулья своими руками, и для этого совершенно не нужен ни опыт краснодеревщика, ни профессиональные инструменты. Достаточно аккуратно выполнять все работы и следовать нашим инструкциям.

Содержание статьи

Как самостоятельно сделать реставрацию стула или табурета

Ремонт старых стульев своими руками – это прекрасная экономия семейного бюджета. Никто не сделает это лучше, чем вы сами.

ФОТО: indigo-opt.comОтреставрировать стул или табурет можно всего за несколько дней

Необходимые инструменты и материалы

Главный материал для работы у вас уже есть – это табурет или стул.

Для его реставрации нужно подготовить следующее:

• поролон и синтепон;
• мебельный степлер и скобы;
• морилка, лак и кисточки;
• фанера для замены сидушки;
• столярный клей;
• для реставрации каркаса: восковые карандаши, шпатлёвка по дереву, мастика;
• обивочная ткань для перетяжки;
• струбцины, молоток и киянка;
• шуруповёрт и лобзик;
• шлифмашинка и наждачка;
• шурупы, уголки из металла.

Совет! Слой синтепона нужен для того, чтобы обивочная ткань натягивалась без складок и легче укладывалась.

ФОТО: oval-co.ruМожно для прослойки уложить синтепонФОТО: milliyet.com.trНовая ткань для обивки должна быть в первую очередь прочной

Статья по теме:

10 вариантов использования старой мебели: техники реставрации, реконструкция старого сундука, сервировочного столика, старого пуфика, комода, старого стула, шкафа для книг, тумбочки под телевизор, старого туалетного столика с зеркалом, кресла — в нашей публикации.

Очистка, мытьё и просушивание изделия

Реставрация начинается с очистки каркаса и сидения. Необходимо вымыть все детали любым щадящим составом при помощи мягких тряпочек и губок. Важно делать это максимально быстро, чтобы натуральная древесина не намокла. Затем табурет полностью просушить в естественных условиях вдали от нагревательных приборов.

ФОТО: idre.amДля мытья табурета можно использовать мягкие салфетки, чтобы не поцарапать поверхность

Разборка мебели

После просушки табурета его необходимо разобрать, сделать это можно следующим образом:

1. Выкрутить шурупы из каркаса, можно воспользоваться для облегчения работы техническим маслом.
2. Снять сидушку. Проблем возникнуть не должно, большинство конструкций имеет простое соединение.
3. Разобрать спинку. Если она состоит из стоек, следует сначала освободить верхнюю перекладину, затем извлечь прутья.
4. Отсоединить ножки.
5. Разобрать углы, которые чаше всего склеены с каркасом. Можно аккуратно простукивать соединение киянкой, чтобы разбить массу.
6. Если для склейки применялся клей, для его размягчения поможет горячая вода. Смочить тряпочку и поместить её на место соединения.
7. После окончания работы обязательно просушить деревянные детали.
8. Промаркировать все детали, чтобы после реконструкции установить их на свои места.

ФОТО: diynetwork.comДля выкручивания крепежа понадобится шуруповёртФОТО: rubankom.comМожно использовать пар для размягчения клея, для этого на носик чайника следует надеть шланг, второй конец подвести к соединению

Ремонт каркаса и сиденья

После разборки каркаса необходимо внимательно обследовать все элементы на предмет дефектов и сколов и отреставрировать их своими руками.

Удаление старой краски

Для полного обновления стула или табурета необходимо очистить каркас от старого покрытия.

Существует несколько способов удаления краски или лака:

1. Механический. При помощи шлифмашинки или наждачки разной зернистости.
2. Химический. Некоторую краску можно снять ацетоном или заводской смывкой. При необходимости проводят повторную обработку.
3. Термический. При помощи строительного фена. Под воздействием горячего воздуха старая краска или лак покрываются пузырями и легко отстают от каркаса.

ФОТО: home-secret.ruХимическая смывка размягчит покрытие

Как залить дырки и трещины опилками с клеем

После удаления старого покрытия можно приступать к ремонту каркаса.

Выбор техники зависит от размера и вида дефектов:

• мелкие трещинки можно заполнить столярным клеем;
• для восстановления сколов и трещин плотники советуют добавить в столярный клей мелкие опилки. Кашицей заполнить повреждённые места и оставить до полного высыхания.

ФОТО: 7dach.ruДля реставрации крупных дефектов смешать клей и опилки до получения кашицеобразной массы

Как восстановить соединительные элементы при расшатывании

Если стул расшатался, значит, потребуется более серьёзный ремонт. Забивать гвозди или укреплять детали шурупами не стоит, поскольку это принесёт лишь временный эффект и постепенно приведёт к полному разрушению каркаса. Более правильное решение – это проклейка элементов.

Для работы нам понадобятся:

• серпянка и кисточка;
• отвёртка и киянка;
• столярный клей.

Приступаем к ремонту:

1. Обмазать клеем каждый шип и обернуть его серпянкой таким образом, чтобы край не доходил до основы на 0,5 см.
2. Промазать клеем шип и все пазы.
3. Собрать элементы стула, сплачивая все соединения киянкой.

Совет! Вместо серпянки можно использовать марлю или обычный бинт.

ФОТО: infourok.ruПошаговая инструкция проклейки элементов

Часто профессионалы для укрепления конструкции используют царги и небольшие брусочки, которые крепятся под сидушкой между ножками. Важно во время их установки контролировать углы.

ФОТО: rubankom.comФОТО: livemaster.ru

Как изготовить сиденье

Если сидушка стула безнадёжно испорчена, ничего не остаётся, как сделать новую. Для этого необходимо старое сиденье положить на лист фанеры, обвести и вырезать по контуру лобзиком.

ФОТО: lesoteka.comНеровности и грани необходимо отшлифовать

Сборка мебели

Когда все элементы отреставрированы, приступают к сборке стула. Для этого необходимо соединить все детали, предварительно промазав их столярным клеем. Каркас сиденья нужно зажать струбцинами. После высыхания останется приклеить сидушку.

ФОТО: mblx.ruСтрубцины надёжно зафиксируют каркас до полного высыхания клея

Покрытие изделия лакокрасочными материалами

После полного высыхания клеевого состава необходимо покрасить каркас. Самый простой способ обновления – воспользоваться лаком или краской.

Но и здесь есть некоторые тонкости:

1. Сначала нужно 1-2 раза прогрунтовать каркас.
2. После высыхания грунтовки необходимо отшлифовать детали мелкозернистой наждачкой.
3. Можно покрыть все поверхности восковым бальзамом, который придаст красивый блеск. После высыхания отполировать мягкой щёткой.
4. Покрасить каркас, каждый последующий слой наносить только после полного высыхания предыдущего.
5. Покрыть каркас матовым или глянцевым лаком.

Совет! Если хотите сохранить и подчеркнуть природный рисунок дерева, можно просто покрыть стул морилкой и защитить поверхность лаком.

ФОТО: livemaster.ru

ФОТО: dekormyhome.ruФОТО: mebelindesign.ru

Как отреставрировать старый стул с помощью декора

Даже самый неприглядный и старый стул можно кардинально преобразить при помощи декора. И для этого не нужно особого мастерства, главное  ̶   правильно подобрать тип украшения, чтобы оно вписывалось в ваш интерьер.

Перетяжка обивки

Можно не только заменить обивку, но сделать вместо жёсткой мягкую сидушку.

Для этого нужно вырезать из фанеры основу и далее следовать нашим рекомендациям:

1. По старой выкройке или контуру сиденья вырезать из плотной ткани новую обивку с припуском не менее 6 см.
2. По размеру сиденья вырезать новый поролон.
3. С припуском 2-3 см вырезать ватин или синтепон.
4. Уложить на фанеру сначала поролон, затем синтепон таким образом, чтобы он закрывал края сиденья.
5. Уложить ткань и подогнуть края так, чтобы по углам были сформированы аккуратные и ровные складки.
6. Прибить степлером ткань с обратной стороны сиденья. Можно использовать маленькие гвоздики с широкими шляпками.

ФОТО: fashionablefurniture.ru

ФОТО: uiut.boltai.comУголки необходимо зафиксировать в нескольких местах

Декор тканью, лентами или джутовой верёвкой

Можно вернуть вторую молодость старой мебели и более простым способом, например, сшить чехол из ткани и украсить его лентами. Это отличная идея для периодического преображения интерьера к сезону или празднику.

ФОТО: uiut.boltai.comФОТО: uiut.boltai.com

ФОТО: uiut.boltai.com

Джутовая верёвка в интерьере смотрится по-особенному красиво. Существует множество техник обматывания каркаса и сиденья, например макраме или просто создание узоров на мелкоячеистой сетке.

ФОТО: uiut.boltai.comФОТО: uiut.boltai.com

ФОТО: uiut.boltai.com

Мастер-классы по декорированию стула в технике декупаж

Удивительное преображение старым стульям можно сделать в технике декупаж. Это более сложный вид украшения, чем перетяжка, требующий определённой аккуратности, но результат вас будет радовать не один год.

Бумага

Для украшения стула в технике декупаж нам понадобятся:

• мелкая наждачка;
• белая водоэмульсионная краска;
• декупажная бумага или салфетки;
• полиакриловый валик, кисточка, губка;
• художественные кисточки;
• акриловые краски и лак или ПВА.

Приступаем к работе по декорированию старой мебели.

На видео можно посмотреть все этапы более подробно:

Ткань

Если про декупаж с бумагой слышали многие, то о кардинальном преображении при помощи ткани знают единицы. И тем не менее стул или табурет, обновлённый таким способом, прослужит долгие годы.

Нам понадобятся:

• материя;
• клей ПВА или лак для декупажа;
• острый канцелярский нож;
• кисточка.

Мастер-класс по обновлению стула в технике декупаж при помощи ткани:

1. Снять спинку и сиденье.
2. Разложить материю и обвести по контуру спинку и сиденье.
3. Вырезать заготовки с учётом припусков 2-3 см.
4. Покрыть сидушку с внешней стороны ПВА.ФОТО: 10por15.com
5. Положить отрез на сиденье, разгладить его руками, после этого покрыть ещё раз ПВА и оставить сохнуть на ночь.ФОТО: 10por15.com
6. Срезать жёсткие края и обработать боковины ПВА, чтобы предупредить износ ткани со временем.
7. Повторить все действия со спинкой.ФОТО: 10por15.com

Идеи для обновления дизайна стула с фото примеров

Во время обновления стульев желательно выйти за рамки банальной реставрации. Слегка изменив дизайн и включив творческую фантазию, можно добиться удивительных и неожиданных результатов. Мы собрали несколько оригинальных фото примеров, которые станут настоящей изюминкой вашего интерьера.

Резюме

Теперь вы видите, что не стоит торопиться выбрасывать старые стулья и табуреты. Их можно сделать привлекательными и оригинальными даже без профессиональных навыков.

Поделитесь в комментариях, был ли у вас опыт преображения стула и остались ли вы довольны результатом.

На видео можно более подробно изучить, как отреставрировать старую мебель своими руками:

Предыдущая

МебельКакие бывают шпаклёвки по дереву – в помощь домашнему мастеру

Следующая

МебельКак сделать красивые полки своими руками

Понравилась статья? Сохраните, чтобы не потерять!

ТОЖЕ ИНТЕРЕСНО:

ВОЗМОЖНО ВАМ ТАКЖЕ БУДЕТ ИНТЕРЕСНО:

Реставрация стульев своими руками дома. Фото и видео

Если у вас остались старые советские  стулья, не спишите от них избавляться. Своими руками их можно изменить так, что они станет лучше, чем была в начале. Также самостоятельная реставрация мебели существенно экономит любой бюджет, если до этого было намерение купить новый комплект.

Читайте по теме: КАК ОБНОВИТЬ СТАРЫЕ СТУЛЬЯ СВОИМИ РУКАМИ, ФОТО

Мастер класс по реставрации стульев своими руками

В начале работ по реставрации мебели необходимо выбрать вид, при помощи которого старый стул станет новым. Если деревянные элементы сильно расшатались, на них появились трещины, а обшивка со временем изрядно истрепалась, то для обновления такого стула потребуется детальная и тщательная реставрация с полной или частичной его разборкой. Если же со временем стул не сильно пострадал: слегка потрепалась ткань, облупился лак и потускнела краска, то в разборке самого предмета необходимости не будет. Самый простой и экономичный вид реставрации — это перетяжка стульев своими руками. Далее рассмотрим каждый из видов обновления более детально:

Комплексная реставрация стульев

В работе по комплексному восстановлению стульев будет необходим следующий инвентарь:

• Наполнитель для мебели. Таким материалом может стать, например, поролон.
• Специальный степлер и скобы для мебели.
• Лак и краски, а также морилка.
• Кисточки разной жесткости, ширины и формы.
• Лист фанеры, для новых элементов стулья, если предыдущие полностью пришли в негодность.
• Клей для мебели.
• Металлические струбцины.
• Мебельный гобелен, с расцветкой, которая органично впишется в новый интерьер.
• Шлифмашинка.
• Деревянная киянка.
• Шуруповёрт.
• Дрель.
• Саморезы и шурупы.

Также нужно учесть, что на работы по реставрации потребуется примерно 5 – 7 дней. Часть времени уйдет на сушку готового изделия после проклейки и покраски.

Читайте по теме: КАК ОБНОВИТЬ СТАРУЮ КУХОННУЮ МЕБЕЛЬ СВОИМИ РУКАМИ? ФОТО ДО И ПОСЛЕ

Порядок и этапы реставрационных работ

В первую очередь необходимо подготовить стул к реставрационным работам. Очистить все поверхности от пыли и загрязнений, а также удалить жирные пятна, если таковые имеются. Для этого можно использовать любой мыльный раствор и тряпки или щетки. Главная задача в этом этапе — скорость. Дерево не любит долгого соприкосновения с водой и химическими растворами.

После того, как стул полностью просохнет, его нужно разобрать на части. Делать это нужно максимально аккуратно, чтобы не испортить никакие отдельные элементы.

Когда все детали разъединены, их нужно внимательно обследовать на наличие дефектов. Если есть трещины, их нужно будет склеить. Только после того, как клей полностью высохнет, можно приступать к шлифовке всех деталей, использую наждачную бумагу.

Читайте по теме: РЕСТАВРАЦИЯ СТАРЫХ ДВЕРЕЙ СВОИМИ РУКАМИ. МК С ФОТО ДО И ПОСЛЕ

Во время сборки готовых деталей в единую конструкцию все места соединения тщательно смазывать клеем. Когда стул будет собран, его нужно протереть от пыли и избавиться от излишек клея. Далее, до полного высыхания, готовый стул стоит оставить на пару дней, предварительно нагрузив его чем-то тяжелым.

Перетяжка стульев своими руками: мастер класс

• Снимаем все испорченный детали — обивку и наполнитель.
• Вырезаем точно по форме новое сиденье и спинку из листа фанеры.
• Подготавливаем новую обивку и наполнитель.
• Далее кладем новую ткань на стол, сверху укладываем наполнитель и последней фанеру. Ткань натягивается к фанере и закрепляется степлером.
• В конце, когда все этапы выполнены, на стул наносят слой морилки и лака, оставляют на время для полного высыхания и к стулу монтируют сиденье и спинку.

Просмотрев фото до и после по реставрации стульев своими руками, вы убедитесь, что это лучшее решение недорого и со вкусом обновить ваши старую советскую мебель. После этого она сможет прослужить вам еще многие годы, каждый день радуя вас и восхищая гостей.

Смотрите также видео: мастер-класс по реставрации стула своими руками

Простая реставрация стула своими руками: мастер класс

Любая мебель рано или поздно дряхлеет и теряет свою прочность, не говоря уже о внешнем виде. В первую очередь это относится к стульям, которым приходится выдерживать постоянные нагрузки.

Покупать новые стулья, или приглашать для их починки мастера иногда бывает накладно, и в этом случае может быть осуществлена реставрация стула своими руками мастер класс для которой сравнительно несложен.

При длительной эксплуатации стул может приобрести немало болезней. Все их можно разбить на две группы:

Внешние повреждения (царапины, облезлая краска, потертости и тому подобное). Ослабление соединений и конструкции в целом в таких случаях говорят, что стул расшатан.

Попробуем теперь понять, как починить стул, у которого есть все три вида повреждений сразу. Это позволит в дальнейшем осуществлять устранение любых видов повреждений стула.

Прежде всего стул придется вымыть. Эту процедуру следует проводить аккуратно и недолго. Впитывая влагу, древесина разбухает, что помешает последующей разборке и к тому же может повредить материал.

В качестве моющего средства используется обычный гель для мытья посуды. Предварительно его нужно развести водой. Если стул сильно загрязнен следует мыть его жесткой щеткой. Она ототрет грязь надежнее. В обычном же случае хватит тряпки, или губки.

Современные стулья часто скрепляются винтами, болтами и шурупами. Разобрать такие стулья будет несложно. Если какой-то винт упорно не желает выворачиваться, можно смазать его капелькой машинного масла это должно помочь. Сложнее будет с теми стульями, в которых используются шипы и пазы, особенно если при сборке был использован клей. Это наиболее характерно для старинных стульев там соединения наиболее прочные.

Ослабить клееное соединение можно либо размачиванием (можно на время положить сверху соединения мокрую тряпку), либо обработкой парами кипятка в этом случае следует запастись небольшим резиновым шлангом, который одевается на носик кипящего чайника. Выходящий из шланга пар быстро ослабит хватку клея.

Когда осуществляется реставрация старого стула своими руками мастер класс подразумевает, что в числе повреждений могут быть даже следы воздействия насекомых. Устранить их можно при помощи столярного клея, перемешанного с опилками. Но главное внимание следует уделить склейке трещин. Самые крупные придется склеивать, стягивая струбцинами. Для мелких будет достаточно обычного скотча из бумаги.

Клей будет сохнуть двое суток, по истечении которых нужно будет подготовить детали к покраске и устранить все признаки расшатывания. Для этого вначале каждая из деталей тщательно ошкуривается, а затем осуществляется усиление соединений и соединительных элементов.

Разболтавшиеся детали можно закрепить, уплотнив место соединения. Для этого в ту часть детали, которая вставляется в паз, вбивают небольшой клинышек. Соединения на шипах можно усилить, вставив в гнездо вместе с шипом спичку.

Чтобы окончательно устранить все признаки расшатанности соединений, при сборке рекомендуется использовать клей для каждой из деталей. Детали следует прижать друг к другу, воспользовавшись струбцинами.

Собранный стул из ошкуренных деталей следует либо обработать морилкой, либо покрыть лаком. Затем можно нанести краску и дать ей высохнуть. Остается лишь вернуть на положенное место сиденье реставрация закончена.

АллаАвтор статьи

Понравилась статья?

Поделитесь с друзьями:

в домашних условиях, мастер класс, видео, фото

Если в доме есть старые стулья, не стоит спешить избавляться от них и покупать новые. Любой старой вещи можно дать вторую жизнь, приведя ее в порядок и обновив. Работа не займет много времени и не потребует больших денежных затрат.

Реставрация не только придаст стулу вторую жизнь, но и позволит создать уникальную мебель.

Реставрация стульев своими руками не только возродит памятную вещь, но и принесет массу положительных эмоций, даст возможность применить свою творческую фантазию.

Восстановление стульев

Реставрация стула – это его восстановление. Способ реставрации будет зависеть от того, насколько поврежден стул. Например, если он шатается, то восстановление требует соединения деталей. Если принцип сборки стула «шип в паз», то причин может быть две: или расширился паз, или ссохся шип.

Схема реставрации стула своими руками.

Именно из-за этого стул и начинает шататься. Решение данной проблемы сводится к следующему: увеличение шипа, уплотнение царги или полная замена силовой перемычки. Для этого придется почти полностью разобрать стул.

Намного проще решается вопрос с обновлением лакокрасочного покрытия. Потрескавшаяся краска или лак удаляются, поверхность шлифуется, а потом покрывается краской или лаком. Эта работа потребует аккуратности и внимания.

Самый несложный реставрационный процесс – это перетяжка стульев. Благодаря замене старой, потертой обивочной ткани на новый материал можно изменить внешний вид мебели до неузнаваемости.

Вернуться к оглавлению

Подготовка к процессу

Все работы по реставрации старых стульев могут быть выполнены самостоятельно, даже если они стали полностью непригодны: ножки шатаются, краска потрескалась, обивка порвалась и потерлась. Сначала нужно приготовить все, что понадобится для работы:

Инструменты для реставрации стульев: ватин, ткань для обивки, степлер, скобы, монтажный клей-пена, картон, отвертка, ножницы.

1. Молоток.
2. Шуруповерт и шурупы.
3. Отвертку (крестовидную и прямую).
4. 2-3 струбцины и несколько хомутов.
5. Киянку.
6. Ножницы.
7. Клей для столярных работ.
8. Наждачную бумагу.
9. Строительный степлер и скобы.
10. Акриловую краску, лак.
11. Кисти.
12. Материал для обивки.
13. Поролон.

Работа начинается с подготовки. Вначале стул нужно вымыть. Для этого подойдет любое моющее средство. Процедуру мытья не стоит затягивать. Длительного воздействия воды деревянные стулья не переносят. Закончив мытье и высушив стул, можно приступать к его разборке.

Вернуться к оглавлению

Разборка старой мебели

Чтобы убрать спинку и сидения, особые усилия не понадобятся. На многих стульях они легко отсоединяются. Далее разбирается каркас стула. Чтобы окончательно не повредились детали, для разъединения нужно пользоваться киянкой. Действовать надо осторожно, аккуратно выбивать детали. Не стоит разбирать те соединения, которые держатся крепко. Они будут служить еще долго.

Перед реставрацией стул нужно разобрать.

Стул, собранный на винтах и шурупах, разбирается легко. Достаточно их просто развинтить. Если какая-то резьба плохо поддается раскрутке, то капля технического масла исправит положение. Все снятые детали и крепеж обязательно помечать, чтобы не испытывать трудностей при сборке. Некоторые старые стулья склеены эпоксидным клеем. Чтобы такую конструкцию разобрать, понадобится горячая вода, которая размягчит клей. Места склейки обкладывают мокрой тканью или ветошью и держат, пока клей не размякнет. После этого он легко соскоблится обычным ножом. Древесину придется просушить. Чтобы убрать смолу из труднодоступного места, нужно воспользоваться горячим паром. Он размягчит смолу за считанные минуты. Чтобы получить струю горячего пара в домашних условиях, надо на носик чайника надеть резиновый шлаг, снабженный металлическим наконечником. После окончания процедуры древесину нужно высушить.

Вернуться к оглавлению

Этапы восстановления

Все детали должны быть внимательно осмотрены. Крупные трещины склеиваются и для прочности стягиваются струбцинами или хомутами. Мелкие достаточно просто промазать клеем и скрепить малярным скотчем. Сколы заполняются смесью, состоящей из клея и опилок. После этого детали нужно оставить в покое до полного высыхания клея. На это уйдет минимум 2 дня.

Для того чтобы, перетяжка стула выглядело красиво нужно прикрепить чистовую ткань в середине каждой из 4 сторон сиденья.

Затем наступает очередь шлифовки. Для этого используется наждачная бумага с разной зернистостью. После шлифовки все детали стула должны иметь ровную и гладкую поверхность.

Все места склейки должны быть тщательно осмотрены. Если ножки вставлены прямо в сиденье, то нужно проверить состояние цапф (верхние зауженные части ножек). При повреждениях цапфы обматываются марлей или бинтом. Все промазывается клеем. Если ножка ссохлась и свободно двигается в гнезде, то в этом случае поможет клин. Тонкий и широкий клин вбивается в торец цапфы, для этого нужно пропилить узкую щель. Благодаря клину диаметр торца станет большим, и ножка плотнее «сядет» в гнездо.

Если нужно реставрировать стулья с царгами под сиденьем и перекладинами между ножками, то придется потрудиться. В таких конструкциях все детали соединяются между собой шипами, которые посажены на клей. При ослаблении швов нужно добавить туда клея. Для этого надо тонким сверлом проделать отверстие изнутри и шприцем впрыснуть немного клея. Ослабевший шип укрепляется при помощи клинышков. Для этого можно использовать спички или мелкие щепки. Во время сборки клинышки промазываются клеем и забиваются в гнездо одновременно с шипом.

Схема ремонта стула своими руками.

Если ножки шатаются очень сильно, то у таких стульев придется проклеить заново все соединения. Чтобы усилить конструкцию, понадобятся деревянные бруски в форме трапеции. Их следует прикрутить к царгам, которые соединяют внутри углы каркаса. Бруски и царги должны быть идеально подогнаны, чтобы не было зазоров. Иначе стул перекосится.

Когда все детали готовы, можно приступать к сборке каркаса стула. Каждый элемент устанавливается на свое место. Места соединений предварительно смазываются клеем, а после соединения стягиваются струбцинами или шнурами. Излишки клея убираются мокрой салфеткой. Для обеспечения необходимого давления для закрепления деталей на сиденье нужно поставить груз, например, ведро с водой. Полученная конструкция оставляется в покое до полного высыхания клея. Это не менее 2 суток.

Вернуться к оглавлению

Реставрация сиденья стула

К следующему этапу восстановления стульев своими руками можно приступать только после полного высыхания клея. Каркас может быть просто окрашен краской или покрыт лаком. На нем можно сделать декупаж, все зависит от желания владельца. Пока будет сохнуть каркас, можно заменить мягкую часть. Для этого старую ткань и набивку нужно полностью убрать. Если деревянная основа имеет дефекты, их нужно устранить.

Взять новый поролон. Сиденье приложить к нему, обвести карандашом и вырезать ножом. Из подготовленной обивочной ткани вырезать заготовку по форме сиденья, учитывая припуски на подгиб и высоту поролона. Положить ткань «лицом» вниз, на нее поролон, а затем сиденье. Ткань натягивается и выравнивается. Припуски заворачиваются на изнаночную сторону. По углам выкладываются ровные складки, подгибаются края и закрепляются степлером. Если в хозяйстве нет строительного степлера, то можно использовать маленькие гвозди с широкой шляпкой. Мягкая спинка восстанавливается в той же последовательности, что и сиденье. Готовые детали крепятся к каркасу. Для этого понадобятся металлические уголки и саморезы. Реставрация окончена, и стул снова готов служить своим владельцам.

Современная реставрация старого стула (Diy) / Мебель / ВТОРАЯ УЛИЦА

Мастер-класс как провести ремонт стула своими руками. При помощи куска кожи и веревки не только отремонтируется спинка стула, но и весь стул обретет современный, стильный вид:
 

В данном случае от спинки стула осталась только полукруглая рама.  Нужна реставрация, а нужные палочки из нужного дерева подобрать трудно.

Для начала  необходимо  удалить остатки старой краски, ошкурить, покрыть новой акриловой краской для дерева выбранного оттенка, при желании покрыть лаком,  или опять состарить.

После того, как стул полностью высохнет, можно приступать к восстановлению спинки.

Для этого понадобится кусок кожи или плотной ткани. Чтобы определиться с длиной полотна, возьмите сантиметр и измерьте расстояние от сидения до верха спинки и обратно плюс пару сантиметров. Ширину полотна возьмите на ваше усмотрение. Слишком узкая спинка будет неудобна, слишком широкая — некрасиво.

Повесьте полотно на спинку и найдите то место, где начнется оплетка. Так, чтобы получились красивые пропорции — не слишком близко и не слишком далеко от рамы спинки.

Сложите  вдвое толстую кожу нужно ширины   и шилом проделайте отверстия для веревки. Где-то на расстоянии 2 см друг от друга и 2 см от краев.

Веревки нужно будет 15 метров.  Сложите ее вдвое и найдите середину (7,5м). Завяжите там узелок, чтобы пометить.

Протяните каждый конец веревки в верхнее отверстие полотна так, чтобы этот самый узелок оказался посередине ткани. Теперь можно его развязать, он свою роль сыграл.

Начните плетение с одной стороны. Протяните веревку к раме, туго натяните, оберните, перекрутите и протяните веревку через следующее отверстие ниже.

Повторите на противоположной стороне. И так плетите до конца.

Внизу можно завязать кокетливый бантик.

Можно играть со стилем, например взяв черную кожу и розовую веревку. Или белый стул и кожу и бледно — голубую веревку.

 
Источник

 

 

 

 

 

 

Реставрация стула с мягким сиденьем — мастер класс | Мой Милый Дом

Вот такой стул недавно появился у меня в квартире, а появился он благодаря умелой реставрации старенького, но еще крепкого стула времен молодости моих родителей.

Реставрация стула не займет много времени и не отнимет много денег из вашего бюджета. К тому же вы сможете применить в процессе реставрации стула фантазию и вам будет куда деть свою творческую энергию.

Если вам тоже проще отреставрировать старый стул, чем купить новый, но приглашаю вас в увлекательное путешествие: превращение стула из старого в новый. Реставрация стульев — процесс увлекательный, это я поняла на своем опыте. В мои планы входит отреставрировать все стулья у нас в квартире.

все картинки увеличиваются

Стул был вот такой. Ужасно, правда? буэээ…

Я сняла с него сиденье

Я смешала алкидную эмаль с колером до получения фисташкового цвета.

Цвет подбирался под гобелен для обивки сиденья, купленный накануне.

Покрасила стул небольшой малярной кистью из щетины. Вот такой он получился.

Далее я чистила сиденье от старого материала обивки и наполнения, помыла.

Выкроила из ватина новое наполнение для сиденья. Мне показалось, что 5 слоев ватина для мягкости сиденья будет в самый раз.

Из гобелена выкроила обивку для сиденья, оставляя припуски по 10 см с каждой стороны (на толщину ватина и подворот)

Продолжаем реставрацию стула. Дальше, воспользовавшись маленьким молотком и гвоздиками и подворачивая края гобелена, аккуратно «пригвоздила» гобелен с обратной стороны крышки, не забыв проложить между крышкой и гобеленом выкроенный ватин. Если у вас есть степлер для мебели, то этот процесс вам будет сделать раз в 5 легче, но молотком это тоже возможно.

Дальше осталось прикрепить сиденье назад и можете радоваться вот такому новому и красивому стулу.

Дополнительно предлагаю вам посмотреть этот видео урок по переделке мягкого сиденья у старого стула. Желаю вам творчества, приносящего радость и удовлетворение!

Поделиться ссылкой:

Мастер Классы По Рукоделию, Мебель Из Дерева Своими Руками, Предметы Декора Интерьера, Хенд Мейд Идеи

Стул в ретро стиле своими руками — мастер класс и фото | Своими руками

Антикварные вещи всегда украшают комнату, а вещи реставрированные смотрятся особенно интересно и загадочно.

То же самое можно сказать и про стул, декорированный весьма необычным образом.

До реставрации этот предмет обстановки — ровесник прошлого века — выглядел соответствующе» ну а после неё не просто помолодел, но и стал настоящим арт-объектом. И всё — благодаря отделке авторским контрастным кружевом и особой технике окрашивания древесины.

Читайте также:  Стул своими руками – фото, чертежи, инструкция по сборке и обивке

Материалы и инструменты для реставрации стула своими руками

• Старый деревянный стул • Белая водоэмульсионная краска • Плотная мебельная ткань белого цвета • Кружево • Сиденье для стула • Поролон • Декоративная кисть • Швейная машинка • Наждачная бумага • Кисти • Клей «Момент» • Мебельный степлер • Поролоновый валик

Реставрация стула в ретро стиле своими руками – мастер класс

1. Ошкуриваем поверхности стула с помощью наждачной бумаги (среднезернистой) или небольшой шлифовальной машинки. Удаляем пыль влажной тканью.

2-3. Наносим белую водоэмульсионную краску с помощью кисти и поролонового валика. На поверхности осталось немного древесной пыли после ошкуривания — нам это и нужно. Она слегка тонирует чисто белую краску. Наносим 2-3 слоя краски с промежуточной просушкой каждого слоя. Для ускорения сушки можно использовать бытовой фен.

4. После того как краска полностью высохнет (стул желательно оставить на сутки), ошкуриваем выступающие места с помощью мелкозернистой наждачной бумаги. Нам нужно сгладить неровности краски и проявить кое-где фон. Если краска сходит неохотно, используйте щётку для металла. После ошкуривания поверхность немного выбелится, приобретёт очень приятную на ощупь гладкость и матовость.

5-6. Теперь приступаем к сиденью. Берём квадрат очень плотной мебельной ткани и раскладываем на нём кружево трёх видов. В итоге у нас должен получиться круг из кружева. Пристрачиваем кружево к ткани с помощью швейной машинки.

7. Прикладываем деревянную основу сиденья к поролону. Обводим и вырезаем круг из поролона — чуть меньший по диаметру, чем основание. Приклеиваем поролон поверх основания при помощи клея «Момент».

8-9. Накладываем ткань с кружевом на основание и, как следует натягивая, крепим с обратной стороны при помощи мебельного степлера. Вкладываем сиденье в пазы стула. К спинке крепим декоративную кисть ручной работы. Эффектную кисть для украшения мы сделаем заранее из стеклянных бусин и ярких прозрачных шёлковых лент. Готово!

Читайте также:  Реставрация старых стульев своими руками

Стул в стиле ретро своими руками – фото

ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ МАСТЕРОВ И МАСТЕРИЦ, И ТОВАРЫ ДЛЯ ДОМА ОЧЕНЬ ДЕШЕВО. БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА. ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Ниже другие записи по теме «Как сделать своими руками — домохозяину!»

Подпишитесь на обновления в наших группах и поделитесь.

Будем друзьями!

Как заменить обивку на диван: 8-этапное руководство по изготовлению самодельной обивки — 2021

Как заменить обивку для дивана: 8-этапное руководство по самостоятельному ремонту — 2021 — MasterClass

Чтобы отправить запросы о помощи или оставить отзыв о доступности, пожалуйста, свяжитесь с [email protected] .

Если вы хотите обновить свой винтажный диван или обновить старый диван в гостиной, который сейчас изношен, замена обивки дивана — это увлекательный и сложный проект, который поможет вам придать старому дивану новый вид.Замена обивки также может сэкономить вам деньги и укрепить ваш статус мастера, который делает все самостоятельно.

Что нужно для замены обивки дивана?

Обивка — это процесс удаления старой ткани с предмета мебели и замены ее новой тканью. Вот список основных инструментов и материалов, которые вам понадобятся для вашего проекта по замене обивки:

• Устройство для снятия скоб
• Пистолет для скоб и скобы
• Отвертка с плоской головкой
• Плоскогубцы
• Крепкие ножницы
• Новая ткань
• Блокнот и ручка
• Швейная машина (опция)
• Обрезка или шнур (опция)
• Клей для ткани (опция)

Как заменить обивку дивана

Замена обивки дивана или дивана — непростой проект, сделанный своими руками — это требует много времени и требует исследования и заметок.Когда вы будете готовы начать свой новый проект обивки, ознакомьтесь с нашим пошаговым руководством:

1. Изучите свой диван . Первым шагом в любом проекте по замене обивки является знакомство с предметом мебели, с которым вы будете работать, чтобы вы могли легко восстановить его в конце этого процесса. Где основные продукты? Есть чехол? Есть ли пуговицы с тафтингом? Видны ли швы на швах? Есть юбка? Делая заметки и фотографии для использования в будущем, вы можете сэкономить много времени.
2. Снимите нижнюю крышку . Большинство диванов будет иметь легкий слой ткани, прикрепленный к нижней части дивана, известный как пылезащитный чехол. Обычно это последний кусок ткани, прикрепленный к дивану, а это значит, что он должен оторваться первым при перетяжке. С помощью съемника скрепок удалите скобы вокруг пылезащитной крышки и отложите их в сторону. (Если у вас нет съемника скоб, вы можете использовать плоскогубцы или отвертку с плоским концом.)
3. Удалите кусочки обивочной ткани .После того, как вы снимете пылезащитный чехол, вы сможете увидеть, как другие элементы обивки дивана были растянуты и прикреплены к раме. Взгляните на наслоение и сначала удалите верхний слой обивочной ткани (часто кусок на спинке дивана). Затем используйте приспособление для удаления скоб, чтобы осторожно приподнять скобы, а затем выбросьте их. При снятии каждого элемента обивки важно делать заметки и фотографировать, чтобы потом можно было легко собрать их вместе. Вам нужно будет знать порядок, в котором вы снимали детали, где они подходят, как они были ориентированы на диване, как и где ткань была растянута и прикреплена, и были ли какие-либо особые соображения при ее снятии (например, как кусочки картона под ним или закрепите полоски рядом со скобами).Вам нужно будет повторить эти детали при прикреплении новой ткани.
4. Купите и раскроите новую ткань . Вы можете использовать мерки старой ткани дивана, чтобы купить в магазине ткани ярды ткани правильной формы и размера. Вы можете выбрать любую обивочную ткань, но имейте в виду, что чем тоньше ткань, тем быстрее на ней появятся признаки износа. Однако прикрепить прочную ткань скобами к каркасу дивана может быть труднее, чем прикрепить скобами более легкую ткань.
5. Прикрепите новую ткань к дивану . Руководствуясь своими примечаниями, прикрепите новую обивочную ткань в порядке, обратном тому, в котором вы снимали старую ткань — кусок, который вы удалили последним, должен быть частью, которую вы прикрепите первой. С помощью степлера прикрепите ткань скобами к раме. В случае сомнений обратитесь к своим заметкам и фотографиям. Натяните ткань туго во время обивки — вы не хотите, чтобы диван неуклюже драпировался или казался слишком морщинистым из-за рыхлой ткани.
6. Установите на место пылезащитный чехол .Последний шаг — снова установить пылезащитный чехол на дно дивана. Пылезащитный чехол закроет все скрепки под ним и сделает диван аккуратным.
7. При необходимости добавить обрезку . Если на вашем диване есть шнурок, закрывающий скобы, вам следует купить подходящий шнур (или купить простой шнур и сшить для него тканевый чехол). Используйте клей для ткани, чтобы прикрепить его, чтобы придать дивану законченный вид.
8. Сшить наволочки . Если у вашего дивана есть подушки для спинки или сиденья, вам также нужно сшить для них новые наволочки.Выполните те же действия, что и при разборке обивки — отрежьте (или расстегните) чехлы и используйте их в качестве выкройки для вырезания новой ткани. (Если на подушках вашего дивана были молнии, вы можете повторно использовать эти молнии, чтобы не покупать новые.) На этом шаге потребуется швейная машина — следуйте прострочке старых подушек, чтобы сделать похожие.

Подробнее

Изучите дизайн интерьера у отмеченного наградами дизайнера Келли Уэстлер. Сделайте любое пространство больше, развивайте свой собственный стиль и создавайте пространства, которые рассказывают историю с помощью годового членства MasterClass.

Наши курсы по дому и образу жизни

Рекомендуемый инструктор мастер-классов

Kelly Wearstler

Дизайнер, удостоенный наград, Kelly Wearstler научит вас методам дизайна интерьера, которые сделают любое пространство более красивым, креативным и вдохновляющим.

Познакомьтесь с классами по реставрации мебели Class

рядом со мной

Ремонт мебели. Боб и Карен Джонсон, владельцы BK Woodworking, Анн-Арбор, Мичиган. Основанная в 2010 году компания Nook & Cranny: реставрация, ремонт и отделка мебели была основана командой мужа и жены, уроженцами Гринвилля, Спартанберга и северных районов штата Южная Каролина.Двухдневное очное занятие — 100 долларов США. Все время добавляются новые классы, поэтому, пожалуйста, загляните к нам в ближайшее время на […] Мастерские по реставрации мебели СЕЙЧАС ОТКРЫВАЮТСЯ. (214) 350-5250. Компания Patâ € ™ s Upholstery, Inc. с гордостью обслуживает потребности в новой обивке юго-восточного Огайо и западно-центральной части Западной Вирджинии с 1972 года. В конечном счете, сколько вы заплатите, чтобы починить сломанный диван, будет зависеть от конкретного необходимого ремонта. , размер дивана и другие факторы. Вы получите выгоду, пройдя курс в нашей школе деревообработки.Каждый дополнительный человек — 75 долларов. Трехдневный курс восстановления мебели О курсе Этот трехдневный курс направлен на то, чтобы дать студентам понимание и понимание «Искусства реставрации мебели», а также познакомить с базовыми навыками для проведения первоначальной оценки, а затем продолжить наружу • Зачистка мебели — грязный и трудоемкий процесс. Мы предоставляем эксклюзивные услуги по ремонту мебели, в которых только талантливые мастера восстанавливают и изготавливают прекрасную мебель на заказ. Мы — местная мастерская по ремонту, отделке и реставрации мебели, расположенная вдоль Coast Hwy 101 в красивой Леукадиа в городе Энсинитас, Калифорния.Более. Найдите лучшую отделку мебели рядом с вами на Yelp — посмотрите все открытые варианты отделки мебели. Класс выставки 2020-2021 Messler Gallery. Шитье с Дениз. . Wooburn Craft School Ltd. проводит короткие занятия по реставрации мебели, обивке, изготовлению ювелирных изделий, обработке дерева и резьбе по дереву. Ремонт и реставрация мебели — это выгодно и экономично! Harry C. Johnson & Son Inc. предоставляет услуги по обновлению и ремонту мебели в районе Вашингтона более 100 лет.Уже более 25 лет ООО «Реставрационная студия» занимается ремонтом мебели и реставрацией антиквариата для жилых и коммерческих клиентов на всей территории Три-Стейт. 410-998-1131. Сессия на основе пожертвований. по адресу 307 Wimbledon Edmond, OK. Мастер-классы варьируются от небольших мастер-классов до мастер-классов по покраске мебели на целый день. Оуингс Миллс, доктор медицины. Мы тоже! Цена 475 долларов включает до 5 человек, а также все краски и расходные материалы. Сеть Мебельных Решений 2.8. Наша команда профессиональных мастеров заботится о ремонте мебели, начиная от столов, стульев, кроватей, шкафов, полок, диванов и т. Д., При этом соблюдая высокие стандарты качества.Методы реставрации, которые мы использовали на протяжении многих лет, в основном такие же, как и методы первоначального строительства. Это включает изделия из дерева, полироль и обивку. нажмите здесь, чтобы узнать больше и зарегистрироваться. РЕМОНТ МЕБЕЛИ И РЕСТАВРАЦИЯ ВОССТАНОВИТЕ ВАШУ МЕБЕЛЬ И ВНОВЬ ВЛЮБЛЕНЬСЯ В ЛЮБОВЬ. В JVM Enterprises LLC Las Vegas Furniture Repair ™ мы предлагаем услуги по ремонту мебели высочайшего качества клиентам в Лас-Вегасе, Неваде и его окрестностях. Онлайн-членство Kimâ € ™ s Upholstery — отличное место для приобретения навыков обивки, которые помогут вам в любом проекте обивки.Каждый класс небольшой, с одним инструктором и пятью учениками. Текущий календарь занятий. Каждый предмет мебели отделан самыми прочными и красивыми материалами. Возобновление занятий в четверг, 17 июня 2021 г. Забронируйте место сегодня! 6727 Manchester Ave — St Louis MO 63139 (телефон: 314-644-0460) (электронная почта: [email protected]) Замена пены. . Принесите ремонт своей мебели в Мебельную мастерскую SAGE — 290 Broad Street, Summit. Консультативный совет по сохранению исторического наследия Старое здание почты Комната 809 1100 Пенсильвания-авеню, северо-западный Вашингтон, округ Колумбия 20004 Свидетельство о посещении семинаров.Стоимость составляет 30 долларов в час и 1 доллар в минуту за использование нашего строгального станка и шлифовальной машины — платите по мере использования. . 1010 Nicholson Drive, Suite C, BRLA 70802. Мастер Игорь Шустер в Центре реставрации антиквариата и искусства выполняет реставрацию музейного качества масляных картин, скульптур, резьбы по дереву и рам, позолоченных предметов, икон, старинных фотографий, текстиля и предметов изысканной продукции. антикварная мебель. [email protected]. 2. Вы также можете рассчитывать на нас в следующих областях: Реставрация антиквариата. остановка комплектной мебели и антиквариата, ремонт и реставрация.Открыто ежедневно с 8:30 до 11:30 или по телефону 908-598-5531. Мебель Medic от экспертов MasterCare в Кэрол Стрим, штат Иллинойс, предоставляет ряд услуг по ремонту и реставрации мебели в Кэрол Стрим, Уитон, Западном Чикаго, Нэпервилле, Авроре и других западных пригородах Чикаго. Мы знаем, что вам нравится работать с деревом. И иногда результаты не так хороши, как вы надеялись. Компания Stripper’s Furniture Restoration Inc. — ваша. Я бы доверила свои самые сокровенные вещи его заботе и опыту по ремонту и реставрации мебели.Занятия, проводимые Стюартом Фолкнером, бывшим директором Sturt School for Wood, включают 8-недельный вводный курс для начинающих, текущие групповые занятия, индивидуальные занятия и короткие курсы для специалистов. Ремонт деревянной мебели и реставрация деревянной мебели. Cannon Upholstery удобно добираться до Bethesda, Chevy Chase, Gaithersburg, Germantown, Kensington, Olney, Potomac, Silver Spring, Wheaton в округе Монтгомери, штат Мэриленд. Джон предлагает полный спектр краткосрочных курсов обучения навыкам изготовления мебели и корпусов, реставрации антикварной мебели, традиционной ручной отделки, облицовки и ламинирования, а также обработки дерева.Ниже приводится большинство предлагаемых нами услуг, но если вы не видите конкретную услугу, которую ищете, просто сообщите нам, и мы сможем помочь вам или узнать кого-нибудь, кто может. Из мастерской и базы в Манчестере NSF Upholstery обычно может выполнять ремонт, восстановление и реставрацию мебели в домах по всей Великобритании. Американская академия нашей компании по-прежнему принадлежит и управляется членами семьи Леклерк, а нынешним владельцем является Гэри Леклерк. Некоторые произведения неожиданно отнимают намного больше времени и столь необходимой любви, что увеличивает время ожидания нашего списка.Хотя двери наших магазинов открыты для публики, если вы лично чувствуете себя более комфортно, оставаясь на улице, мы можем проводить наши деловые операции на тротуаре. Осмотрите, отремонтируйте и оцените ремонт службы поддержки клиентов. Мы продаем товары для дома и даем бесплатные консультации. Превратите мусор в сокровище для своего дома. Мы также предлагаем курсы по усаживанию в спешке, трости и ряд курсов по будням, а также кружки ремесел. Ремонт и отделка мебели. Если вам просто нужно использовать наши инструменты и магазин для проекта, над которым вы работаете, это нормально с нами! Обратите внимание, что до дальнейшего уведомления мы не можем предоставить какие-либо предложения или услуги по ремонту «на дому».Занятия различаются по продолжительности от 1 до 5 дней и предлагаются дистрибьюторами и образовательными центрами RSA по всей Северной Америке, а также в… Наиболее популярном из них является создание собственных рабочих столов и навыков маршрутизатора. Основанный в 1965 году семейный бизнес G.M. 3 стиля класса Четыре поколения с гордостью овладели искусством обработки дерева, сочетая неподвластные времени методы с современными технологиями. Мастерская по подкраске и ремонту дерева — 2 дня 495 долларов США на человека. Больше информации. Предлагаем бесплатные оценки. 123–125 Кенсингтон-стрит, Ист-Перт, Вашингтон, 6004.Описание: Этот диплом по реставрации мебели — один из наших самых продаваемых курсов, идеально подходящий для тех, кто хочет овладеть основами ремонта мебели или рассматривает возможность стать техником по мебели. Изучите искусство восстановления различных типов мебели и материалов с помощью наш мастер-класс по ремонту и восстановлению. По телефону (317) 535-4013. Звоните (410) 268-3000! Имея 25-летний опыт работы, мы можем отремонтировать вашу поврежденную мебель от наиболее распространенных типов повреждений, в том числе: царапины, выбоины, отверстия, структурные повреждения (сломанные ножки стула, каркасы кроватей, ослабленные соединения и т. Д.Maaike: Воскрешение мебели — Мастерская обивки (Кройдон, Сидней) Basic • С 1919 года семья Пейс обеспечивала район Метро Атланта качественным ремонтом, отделкой и реставрацией мебели. Находясь в Hudson WI, мы обслуживаем всю территорию городов-побратимов Сент-Пол / Миннеаполис и Western Wi-Fi, а также принимаем реставрационные работы из любой точки США. Bear’s Boards, LLC — это предприятие по ремонту и реставрации мебели с полным спектром услуг, расположенное в городе Клинтон, штат Мичиган. Мы строим наши вывески из испанского кедра, красного дерева или плит из уретана высокой плотности (HDU).Студенты изучают процессы ремонта фанеры, изучения приспособлений и повторного соединения мебели после того, как она была отремонтирована. К счастью, вам не всегда нужно прибегать к зачистке, чтобы вернуть вашей мебели ее первоначальный блеск. Как одна из немногих реставрационных компаний в долине, предлагающих полный спектр услуг, мы предлагаем множество услуг для удовлетворения ваших потребностей. Суббота, 19 июня, с 9:00 до 13:00. От простого ремонта до полной реставрации — наше качество выдержит испытание временем. Austin Furniture Repair в Остине, штат Техас, занимается ремонтом, реставрацией и отделкой мебели.Этот курс IICRC для техников по борьбе с пожаром и дымом (FSRT) концентрируется на технических процедурах для успешного завершения восстановления среды, поврежденной огнем и задымлением. Прежде чем вернуться на побережье Мэна, Дэвид работал в Мэриленде над антиквариатом, изучая традиционные и современные методы реставрации. Клиенты могут сдавать и забирать мебель в любое время в рабочее время. CT Refinishing, LLC гордится ремонтом и реставрацией вашей прекрасной мебели. Добро пожаловать в компанию Monroe по реставрации мебели. Точный ремонт мебели и столярных изделий на месте.Только что окончив школу, Брэд Ливмор начал работать с предыдущим владельцем компании Marymoor Furniture Refinishing and Restoration. RMU — это семейный бизнес, обслуживающий все обивочные потребности сообществ по всей стране с 1990 года. Обивка, повторная окраска и подкраска, а также ремонт. Уроки обивки можно найти в нескольких школах по всей территории США. Более 25 лет The Restoration Studio LLC занимается ремонтом мебели и реставрацией антиквариата для жилых и коммерческих клиентов по всему району Три-Стейт.В 2010 году Cheshire Furniture Refinishing начала переход на наш новый бренд — New Studio [RE]. 405-524-7226. . Однако в компании Martin Custom Woodworking & Antique Restoration это искусство процветает. Узнайте сегодня в нашем курсе восстановления мебели. Ремонт обивки и многое другое. Ручная трость, прессованная трость, тканые стулья и стулья из тростника, которые когда-то были распространены, становится все труднее найти, потому что немногие люди обладают навыками и знаниями, необходимыми для изготовления замысловатого ткачества. Мы предлагаем различные занятия, например, столярное дело, отделку и токарную обработку дерева.Курсы по облицовке и ламинированию, а также по изготовлению стульев были для тех, кто желал сложных задач в области деревообработки. Тростник (стул и многое другое) Пользовательские цвета. Художественная отделка. Курсы по облицовке и ламинированию, а также по изготовлению стульев были предназначены для тех, кто желает сложных задач в области деревообработки. City Upholstering предоставляет лучшие услуги по восстановлению мебели, включая ремонт и обивку, в районе Аннаполис, штат Мэриленд. Мы проводим обучение и проводим курсы по всем аспектам реставрации старинной мебели. Имея 25-летний опыт работы, мы можем отремонтировать вашу поврежденную мебель от наиболее распространенных типов повреждений, в том числе: царапины, выбоины, отверстия, структурные повреждения (сломанные ножки стула, каркасы кроватей, ослабленные соединения и т. Д.Мебель Renaissance существует с 1990 года. Norman предлагает продвинутые вечерние классы по изготовлению мебели и обивке. Урок DIY от Рода Кейзера из The Restoration Studio LLC по воспроизведению и изготовлению практически любой отсутствующей или сломанной мебели и карнизов, отделки, розетки, аппликации, перекладины, ступни, фурнитуры, декоративной детали и всего остального, что вам может понадобиться или вы захотите создать. изготовление формы. 1. Мы занимаемся отделкой и ремонтом мебели, антикварных шкафов и входных дверей с 1985 года.Продолжайте читать, чтобы узнать больше о типах доступных курсов обивки и школах, которые предлагают эти курсы. 80 000–100 000 долларов в год. Наша команда профессиональных мастеров заботится о ремонте мебели, начиная от столов, стульев, кроватей, шкафов, полок, диванов и т. Д., При этом соблюдая высокие стандарты качества. С 1997 года я производил изысканную мебель, специализируясь на декоративно-прикладном искусстве, шейкере, традиционной и современной мебели. По любым вопросам просто звоните Энни по телефону 01722 710274.Мы предлагаем ряд реставрационных услуг по доступным ценам, включая ремонт и отделку мебели, чистку стульев и полировку металла. Наша миссия в McGilligan с 1917 года заключалась в том, чтобы каждый раз выполнять свою работу наилучшим образом. Студия реставрации мебели готова помочь вам с вашими проектами с помощью онлайн-руководств, уроков и статей по реставрации, ремонту и реставрации мебели. Наш штат опытных мастеров работает вместе, чтобы обеспечить непревзойденное качество для наших клиентов, будь то переобивка одного стула или целый ресторан, полный… City Upholstering предоставляет лучшие услуги по восстановлению мебели, включая ремонт и обивку обивки. Аннаполис, штат Мэриленд, область.оценка@resturationstationok.com. Наши специалисты могут заменить или отремонтировать вашу стеклянную столешницу, и мы даже можем спроектировать нестандартную стеклянную столешницу, которая прослужит вам долгие годы. Антикварная мебель и заветные семейные реликвии могут быть возвращены к жизни с отзывчивой реставрацией антикварной мебели. Джон Ллойд, реставратор антикварной мебели с более чем 25-летним опытом и полноправный член Британской ассоциации реставраторов антикварной мебели, восстановит ваши антикварная мебель с вниманием и вниманием.Загрузите приложение. Получите бесплатное объявление. Рекламируйте 0800 777 449. Creative Furniture Restoration Corp. — это компания, предоставляющая полный спектр услуг по ремонту и реставрации. Нажмите на это поле, чтобы добавить себя в список ожидания, или свяжитесь с офисом непрерывного образования KCKCC, чтобы узнать, будет ли курс предложен в следующем семестре. Мы специализируемся на индивидуальной отделке, ремонте столешниц и мебели для дома… Техник по ремонту мебели. Он уроженец Дир-Айленда, который привносит трудовую этику штата Мэн во все аспекты своего бизнеса.Эти курсы часто являются автономными или курсами профессионального обучения, но некоторые из них могут привести к получению диплома или сертификата. Refunk My Junk проводит мастер-классы по покраске мебели в нашей рабочей студии. Опытное и современное изготовление мебели и деревообработка. Пожалуйста, сообщите нам название курса и дату курса по электронной почте ([email protected]) или по телефону (913-288-7660) с вопросами. Yell.com Yell Business. Классы. Пожалуйста, свяжитесь с нами сегодня по любым вопросам, связанным с реставрацией мебели и ремонтом обивки.Не беспокойтесь о том, найдете ли вы рядом с вами мастерскую по ремонту стеклянных столов — мы подойдем прямо к вашей двери. Найдите пункт «Ремонт и реставрация мебели» недалеко от Лидса, Западный Йоркшир, прочтите отзывы и получите контактную информацию. Пн-пт 9: 00–17: 00. В 16 лет я работал подмастерьем у реставратора мебели, а после окончания учебы много лет работал в реставрационном бизнесе и посещал многочисленные семинары по реставрации и отделке. Kuhl Wood Refinishing предлагает профессиональный ремонт мебели и услуги полной реставрации мебели в Нейпервилле, Плейнфилде, Уитоне, Глен Эллин, Хинсдейле и пригородах Чикаго.Компания Alaska Woodcrafters, расположенная в Анкоридже, Аляска, специализируется на изготовлении высококачественной нестандартной мебели, ее реставрации и ремонте. Панель рисования найдена. Наша миссия — предоставить вашей деревянной и мягкой мебели необходимый уход, чтобы восстановить ее внешний вид и прослужить вам долгие годы. нажмите здесь, чтобы узнать больше и зарегистрироваться. Мы сделали несколько прекрасных произведений под опытным руководством инструкторов CSW. Продолжайте читать, чтобы узнать больше о типах доступных курсов обивки и школах, которые предлагают эти курсы.Занятия с 9:00 до 12:00 или с 13:00 до 16:00: Эрин: ON Мы предоставляем различные услуги, начиная от простого ремонта стульев и заканчивая реставрацией и отделкой мебели. Зайдите по телефону или электронной почте, чтобы запланировать вашу личную… Введение в плотницкие работы: разделочные доски. Однако большинство людей тратят 100-150 долларов на ремонт мебели. Изысканная мебель, спроектированная и изготовленная опытными мастерами по дереву Сочетая традиции с современными ноу-хау, способность создавать красивую, высококачественную мебель по индивидуальному заказу кажется утраченным искусством.Ремонт мебели в Лас-Вегасе. С июня 2015 года новая студия [RE] переехала с Уиллоу-стрит в Чешире, штат Коннектикут, на Townline Rd. Саммит, Нью-Джерси Саммит, Нью-Джерси. Узнайте сегодня в нашем курсе восстановления мебели. Небольшие дружеские классы проводятся круглый год в нашей мастерской на окраине Солсбери. Эти начинающие занятия по деревообработке дали мне толчок к тому, что стало большой страстью. Реставрация антикварной мебели относится либо к практике восстановления предмета антикварной мебели.Либо в состояние как новое, либо в то, что может восприниматься как новое. Или это может относиться к практике сохранения прекрасного предмета антикварной мебели, чтобы предотвратить дальнейшее ухудшение ее состояния. По телефону (317) 535-4013. Деревообработка, отделка и реставрация в Новом Орлеане, Лос-Анджелес. Обязательно посетите каждый раздел веб-сайта и посетите мою страницу в Facebook! . Bear’s Boards, ООО. Телефон сегодня (248) 547-4064. Напишите мне по адресу (serena at thriftdiving dot com) с любыми вопросами относительно класса, и я буду более чем счастлив ответить!Позвоните нам по телефону 907-344-1064. Итоговая оценка вашего курса будет средней по пяти модулям. С 1990 года наша компания предоставляет качественные профессиональные услуги по восстановлению прекрасной мебели, автомобилей и морского сообщества. Промежуточные столярные изделия: учебный курс по настольной пиле. Вся мебель вручную очищена, отремонтирована, отделана и отреставрирована. Ремонт мебели Chattel. Если вам просто нужно использовать наши инструменты и магазин для проекта, над которым вы работаете, это нормально с нами! Мебель Medic от экспертов MasterCare в Кэрол Стрим, штат Иллинойс, предоставляет ряд услуг по ремонту и реставрации мебели в Кэрол Стрим, Уитон, Западном Чикаго, Нэпервилле, Авроре и других западных пригородах Чикаго.Занятия ведет Стюарт • Ручная трость, прессованная трость, тканые и тростниковые стулья, которые когда-то были обычным явлением, становится все труднее найти, потому что немногие люди обладают навыками и знаниями, необходимыми для выполнения сложного ткачества. Общественный колледж Серритоса расположен к юго-востоку от Лос-Анджелеса, недалеко от пересечения автомагистралей 91 и 605. Платите сколько можете. Узнать больше. Книжные шкафы на заказ. Студенты узнают, как сочетать технические процедуры с практическим подходом к управлению рабочим местом и как это связано с ценообразованием на работу.Или просто прыгните и поздоровайтесь со мной на стульях. Если у вас есть мебель, которая требует эстетических изменений или требует ремонта / реставрации, просто позвоните нам, и мы позаботимся о вас! Maurer & Strange — Мастерская обивки (Сент-Питерс, Сидней) Базовая обивка (8-недельный короткий курс) Телефон: (02) 8021 5457.. 3 стиля занятий После каждого модуля вашего курса проводится короткий экзамен, который включает вопросы с несколькими вариантами ответов. Наши цены конкурентоспособны, наши волонтеры — отличные мастера, а вся выручка помогает поддерживать программы SAGE Eldercare.Большое значение. Франк — квалифицированный краснодеревщик со знанием традиционных столярных и строительных технологий. Профессиональная отделка и реставрация древесины с 1979 г. Магазин по удалению и восстановлению древесины является беспрецедентным выбором, когда речь идет о полном спектре ремонта и отделки мебели. Мебель ручной работы. Ищете компанию по ремонту мебели Bloomington? Профессиональный ремонт мебели на месте или в магазине, реставрация антиквариата и искусства, отделка, обивка, разборка, установка и другие услуги, предлагаемые всем: производителям, розничным торговцам, дизайнерам, переезду, доставке, медицинским и гостиничным учреждениям, ресторанам, строительству, страхованию и гарантийные компании, а также индивидуальные клиенты.Уроки обивки можно найти в нескольких школах Службы по ремонту самой старой мебели в Мэдисоне в США. 225.357.0370. Ремонт мебели в домах клиентов до нового состояния может также включать в себя ремонт складских помещений. Мы используем Zoom для наших классов. Добро пожаловать. Запишитесь сегодня! К счастью, вам не всегда нужно прибегать к зачистке, чтобы вернуть вашей мебели ее первоначальный блеск. Запишитесь сегодня! Нам нужно будет увидеть вашу работу, чтобы дать лучший совет. Срочно нанимаем. Если у вас возникнут вопросы, позвоните нам.Курсы и мастерские по реставрации мебели предлагают возможность получить навыки, необходимые для восстановления прекрасной мебели и антиквариата до их былого величия. Ознакомьтесь с расписанием занятий ниже. Мебельная академия Catawba Valley — это отраслевая программа обучения, разработанная местными производителями мебели для подготовки студентов к занятию квалифицированными должностями, которые пользуются большим спросом у одного из крупнейших работодателей региона. Наши мастерские предназначены как для начинающих, так и для более продвинутых производителей.Школа столярных изделий Иллаварры — Вуллонгонг. Учителя ремесел. Мы предлагаем вечерние занятия для тех, кто хочет научиться создавать мебель на заказ. Лучшая цена в обучении работе с деревом. Сиэтл, Вашингтон +28 местоположений. Начни с малого. Мы отделываем / ремонтируем кухонные шкафы, архитектурные изделия из дерева, библиотеки, входные двери, каминные полы, перила, спальные гарнитуры, столовые гарнитуры, внутренние двери и отдельные предметы. Если вы ищете ремонтника или реставратора, вы пришли в нужное место. ASF обучает ремеслу изготовления мебели на базовых курсах по деревообработке, малых и больших проектах, теории дизайна, столярным технологиям и методологии строительства.Austin School of Furniture — это школа деревообработки и мебели, предназначенная для увлеченных любителей и начинающих профессиональных мебельщиков. Не часто, но иногда случайно возникают проблемы с телефонными линиями. Или просто прыгните и поздоровайтесь со мной на стульях. Суббота, 19 июня, с 9:00 до 13:00. Компания Alaska Woodcrafters, расположенная в Анкоридже, Аляска, специализируется на изготовлении высококачественной нестандартной мебели, ее реставрации и ремонте. Вы можете зарегистрироваться по телефону, начиная со вторника 1 декабря 2020 г. с картой Visa / MasterCard / Discover / American Express, с понедельника по пятницу, 8 a.м. to 4 • С нашей серией курсов по реставрации мебели. Чтобы показать вам более простую альтернативу, мы привлекли Кевина Саутвика, специалиста по реставрации мебели. Мастерская обивки — Курсы обивки. Cannon Upholstery — это семейный бизнес, обслуживающий клиентов в районе метро DC более 28 лет. 1-405-524-7234. Мои улучшители или продвинутые курсы были разработаны для тех, кто хотел выйти за рамки базовых навыков деревообработки. С 1919 года семья Пейс обеспечила район Метро Атланта качественным ремонтом, отделкой и реставрацией мебели.Нам нужно будет увидеть вашу работу, чтобы дать лучший совет. Чак Коэн. 1-405-524-7234. Стоимость составляет 30 долларов в час и 1 доллар в минуту за использование нашего строгального станка и шлифовальной машины — платите по мере использования. Дело товары. 17:30 — 20:30. Добро пожаловать в Open Grain Woodwork, творческую студию, находящуюся в местном владении и управлении в Луисвилле, Кентукки. Если у вас есть мебель, которая требует эстетических изменений или требует ремонта / реставрации, просто позвоните нам, и мы позаботимся о вас! ), повреждение водой, водяные кольца, кухонные шкафы, деревянные двери и т. д.Четыре поколения с гордостью овладели искусством обработки дерева, сочетая неподвластные времени методы с современными технологиями. 429 N. Main St. Royal Oak Mi, 48067 [email protected]. Введение в плотницкие работы: разделочные доски. Обивка для отелей и ресторанов на месте, чтобы свести к минимуму время простоя и максимально увеличить бюджет. Fischerâ € ™ s Furniture Restoration — это ваши эксперты по ремонту, реставрации и ремонту вашей мебели. Позвольте нам профессионально обучить вас и ваш персонал использованию самых современных методов ремонта и ремонта древесины, предлагаемых в отрасли.8, 15, 22 февраля и 1, 8, 15 марта С 12:00 до 14:00 по восточному времени присоединяйтесь ко мне на регулярной еженедельной встрече. Превратите мусор в сокровище для своего дома. Чтобы показать вам более простую альтернативу, мы привлекли Кевина Саутвика, специалиста по реставрации мебели. Участники изучают основы реставрации антикварной мебели и то, как такие традиционные методы и материалы могут быть применены при реставрации более современных предметов. Запланируйте время открытия магазина на нашей странице бронирования. AM Wood Carving & Furniture Repair предлагает изготовленные на заказ вывески с ручной резьбой и 23-каратным сусальным золотом для домов, школ, организаций, религиозных учреждений и предприятий.Аудитория. Наши опытные мастера выполнят все, что необходимо для вашей мебели, от простого ремонта до полной отделки, замены обивки или изготовления мебели на заказ. Приготовьте стул! Eisenberg Обивка, Мебель и антикварная обивка и реставрация, Serving Kitsap, Bainbridge Island, Poulsbo, Silverdale, Bremrton, Port Orchard, Gig Habor в качестве ведущего специалиста по реставрации антиквариата и мебели Предложение включает курс по реставрации мебели, пожизненный доступ к содержанию курса и сертификат об окончании.Norman предлагает продвинутые вечерние классы по изготовлению мебели и обивки. Рэнди «Медведь» Уиллс, единственный владелец, работал с мебелью более 40 лет и имеет большой опыт работы с деревом и отделкой. Ремонт и реставрация мебели — это выгодно и экономично! ИНТЕРНЕТ САЙТ. Как мастер по ремонту мебели, я считаю, что очень важно всегда быть профессионалом, сохраняя при этом ощущение, что вы с другом, который действительно заботится о вас и вашей мебели. С 1917 года McGilliganâ € ™ s предлагает профессиональную обивку мебели на заказ и услуги по замене обивки в Мэдисон Висконсин и его окрестностях.Ремонт мебели. Как начать бизнес по отделке и ремонту мебели Оцените конкуренцию. Прежде чем открывать в вашем районе бизнес по отделке и ремонту мебели, следует определить, насколько сильна конкуренция. Найдите хороший удаленный бизнес-совет. … Франчайзинг может быть лучшим выходом. … Четыре поколения с гордостью овладели искусством обработки дерева, сочетая неподвластные времени методы с современными технологиями. Позвольте нам усилить это удовольствие благодаря вдохновению, мотивации, опыту и знаниям.ИНТЕРНЕТ САЙТ. Реставрация изобразительного искусства, скульптуры, фресок и экранов. Узнавайте первыми о предстоящих занятиях, продуктах и ​​специальных предложениях! имеет более чем 45-летний опыт в отделке, ремонте и реставрации мебели. Рекомендуемое видеоурок. Двухдневное очное занятие — 100 долларов США. Провожу мастер-классы по традиционным методам реставрации мебели. Мастерская по реставрации мебели SAGE Eldercare. Обладая многолетним опытом, наша команда опытных мастеров обладает навыками, необходимыми для воплощения проекта вашей мечты от концепции до завершения.Расположенный в Расине, штат Висконсин, услуги включают реставрацию, повторную отделку, ремонт, обивку, плетение плетью и другое плетение сидений, изготовление деталей на заказ, золочение и резьбу. 8, 15, 22 февраля и 1, 8, 15 марта С 12:00 до 14:00 по восточному времени присоединяйтесь ко мне на регулярной еженедельной встрече. Если у вас возникнут вопросы, позвоните нам. Мастерские. Звоните 855-603-1919 для получения дополнительной информации. 405-524-7226. . Пожалуйста, сообщите нам название курса и дату курса по электронной почте ([email protected]) или по телефону (913-288-7660) с вопросами.Реставрация мебели (краткий курс) — London Metropolitan University. Ремонт мебели, например, дивана, может стоить от 55 до 300 долларов. Позвоните нам по телефону 907-344-1064. Семинары Энни Слоун, организованные нашей сетью специалистов по снабжению, вдохновляют и дают рекомендации, которые позволят вам достичь различных вариантов окраски. Мы любим ’• свою работу и вкладываем ее 💠• в каждую работу, которую делаем. Ремонт и отделка мебели Подрядчики по ремонту ковров и ковровых покрытий • Опытное и современное производство мебели и деревообработка.Клиенты могут сдавать и забирать мебель в любое время в рабочее время. Спасибо, что зашли! Реставрация мебели Реставрация под старину.

Brinks Digital Deadbolt Инструкции по программированию,
Хлопковые рубашки наследия,
Вывоз опасных отходов Сан-Мартин,
Японское одеяло,
Истинная гиперплазия тимуса,
Налоги на недвижимость округа Монтгомери, штат Вирджиния,
Отель Mousai Discount,
Датские эстетические плакаты,

Декор пластикового стула своими руками (мастер-класс + фото) | Своими руками

Старый пластиковый стул можно превратить в штучный элемент загородного интерьера.

Сделайте это чудо вместе с нами!

У многих в загородном доме есть пластиковые стулья и стулья, вид которых, увы, далек от совершенства. Несомненно, такая мебель практична, доступна, удобна, имеет небольшой вес, не боится ни жары, ни дождя.

Но в то же время — вот беда! — Уже через пять лет после покупки выглядит, мягко говоря, неважно: поверхность становится серой, становится шероховатой, покрывается темными пятнами и сетью мелких трещин.Как я могу изменить непрезентабельный вид?

Исключительно с помощью декора, учитывающего как форму таких стульев, так и их пластическое происхождение.

Решив обновить пластиковую мебель, учтите, что можно использовать краску разных цветов, выбирать те же тона, что на фото или на рисунках, это необязательно.

Гораздо правильнее ориентироваться на желаемую цветовую гамму и интерьер, в который вы планируете вписать обновленную мебель.Тогда будет гармонично.

Важно: лак для покрытия кресла не нужен — внешняя краска отличается высокой стойкостью и не требует финишного покрытия.

МАСТЕР-КЛАСС

ДЛЯ РАБОТЫ НАД ДЕКОРОМ ПЛАСТИКОВОГО СТУЛА ВАС БУДЕТ ОБРАЩАТЬСЯ:

• старый пластиковый стул или стул
• разноцветные фасадные краски: желтый, розовый, серо-зеленый, белый
• матовая аэрозольная краска
• щетка

1.На пластиковой поверхности краска не держится. Поэтому покройте все кресло аэрозольным лаком (он обеспечит хорошее сцепление) и просушите.

2. Чтобы замаскировать существенные недостатки, лучший декор — короткая свободная полоска или штрихи. Применяйте их шаг за шагом. Покрасьте кресло фасадной краской разных цветов, постепенно нанося непрерывные узкие мазки. Сначала возьмите цвет одного цвета, скажем желтого, нарисуйте штрихи в разных местах на поверхности стула и хорошенько просушите полчаса.

3. Затем рядом с желтыми нарисуйте зеленые штрихи и снова просушите.

4. Теперь розовый, и так до тех пор, пока весь стул не будет окрашен.

Полностью окрашенный стул следует сушить в течение 8 часов.

Ссылка по теме: Мебель из пластиковых труб: Стул ПВХ своими руками

Декорирование пластикового стула своими руками — фото

© Автор: О. Воронова, популярный дизайнер. Автор фотографии:

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ МАСТЕРОВ И МАСТЕРОВ, ТОВАРЫ ДЛЯ ДОМА ОЧЕНЬ ДЕШЕВЫЕ.БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА. ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Ниже другие записи по теме «Как сделать своими руками — домохозяину!»

Подписывайтесь на обновления в наших группах и делитесь.

Давай дружить!

Реставрация старой мебели в винтажном стиле своими руками — МАСТЕР-КЛАСС | Сделай сам

МОЕ ХОББИ И ЛЮБИМЫЕ РАБОТЫ — ВОССТАНОВЛЕНИЕ ДРЕВНЕЙ МЕБЕЛИ. ВСЕ НАЧИНАЕТСЯ С КРОВАТИ БАБУШКИ, И ТОГДА Я ОТКРЫЛА МАСТЕРСКАЯ.НЕДАВНО ПОДПИСАНО ПОДАРИЛ ЗЕРКАЛО И КОНСОЛЬ С НАЧАЛА ХХ ВЕКА НА СНИЖЕНИЕ (ФОТО 1, 2). И вот что у меня получилось.

1. Разобрал конструкцию: снял зеркало, открутил балясины и карниз.

2. Обезжирила поверхность деталей (использовала концентрированное средство для удаления жира, копоти и копоти с кастрюль и плит — удаляет не только жир, но и лак) (фото 3).

3. Замазать акриловой шпатлевкой неровности и дефекты.Шероховатость по всей поверхности рамы наждаком 80-100.

4. Загрунтован самодельной меловой краской из белой матовой акриловой эмали и финишной штукатуркой. Для приготовления 1 часть замазки смешать с водой до консистенции очень густого крема и добавить часть краски к 2. Размешать и нанести кистью на каркас и балясины в 2-3 слоя. Сушеные и измельченные.

5. На цокольном этаже наклеена мебельная вагонка. Покрыл их одним слоем матового акрила.

6. В местах, где должны быть потертости, нанести коричневую краску. Просушил и протер свечой. Лишний воск был удален.

7. Покрасили раму в нужный цвет в 3-4 слоя финишной краски. Высохли.

8. Для проявления потертостей слегка наждачной бумагой места нанесения коричневой краски. Удалите верхнее покрытие влажной тканью.

9. Аналогично восстановлена ​​консоль. Облицовка столешницы была сильно повреждена, поэтому для экономии времени и денег я приклеил к верхней части столешницы фанеру толщиной 4 мм.

10. На лицевой стороне задней стенки выполнен объемный узор акриловой шпаклевкой по трафарету. Через 24 часа узор отшлифовали до гладкости и покрыли 1-2 дополнительными слоями краски (4 фото)

11. В качестве верхней планки зеркала использовала старый карниз для штор с лепниной (можно использовать потолочный цоколь из полиуретана).

12. Собрал каркас. Прикрутил балясины на место. Отпилил брус сечением 50х50 мм по ширине верхней части каркаса, закрепил саморезами.

13. Видел детали карниза с углами 45 град. Прикрепили к брусу саморезами, заглушили головки, а потом оштукатурили и отшлифовали (фото 5)

14. Для смешанной окраски с серой патиной и черного цвета. Вставляем в канавки полусухой щеткой с жесткой щетиной. Излишки краски удалите влажной тряпкой.

15. Закрепил зеркальное полотно на консоли (фото 6).

Примечание

Чтобы заблокировать коричневый цвет мебели, иногда необходимо нанести 6-7 слоев краски по отношению к земле.

Смотрите также: Реставрация старых стульев своими руками

ВОССТАНОВЛЕНИЕ СТАРОЙ МЕБЕЛИ В ВИНТАЖНОМ СТИЛЕ СВОИМИ РУКАМИ — ФОТО

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ДРЕВНЕЙ МЕБЕЛИ — ВИДЕО

© Автор: Наталья Добродеева, Волгоград. Автор фото

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ МАСТЕРОВ И МАСТЕРОВ, ТОВАРЫ ДЛЯ ДОМА ОЧЕНЬ ДЕШЕВЫЕ. БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА. ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Ниже другие записи по теме «Как сделать своими руками — домохозяину!»

Подписывайтесь на обновления в наших группах и делитесь.

Давай дружить!

Хотите научиться обивать мебель?

Если у вас нет никого, кто мог бы помочь вам научиться обивать обивку, зайдите на YouTube и посмотрите все доступные вам видеоролики об обивке, или просто станьте участником наших онлайн-классов, где у вас будет доступ к большому сообществу единомышленников-мастеров-мастеров (членство в наши онлайн-классы дадут вам все необходимое в одном месте всего за 25 долларов в месяц). Начни с малого. Для начала выберите недорогую вещь и используйте недорогую ткань, чтобы покрыть ее.Стулья, которые мы видим на распродажах, аукционах, в секонд-хендах и блошиных рынках, — это деревянные кресла.

Стул, который мы используем в нашем видео на YouTube «Как обить кресло — для новичков», оказался подлокотником королевы Анны.

Есть много похожих стульев, которые отлично подойдут для вашего первого проекта обивки. Обивая стул этого типа, вы научитесь:

• Используйте инструменты для обивки.
• Снести.
• Пружины стяжные.
• Развивайте свой проект.
• Измерьте и отрежьте ткань.
• Отцентрируйте ткань.
• Прикрепите ткань.
• Добавить шнур.
• Закройте внешнюю часть спинки.
• Наденьте пылезащитный чехол

Вам понадобятся основные инструменты для обивки. Это можно увидеть в нашем видео «Инструменты для обивки». Если у вас нет пневматического степлера, вы можете использовать ручной степлер или молоток для обивки и прихватки для обивки. Я бы не советовал держать кнопки во рту, хотя меня так и учили.Всегда нужно немного подшить, поэтому убедитесь, что ваша швейная машина может обрабатывать слои ткани, с которыми вы будете работать.

The Queen Anne Arm Chairvideo, которое у нас есть, является отличным примером проекта для начинающих. Он состоит из 3 кусков ткани, винтовых пружин, которые нуждаются в восьмисторонней стяжке, и деревянных рычагов, которые вам нужно обрезать. Этот тип стула даст вам достаточно опыта процесса обивки, но это небольшой проект, поэтому вы можете увидеть результаты в более короткие сроки.Я знаю, что мне нравится видеть результаты, чтобы сохранять мотивацию и не разочаровываться. Этот тип стула именно для этого.

Так что не торопитесь, сделайте много снимков, выберите отличную ткань (убедитесь, что вы можете купить больше, если необходимо), и просто ВЕСЕЛАЙТЕ! О, и не забудьте опубликовать свой готовый проект на нашей странице в Facebook, так как мне бы очень понравилось наблюдать за тем, что вы сделали.

Happy Upholstering,

Институт охраны музеев Консервация и реставрация мебельных покрытий

Введение

Покрытия выполняют несколько функций при использовании в сочетании с деревянными предметами.Во-первых, и, вероятно, в первую очередь с точки зрения производителя, покрытия изменяют внешний вид поверхности. То есть покрытия служат какой-то эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. Д.) И структуры (изменение относительной влажности [RH] и последующее ухудшение, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе консерваторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, согласно которому все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта. И исторические, и современные производители деревянных предметов обычно рассматривают (ed) покрытия, особенно «недекоративные», как потенциально жертвенный элемент целого. Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта повседневным расходом, включая отделку и покрытия.

В отличие от подхода к покрытию «полосой и окунанием», который так распространен во многих коммерческих мастерских по ремонту и реставрации, консерваторы и разумные реставраторы стараются сохранить покрытие на объекте, когда это возможно. Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервационной обработки объекта. Во многих случаях такое вторжение должно иметь место, но в идеале необходимо минимизировать вмешательство и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта.Сохранение отделки и обработка разрушенных покрытий требует обширных знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их разрушения, а также навыков, необходимых для работы с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление разрушения покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие.Отправной точкой в ​​обработке и сохранении покрытий является наиболее точное описание системы покрытий. Системы покрытия могут варьироваться от простых однокомпонентных применений до сложных приготовлений, применяемых в точных и сложных процедурах.

Это будет обзор области покрытий и их консервации в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалы и методы покрытия, ухудшение состояния покрытия и обработка разрушенных покрытий, могла и занимала много места.В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме мебельных покрытий. Имея это в виду, читателю следует напомнить о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временной значимости раздела лечения. Консервационная обработка поврежденной отделки мебели — это относительно новая дисциплина, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемых рамок такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Материалы покрытия

Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, очень широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие между покрытиями заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист). Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, все из которых могут использоваться в качестве прозрачных покрытий. Краски создаются путем добавления красителей или пигментов к прозрачным материалам.Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к деревянной или минеральной основе с помощью протеиновых или смолистых связующих. Наконец, есть пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, который представляет собой реактивный латекс с неопределенным сходством как с маслами, так и со смолами, и который может использоваться как прозрачный или непрозрачный. покрытие.В рамках этого документа урушиол включен в состав природных смол.

Вторая широкая категория определения материалов покрытия включает механизм сушки пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие. Механизмы сушки делятся на две большие категории; высвобождение растворителя и полимеризация. В системах удаления растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь.Системы полимеризации или «реактивного лака» скорее твердеют, чем высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных компонентов препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для мастера-творца, ни для консерватора / реставратора.

Помимо пленкообразующих материалов составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия.Эти добавки могут изменять рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, подавители блеска, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Существует несколько способов организации просмотра материалов. Здесь информация о покрытиях в общих чертах сгруппирована в зависимости от функциональности соответствующего материала в качестве покрытия на дереве.Следует также отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов для покрытий по химическому составу можно найти в нескольких ссылках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, еще до письменной истории. Традиционно воск получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения разработка воскоподобных материалов возникла в областях синтетической химии, особенно в нефтехимии.Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются одинаково в качестве покрытий, и множество различных составов восковых смесей, создаваемых и используемых на протяжении веков, демонстрируют удивительное сходство в своих рабочих свойствах. В совокупности воски и воскоподобные материалы имеют тенденцию быть чрезвычайно стабильными и образуют отличные пароизоляционные материалы, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но в целом единственный животный воск, имеющий значение для покрытия мебели и других деревянных предметов, — это пчелиный воск.Лаковый воск, побочный продукт переработки семени в шеллак (см. Ниже), намного тверже, чем пчелиный воск, и используется в составах полировальных восков и восков для покрытий, но остается парафином относительно второстепенного значения.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования в сотах и ​​удаляется из соты путем плавления с помощью тепла. Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. Д.) Определяются обработкой сырого воска, извлеченного из сот.Пчелиный воск можно очистить путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора для получения точных физических свойств в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск имеет тенденцию быть мягким с низкой температурой плавления 60-65 ° C / 140-149 ° F.

Важные растительные воски — карнаубский и канделильский, с эспарто, урикури (или урикури) и ягодным воском в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях.Карнауба — это пальмовый воск, который присутствует в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекается путем срезания листьев и их сушки с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и взбивания высушенных листьев. Карнауба очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех природных восков. Из-за этой твердости оно очень прочное в качестве защитного покрытия, но его слишком сложно использовать без модификаторов, чтобы сделать его более работоспособным и податливым.Температура плавления карнаубы почти на 20 ° C / 36 ° F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, при этом пчелиный воск действует как модифицирующий (смягчающий) примеси.

Канделилла — это также воск для листьев, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и севере Мексики. Канделиллю извлекают путем срезания и сушки листьев с последующим измельчением растительного материала и замачиванием его в резервуарах для экстракции растворителем. Канделилья не так тверда, как карнауба, и имеет более низкую температуру плавления — около 70 ° C / 158 ° F.Чаще всего он используется как менее дорогой заменитель карнаубы.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные при переработке нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или извлечения из угля и связанных с углем геологических месторождений. В качестве группы минеральные воски относятся к наиболее стабильным материалам органических покрытий и, как правило, считаются реактивно инертными. Эти воски включают парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, а также монтан.

Парафин, как можно понять по названию, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода.Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от переработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также являются длинноцепочечными углеводородами, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют несколько более высокую молекулярную массу, чем парафины, поэтому они более твердые и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем.Обычно озокерит перерабатывается в церезиновый воск при нагревании и добавлении серной кислоты, в результате чего церезин является супернатантом прореагировавшего сырого воска. После того, как оседают примеси нагретого раствора, жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск извлекается из разложившихся органических веществ, которые не полностью минерализованы. Его получают путем экстракции растворителем с последующей паровой или кислотной перегонкой. Монтан почти непрозрачный и очень твердый, с температурой плавления около 75 ° C / 167 ° F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность субстрата. Разжижение восков может быть достигнуто нагреванием и растворителями, а также до некоторой степени эмульгированием.

Исторически сложилось так, что самым простым методом финишной обработки воском была обычная подготовка поверхности, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого воска на поверхность, а затем полировки пучком сушеных трав, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность, как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет полировка грубым полотном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий горячим способом восковая смесь разрезается на мелкие стружки и осторожно нагревается в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения нагревается и поверхность, на которую наносится воск. Таким способом были выполнены первые «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали возле огня или печи и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько необходимо для наращивания слоев воска до желаемой толщины.Затем воск отполировали до яркого блеска при небольшом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или тростниковыми полировальными щетками.

Использование воска, разжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую уайт-спирит или скипидар. Этот восковой лак затем можно было наносить на поверхность без добавления тепла и затвердевать за счет испарения растворителя. Его тоже можно отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении доиндустриальной мебели.

Использование горячего воска в качестве красочного слоя называется «энкаустикой» и является одной из старейших форм прикладного росписи. Краска для энкаустики готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на нагретой палитре, а затем наносится на поверхность объекта с помощью шпателя или жесткой кисти. Воск также присутствовал в других красках типа масло / смола, как в растворах, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, высыхающие масла, также представляют собой материалы для покрытий с основанием, которое предшествует зарегистрированной истории.Все олифы, используемые для отделки деревянных предметов, имеют растительное происхождение, в основном, полученные из орехов и семян. Среди масел, используемых в качестве покрытий для дерева, есть льняное масло, масло грецкого ореха, масло семян мака, тунговое масло, масло ойтициции, соевое масло и ряд других.

Высушивающие масла затвердевают в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло. Этот процесс может быть изменен в зависимости от графика и процесса приготовления. Полимеризация может быть инициирована и ускорена путем нагревания масла, насыщения его кислородом или добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто при рафинировании все три модификации используются совместно. Для застывания масляных пленок требуется значительное время, и они обычно представляют собой гибкие паропроницаемые мембраны, которые с возрастом становятся все более непрочными.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для покрытия деревянных предметов является льняное масло, чье видное место среди масел затмевает все остальные. Льняное масло — это продукт из семян льна, который получают путем измельчения и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но оно часто обрабатывается и очищается с использованием большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное семя и другие масла могут быть модифицированы для улучшения высыхающих свойств масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно как прозрачную пленку или как связующее для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность объекта, на который нужно нанести покрытие, и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификаций, осуществленных в процессе рафинирования. .В большинстве случаев излишки масла вытираются для уменьшения толщины пленки и ускорения высыхания за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто совершенствуется путем полирования только что промасленной поверхности с помощью нагретых подушек, которые служат одновременно для ускорения полимеризации и полировки поверхности с получением относительно прочной отделки с высоким блеском.

Льняное масло также может использоваться в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. Ниже).Эти лаки можно комбинировать, в свою очередь, с пигментами для образования масляных красок. И лаки, и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые регулируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые сначала являются жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом заключается существенная разница между маслами и смолами (и камедями).Для смол и камедей процесс сушки прямо противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающим агентом для смол, то потеря растворителя из-за испарения является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяются с олифами для образования масляных / смоляных лаков, которые имеют двухступенчатый процесс сушки. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Трудно определить разницу между натуральными смолами и камедями, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто бывает неточной, особенно в исторических рецептах. В общем, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие — камеди. Еще одно различие делается в обычном использовании, в котором смолы — это материалы, которые определены как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным при обращении к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как современное использование вызывает противоположное определение.Дальнейшее замешательство вызывает определение этих мягких пленкообразователей как бальзамов, которые не являются водорастворимыми, так и камедей, которые являются водорастворимыми. Кроме того, современное использование определяет природные смолы двумя способами. Если их извлекать из живого растения, они представляют собой бальзамы, а если не из живых растений, они представляют собой минерализованные или ископаемые смолы.

Смолы растительные

Большинство смол природного происхождения имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытий мебели является шеллак, экссудат насекомых.Растительные смолы, имеющие особое значение в истории мебельных покрытий, — это дамар, колофония, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, янтарь, манила и урушиол. В состав камедей входят скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» более правильно называть «спиртные напитки»), гуммиарабик и трагакантовая камедь. Примером терминологической путаницы, упомянутой ранее, является то, что «бенджамин» часто идентифицируется как бензоин камеди, а сандарак — как камедь можжевельника. Следующий список природных смол и камедей не является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Ниже приводится их краткое описание.

Дамар (или, точнее, дамар), образуется в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно конкретно установить дерево-источник смолы, потому что слово «дамар» просто означает «смола» на родном языке. Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, подобно тому, как вырубают кленовые деревья для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что позволяет выполнять относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие натуральные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в рецептурах лаков. Если состав лака представляет собой систему высвобождения растворителя (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстро сохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Комбинирование дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой же степени затвердевания, как смолы. Любой состав может быть изменен модификаторами блеска, и оба могут быть нанесены кистью или распылением.

Колофония, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо путем извлечения сока из живых деревьев, либо путем пропаривания спиленной древесины хвойных пород. Канифоль обычно очень хрупкая в виде пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Благодаря этим характеристикам колония была дешевой заменой других смол в спирте и масляных лаках.

Копал — одна из наиболее важных природных смол, исторически являвшаяся основным ингредиентом в составах лаков. Как и дамар, термин «копал» относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя весь копал имеет растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и для полного разжижения его обычно необходимо в горячем масле.По этой причине он в основном использовался в масляных / смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы: каури, конго и понтианак.

Сандарак — относительно мягкая смола, которую получают в виде бальзама из хвойных пород Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низшего заменителя более дорогих смол.

Мастика — еще одна относительно мягкая смола, происходящая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворима как в спирте, так и в маслах, и остается растворимой в течение очень долгих периодов времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Elemi — очень мягкая смола, вероятно, самая мягкая из всех природных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Он часто используется в качестве пластификатора для более твердых лаков.

Бенджамин, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в качестве бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве материала, образующего пленку, и вместо этого был важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и прочных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, ему нужно много времени в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Тем не менее, лак, полученный с использованием янтаря, считается одним из лучших лаков на основе натуральных смол.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева rhus, восточного родственника ядовитого сумаха. Urushi используется в качестве очищенной жидкости от экссудата и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь практически инертным после высыхания.

Скипидар и другие мягкие хвойные смолы были получены в результате обработки сока хвойных деревьев, что фактически являлось частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или колония продуктом или побочным продуктом, зависело от перспективы предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными камедями из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают в себя скипидар Венецианский и страсбургский скипидар.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве декоративных, а не защитных покрытий, включают гуммиарабик и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из африканского дерева акации.

Смола животного происхождения

Единственная животная смола, имеющая значение для мебельных покрытий, — это шеллак или гуммилак.Шеллак — это экссудат насекомого Laccifer lacca , которое произрастает в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа излучает защитное покрытие вокруг себя и, таким образом, вокруг ветвей деревьев, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено до тех пор, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и убегать) и лаковую кислоту или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются ветвями по мере того, как они срезаются с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии называются «липким лаком».Лак Stick измельчают, просеивают и промывают, чтобы удалить грязь и водорастворимый лак. На этом этапе материал называется «семенной лак», который может быть использован в спиртовых лаках или может быть переработан для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и выдавливания расплавленного лака через льняную фильтровальную ткань или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с помощью более тонких методов фильтрации. Кроме того, присутствующий в природе воск может быть удален из лака в процессе экстракции растворителем, и полученная смола шеллака может быть отбелена в водных растворах щелочей.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и разновидностей дерева-хозяина, а также степени обработки сырья.

Лак шеллак был одним из наиболее широко используемых видов отделки мебели в недавнем прошлом (около 1725-1925 гг.) И остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из конкретных способов применения шеллака, который вызывает всеобщее восхищение, является техника, называемая «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, когда разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутую тканевую подушечку, известную как «резина».«Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами отделки и материалами. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень долгого времени. времени.

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытий, является нитрат целлюлозы, впервые получивший широкое распространение в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» получали путем нитрования целлюлозы в кислотном растворе с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти оригинальные пленки были чрезвычайно нестабильными и быстро разрушались, хотя недавние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более стабилен в качестве покрытия.

Еще одним важным семейством смол, особенно используемых при консервации, являются акрилы. Первоначально созданный в конце XIX века, акрил является продуктом этерификации акриловой кислоты. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях чрезвычайно стабильны. Акрил широко используется практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая мебель. Их стабильность, а также термопластичность, долговечность и особая растворимость делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительной смолой для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их трудноразрешимый характер и сомнительная стабильность обычно исключают возможность использования их в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Есть два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога из простокваши, отсюда и его общее название «молочная краска». Темпера — это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае молочной краски покрытие становится практически непрочным после высыхания. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Присадки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу становиться жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и выравнивающие агенты.Смазочные материалы для шлифовки изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенное вещество») в соответствующей жидкости («растворитель»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворитель / смола могут быть разработаны и составлены с учетом конкретных характеристик, требуемых для покрытия, как в жидком, так и в сухом состоянии.

Примечание. Изучение взаимоотношений растворителя с покрытием является огромным, что выходит за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Осушители добавляют в масляные лаки для облегчения полимеризации пленки при сушке, и наиболее часто применяемыми осушителями являются соли металлов. Пластификаторы, выравнивающие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высохшей пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют для сохранения гибкости затвердевшей пленки и предотвращения разрушения или разрушения пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты металлов и силикаты. Шлифовальные добавки, действующие как сухие смазочные материалы, также включают стеараты металлов, в первую очередь цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют растеканию во время нанесения, образуя более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые в полихромной отделке или декорированных окрашенных поверхностях, мало отличаются от материалов, используемых в прозрачной отделке.Основное отличие заключается в наличии красителя в растворе лака, который придает отделочнику способность формировать нарисованные узоры на поверхности объекта. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и специалисты-практики, от странствующих народных художников до обученных художников, работающих в больших ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны, и включают в себя непрерывный спектр от совершенно фантастических абстрактных рисунков с фольклорным происхождением до опубликованных сборников образцов с самыми сложными изображениями, которые искусство и художники могут предложить.

Красители для полихромии получают из ряда источников и делятся на две категории: пигменты или красители. По определению, пигменты непрозрачны и представляют собой суспензии частиц в используемой среде. С другой стороны, красители должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому должны быть прозрачными. Как и в случае со всем другим материалом в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые наиболее часто используются для покрытий мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются земляные красители, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. Земные пигменты включают умбру, охру, сиену, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также изготавливались из природных минеральных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и все еще производятся) путем обугливания органических веществ с образованием пепельной сажи.Характеристики этих «сажей» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлические комплексные пигменты были синтезированы с помощью самых разных процедур и включают: свинец, цинк, титан и другие белые вещества; кобальт, медь и прусский блюз; медная и мышьяковая зелень; железо, сера, свинец и хром красные; желтые цвета хрома, серы, свинца и мышьяка и многие другие.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или выделения металлических чешуек и включают порошковые материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют под общим идентификатором «бронзовые порошки». Более современные пигменты в виде металлических чешуек на самом деле представляют собой хлопья слюды очень точной структуры и производственных спецификаций.

Последняя категория красителей — это красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются озерами. Традиционно красители поступали из растительных и животных источников, но их вытеснили синтетические металлоорганические и азокрасители.В состав растительных красителей входили любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлеченные из древесины, такие как бревна и фустик. В качестве животных красок использовались кошениль, лак и кермес, полученные от насекомых, и тириан, ярко-пурпурный краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были созданы с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно сделать непрозрачными, увеличивая их окрашивающую способность и стабильность. Однако озера обычно не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением», независимо от рассматриваемого металла, заключается в наклеивании тонкой металлической фольги на поверхность объекта. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, толщина которого варьируется от 24 карат до сплава примерно 16 карат.Наиболее часто используемые сусальное золото — это сплавы около 22 карат, которые могут быть разных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется, как в чистом виде, так и в виде сплава, и был разработан ряд сплавов меди и алюминия.

Позолота может быть приклеена непосредственно к деревянной основе, но гораздо чаще лист размещается на минеральной земле. Земля называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и протеинового клея.Слои левкаса наращиваются на деревянной основе до получения соответствующей поверхности за счет текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другой вариант — «масляное золочение», при котором в качестве аппрета используется масляно-полимерный лак, в результате чего поверхность становится матовой. Для получения наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо разгладить левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои земли называются боле, они состоят из смеси глины и клея. Bole обеспечивает механическое полирование основы тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную основу, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сам золотой лист можно отполировать до зеркальной поверхности полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывают для защиты от окисления и потускнения.

СНИЖЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое разрушение, которое может быть или не быть связанным с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды / реологическими отношениями, и индуцированное повреждение в результате использования и неправильное лечение и уход.Самым простым проявлением этого последнего явления является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, что подтверждается простыми царапинами или полным стиранием покрытий.

Определенные покрытия разрушаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в широком общем обсуждении со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реакционному процессу.Наиболее часто встречающаяся химическая деструкция связана с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: здесь необходимо подчеркнуть, что сшивание, которое так желательно при создании современных покрытий, рассматривается консерваторами как отрицательная характеристика.

Процессы износа могут быть внутренними для материала и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химикатов, которые добавляются к поверхности после того, как покрытие было завершено, может вызвать деградацию (см. Ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые с возрастом становятся все более нетермопластичными, и продолжающееся окислительное твердение поверхностного покрытия.Непрочность этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорический характер этих пленок, которые с возрастом могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В самом серьезном случае проблема заключается в том, что покрытие, которое, как предполагается, улучшает подложку, вместо этого, в конечном итоге, затемняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое отрицательно сказывается на правильной интерпретации поверхности, которая также неумолимо интегрируется с этой поверхностью за счет проникновения и сшивания.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась при уходе за деревянными предметами с нанесением на их поверхности различных масляных полиролей. Яркими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, спиртов скипидара, пчелиного воска и уксуса. К сожалению для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически становится черным в течение относительно короткого периода времени.Свидетельства этого метода «сохранения» мебели и деревянных предметов легко найти в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химической деградации покрытий включают нанесение жидких химикатов, которые разрушают само покрытие поверхности и могут разрушить пленку покрытия. Это может включать введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. Д.), Кислот или щелочных растворов. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она больше не является жизнеспособным целым, или могут просто удалить все или часть покрытия путем его растворения.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены вторжением химических загрязнителей из-за воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, таким образом изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует разрушению покрытий двумя основными способами. Первый — это основной термодинамический фактор увеличения скорости реакции с вложением энергии. Таким образом, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции разложения будут ускоряться.Второй способ воздействия излучения на покрытие поверхности — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшая часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам основной ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление разрушения металлического листа на мебели происходит как на микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих слоях грунта или размеров. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, как в случаях, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, тем самым меняя цвет по сравнению с тем, который был задуман производителями.

Примечание: чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее частое повреждение поверхностей с металлическими листами проявляется в виде истирания, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или домашнем хозяйстве.

Столь же вероятно повреждение листовых поверхностей из-за разрушения не металлического листа, а, скорее, подстилающего грунта, который является основой всей системы нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла / смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, деградирует, и золото телеграфирует именно об этом лежащем в основе порче, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя левкаса или слоя ствола (которые особенно чувствительны к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНАВЛИВАЮЩИЕ ПОКРЫТИЯ

Обработка поврежденных или разрушенных покрытий, как и любой другой аспект тщательного ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них — визуально установить повреждение и, если возможно, сформулировать представление о причине ухудшения. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшей разработки характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, — это испытание поверхности с использованием растворителей, чтобы увидеть, как покрытие реагирует на отдельные растворители или их комбинации.Наконец, обследование включает аналитические методы, включая инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу этого обсуждения.

После экзамена практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще одним шагом к успешной разработке процедуры лечения.Именно на этом этапе бесценны опыт и знания об исторических материалах и методах нанесения покрытий. У трех широких классов покрытий, прозрачных пленок, полихромных материалов и металлических листов есть свои проблемы и решения. Хотя каждый отдельный материал обладает уникальными характеристиками, подход к решению проблем можно рассматривать примерно одинаково. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, шпонирование, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних ремесленных навыков недостаточно, опытные практики должны обладать также научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и конструкция мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все лечебные процедуры, чтобы обеспечить успешный уход и сохранность.

Большинство мастеров отделки мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается за годы опыта и практики, успехов и неудач. Эта анекдотическая информация обычно довольно точна, но также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписались в рациональный контекст и, в конечном итоге, расширились, отделочник должен начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию красок и лаков.

Финишер, который не преследует это усилие, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт обычно не включает изучение фундаментальной природы отделки, не говоря уже об областях оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химические вещества на поверхности древесины, отделочник может значительно расширить свои возможности, используя различные отделочные материалы.

Без знания химии финишер может наблюдать, но может не полностью понимать процессы и реакции.Для тех, кто занимается исторической мебелью, это понимание имеет решающее значение, поскольку при работе с исторической отделкой второго шанса может не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующая отделка может быть разрушена. Можно нанести новую, но старая отделка будет потеряна навсегда. Таким образом, необходимо хорошее знание химической природы и свойств твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта основа обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и ухудшения не только исторических материалов, но и современной отделки.

Третья область, вызывающая беспокойство, — это история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого изделия, чтобы любые предпринятые действия вызывали у него сочувствие. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом упрощает принятие этих решений. Список исторических материалов отделки обширен и насчитывает сотни различных предметов. К этому нужно добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Консервация и реставрация занимаются не только мебелью древнего, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, производители которой еще живы, поэтому исторические знания должны охватывать все периоды.

Как заключительный этап в изготовлении мебели, отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше решаются проблемы отделки. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить, или же существующая отделка является неправильной и имеет мало историческое значение (например, полиуретан на предмете из Филадельфии в стиле рококо). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

И, наконец, знание мастерства отделки дерева бесценно. Даже если есть полное представление о химических и исторических аспектах отделки, эти знания не имеют большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие лица, осуществляющие уход, должны уметь сделать того, что необходимо, не просто решить, что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны тем, которые используются при других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решение, что делать

Целью является стабилизация и сохранение артефактов. Поскольку каждый артефакт отличается по материалам, конструкции, истории, состоянию и конечному использованию, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптуры, мебель или любые другие объекты исторического или художественного значения. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов или методик из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, посвященных лечению, представленная информация предназначена только для конкретного применения, цитируемого автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «ДЕЛАТЬ и НЕ НУЖНО», жизненно важно полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие правила основаны на уважении исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия, чтобы сохранить эту целостность.Это означает, что попытка оставить объект как можно более нетронутым и в то же время обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранность этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и реставрацией, что может потребовать изменения изделия в том виде, в котором оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова его история с тех пор?

Отсюда следует, что по консервации мебели можно сделать некоторые общие выводы, которые определяют все лечебные процедуры, включая отделку.Прежде всего, существующие отделки должны быть оставлены на месте, если они явно не подходят для объекта или настолько сильно деградированы, что не выполняют ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защиту поверхности и обеспечение исторических записей.

В целом, передовые методы ухода за мебелью и ее консервации должны включать формулировку и реализацию многогранного подхода к стабилизации и консервации мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная полировка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, лечение их порчи и, в конечном итоге, их сохранность. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются, чтобы сформировать одну цель в более широком контексте ухода за мебелью.

К счастью, есть, по крайней мере, в принципе, общая цель со стороны производителей мебели с широким спектром опыта, основанная на доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не волнуют последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, редкая птица. Они могут быть не очень квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда они имеют благие намерения и готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает основную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом и нести свидетельства истории. За пределами музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать крупного взрослого, а обеденный стол должен действительно противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это вполне реальные пределы и ожидания. И хотя ни один набор функций не является правильным или неправильным, каждая из них играет свою роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неправильные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Для этого была разработана успешная структура, под видом ряда вопросов, честные ответы на которые дают проницательные рекомендации по реагированию на ухудшение почти каждого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? В чем его природа? В чем его проблема?
2.Что было / есть / будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите добиться?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы их потребляете?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих концепций.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего бы мы хотели достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем сделать?
III. Как мы можем с этической точки зрения сохранить историческую целостность? Сколько времени и денег у вас есть?

После рассмотрения этих понятий и ответов на вопросы мы находимся на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействию)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция — это выбор «лучших» доступных материалов для достижения результатов.Качество материалов, безусловно, является основополагающим фактором в сохранении и реставрации мебели, если вы примете участие в процедурах, которые останутся «здоровыми» на протяжении веков.

Есть много соображений относительно использования материалов, используемых при отделке, повторной отделке и уходе за отделкой старинной мебели. Прежде всего, краеугольными камнями являются описанные ранее функции, обеспечивающие защиту и изменение внешнего вида, но другие не менее важны. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может стать необходимым, когда используемые материалы портятся (помните, что все портится), объект подвергается дальнейшему жестокому обращению или в будущем будет найден лучший метод лечения. В-третьих, и это связано со вторым моментом, это использование материалов, которые известны своей стабильностью в течение длительных периодов времени. В-четвертых, восстановление должно быть обнаружено при тщательном изучении, чтобы гарантировать, что будущие опекуны и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизменным для случайных или неосведомленных зрителей.Наконец, практикующие специалисты обязаны вести точные и подробные записи для использования в будущем.

Сочетание ремесленных навыков и материаловедения при выборе стабильной отделки исключает некоторые исторические материалы из рассмотрения, добавляя другие современные, чтобы заменить их. Примером этого может быть использование акриловых сополимерных смол специального состава, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя сейчас нитроцеллюлоза значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся таким же образом, как и нитроцеллюлозные лаки, и могут быть составлены для коммерческой отделки. Однако следует отметить, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не совпадать с теми, которые требуются от коммерческих лаков для отделки.

Еще одним примером того, что традиционный материал не подходит для отделочного ухода, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что они не легко удаляются и при некоторых обстоятельствах могут значительно потемнеть.Поверхность, подвергающаяся химической реакции, которая делает его очень темным и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, являются дорогими или экзотическими, и не следует избегать всех традиционных материалов. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется при консервации мебели, поскольку он очень стабилен и остается обратимым в течение длительного времени.

Наконец, есть огромная страна чудес отделочных материалов и процессов, ожидающих своего открытия.Недавно специалисты по консервации мебели в SCMRE получили два патента на разработанные здесь полироли для мебели, которые на сегодняшний день обеспечивают самые стабильные и самые эффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на составы покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, материала покрытия, о котором идет речь, и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не делается попыток описать все возможные типы повреждений и разрушения покрытий. Вместо этого представленные руководящие принципы представляют собой попытку дать некоторое направление в этой широкой структуре, чтобы помочь сосредоточить внимание на рассмотрении ущерба, а также на подходящих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все обработки имеют дело исключительно с деградированными пленками покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает необходимость полностью охарактеризовать природу существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, что должно происходить при лечении, позволяет ухаживающему за пациентом разработать соответствующую процедуру лечения.

Следующие варианты лечения и процедуры представлены в этом свете. Как уже обсуждалось в другом месте в этой статье, идеальным является вмешательство в минимальной степени, необходимой для стабилизации объекта и достижения целей лечения.Определение правильной обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является фундаментом, на котором основываются все дальнейшие действия. Концептуальная основа следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начинать с консервативного подхода, а если он не приносит успеха, переходить к ряду немного более интрузивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий опционов исследуются несколько дополнительных соображений, каждое из которых необходимо оценить и рассмотреть.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до большинства, но этот список ни в коем случае не является последним словом по этому вопросу.

Неисключительная иерархия вариантов лечения начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как описано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носит механический характер. Снижение механических напряжений за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности — это наименее интрузивное действие, которое нужно предпринять, чтобы попытаться изменить объект. Очистка поверхностей может быть простой, как при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, как удаление лаковых покрытий или других отложений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что нет.

Методы удаления несвязавшейся грязи и сажи с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезно для объекта. Тем не менее, потрескавшиеся пленки подвержены дальнейшему повреждению, если попытаться неосторожно очистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для покрывающих пленок с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть простое выталкивание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не станет чище, чем до попытки. Если трещина более серьезная, и покрытие поднимается или отслаивается, механическое воздействие пыли может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем продолжающимся присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые растворы следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Одними из первых следует рассмотреть простые системы моющих средств на водной основе, при условии, что на покрытие не влияет вода в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к условиям экстремального pH, предпочтение отдается неионным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильно щелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально могут повредить объект, часто предпочтительнее использовать два малоэффективных очистителя, чем одно более мощное решение, которое может вызвать повреждение. Обычные чистящие средства на водной основе, такие как Orvus®, представляют собой 5% -ные растворы моющих средств, наносимых ватными тампонами или подушечками.Важно не допускать пропитывания поверхности объекта чистящим средством, не допускать истирания поверхности чистящим тампоном или подушечками, а также немедленно промыть и высушить область после завершения очистки.

Если очищаемое покрытие поверхности чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные смеси моющих средств. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать так же, как и водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого приложения могло бы стать альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, где изломанная поверхность была «очищена», а грязь просто вдавлена ​​в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, протекая в щели, но не пропитывая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или впитывает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое неповрежденное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снимать припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или смола (поли) винилацетата (PVA) или (поли) винилового спирта (PVOH) с низким весом, а также само чистящее средство.Несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок представлены в литературе, и читателю рекомендуется обращаться к ним для получения дополнительной технической информации.

Во многих случаях цель процедуры очистки — это гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязняющих веществ, встроенных в покрытие или связанных с ним. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут быть скоплениями лака и воска, верхними слоями лака или порчей.Чтобы повторить ранее высказанное предостережение, которое невозможно переоценить, необходимо при таких обработках полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Селективное удаление материала покрытия с покрытия делится на две категории, одна из которых будет рассмотрена здесь, а другая — позже. Это краткое описание будет иметь дело с удалением примесей поверх слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как более позднее обсуждение будет сосредоточено на удалении деградированного материала в важных слоях.Это различие действительно больше искусство, чем наука, и определение слоев в качестве примесей по сравнению с важными лаками может быть хорошо аргументированным или полностью произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, особенно от результатов точечных тестов на растворимость. Термопластические материалы, такие как воски и некоторые смолы, можно легко удалить с помощью относительно мягких растворителей. Масляные полироли и масляные / смоляные лаки менее термопластичны и, в зависимости от состава покрытия, также могут удаляться растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (-ами), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно удалять некоторые внешние покрытия выборочно, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка — это совершенно другой концептуальный подход к селективному удалению затвердевших примесей или разрушенных покрытий. С помощью этой техники, если лежащие в основе материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально шлифуются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Считается ли этот подход «малозатратным» — предмет многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» можно убедительно сформулировать.

3. Еще одно относительно небольшое повреждение покрытия — это визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и вмятины не требует ничего, кроме нанесения небольшого количества материала на поверхность, чтобы обеспечить некоторую степень визуальной однородности. Любая компенсация ущерба, независимо от степени, должна производиться стабильными термопластическими покрытиями и стойкими красителями.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но любой материал покрытия, отвечающий особым требованиям обработки, приемлем. Помимо окрашенного шеллака, общие подходы к окрашиванию прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворах, акварельные краски и гуашь. Здесь благоразумно упомянуть, что окраска не должна выполняться непосредственно на голое дерево, а должна выполняться как ламинат со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции окрашивающего слоя между ними.Следует также отметить, что визуальная компенсация может быть проведена по завершении любого из вариантов лечения и может быть нанесена кистью, распылителем или подушечкой.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но требует дополнительного оптического насыщения и улучшения, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов граница между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но физически не прочное, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность можно пропитать легко удаляемым смолистым покрытием. Это не только обеспечивает физическое уплотнение разорванной или отслаивающейся пленки, но также обеспечивает оптическое насыщение и улучшение. Эта процедура также закладывает прочную основу для дополнительной компенсации, такой как рисование.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью реформировать с использованием растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, удаляющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они разложились и частично полимеризовались. И наоборот, такие реактивные покрытия, как масляные / смоляные лаки, вряд ли можно улучшить с помощью такого подхода.

Основная процедура риформинга состоит в том, чтобы сначала определить, какие растворители, если таковые имеются, модифицируют и повторно модифицируют существующее покрытие. Если целью является только частичное преобразование покрытия, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к субстрату, растворитель может быть введен в паровую камеру с хорошим успехом.Если намерение состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, чтобы фактически восстановить ее и дать ей возможность вытекать, тогда растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие покрывающие пленки, оставаясь растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном реформировании на основе пара решение состоит в том, чтобы просто оставить паровую камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного реформирования часто необходимо использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси разрабатываются в зависимости от конкретных проблем, с которыми они сталкиваются. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как простые эфиры гликоля, поскольку они оба являются прекрасными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемые покрытия могут реформироваться без посторонней помощи, но дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полирующей резины являются обычным явлением.

7. Следующим вариантом будет проведение процесса риформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор риформинга.Это позволяет одновременно преобразовывать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2, выше). Обоснование этого метода заключается в том, что наличие слишком большого количества деградированного материала чрезмерно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механическим путем абразивным способом или химическим путем с помощью растворителей или мыльных растворов. После удаления материала с оставшимся покрытием можно манипулировать описанными выше способами: его можно покрыть воском, закрепить, нанести повторное покрытие или реформировать.

9. Последний вариант обработки разрушенных покрытий — удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (шлифование, соскребание или сколы), химическим (удаление растворителя) или биохимическим (с использованием ферментов, делающих пленку нежизнеспособной). Заменяющий базовый лак должен быть составом, выделяемым растворителем (термопластом), выбранным с тщательным учетом желаемых характеристик окончательной отделки.

Полихромия

Полихромированные поверхности представляют все проблемы, связанные с прозрачной отделкой, с дополнительной дилеммой полностью негибкого компонента внутри поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их по возможности следует сохранять. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут нарушить визуальный характер украшения, недопустимы.

В целом, как и в случае с прозрачной отделкой, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная основа для обработки прозрачных покрытий относится также к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, не все особенности применимы.

1. Очистка наслоений и примесей, скрывающих полихромию, является наименее интрузивным лечением, хотя может быть очень важным. Процедуры очистки, описанные в предыдущем разделе, применимы и к методике лечения здесь.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности можно визуально улучшить путем нанесения восковых или полимерных покрытий.

3. Решение проблемы полихромии, подверженной растрескиванию и расслоению, как указано в разделе «Ухудшение», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к основанию. Поскольку расщепление и меловость, а также связанная с ними потеря являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация красочного слоя является обычной частью обработки.Этого можно добиться, пропитав поверхность смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему образования чашечек и тентов, при которой расслоенный и искаженный полихром больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между субстратом и покрытием, и поднятый материал должен «массироваться» так, чтобы он соприкасался и соответствовал субстрату. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы манипулировать им без дальнейшего повреждения, его можно пластифицировать под действием влаги или тепла, или и того, и другого.В случаях, когда субстрат усадился, может потребоваться обрезка некоторой части тентового покрытия, чтобы укладывающаяся краска вписалась в оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных хлопьев обычно осуществляется через прозрачную мембрану (например, майларовую) с помощью утяжелителей, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки хлопьев на место.

5. Покраска или визуальная компенсация отсутствующей полихромии обычно является заключительным этапом обработки поврежденных лакокрасочных поверхностей.Рисование можно проводить в любое время в процессе лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Роспись выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем под и над добавленным слоем краски. Как и в случае со всеми видами обработки, предпочтительны стабильные и обратимые покрытия и красители. Техники рисования различаются не меньше, чем таланты реставраторов и философский подход к обработке. Материалы, используемые для рисования, включают акриловую смолу и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техника рисования варьируется от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто снижает отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение» было указано, что наибольшее разрушение листовых поверхностей происходит не с самим листом, а с субстратом. Исключение составляют потери листа при истирании и окисление не сусального золота. Первое легко исправить, исключив все ненужные контакты с поверхностью, и автору не известно ни о каком разумном подходе к решению второй проблемы.В общем, варианты обработки листовых поверхностей связаны с ремонтом земли, как уже говорилось.

1. Первый вариант работы с поврежденным листом, независимо от проявления, — это удаление и устранение причины повреждения.

2. В случаях, когда минеральный грунт (левкас или штамб) является слабым и больше не является цельным, его необходимо уплотнить. В зависимости от степени повреждения и стиля золочения или листового покрытия предпочтительными уплотняющими веществами могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые кислоты в растворе или эмульсии.

3. После того, как земля стабилизируется или если она изначально станет устойчивой, поверхность можно очистить. Следует проявлять особую осторожность из-за хрупкости, присущей микроскопически тонкому металлическому листу, и вероятности того, что связующее, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено при тщательной очистке.

4. После этого можно восполнить потери, связанные с основанием или грунтом. Чаще всего используются традиционные методы работы.

5.Земля, которая нестабильна и не может быть должным образом соединена с основанием, может быть удалена и заменена.

6. После того, как земля стабилизируется и очистка завершена, участки утраты металлического листа могут быть повторно покрыты листами. После нанесения нового листа часто используется пигментное или красочное тонирование, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В крайних случаях весь объект может быть перекрашен, а новая створка визуально видоизменена, чтобы соответствовать эстетическим требованиям обработки.

ВЫБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов к Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представленный на Ежегодном собрании Совета по цвету Inter Society в 1987 году, Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Позолоченное дерево: сохранение и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

Бигелоу, Дебора и Фуллер, Тамсен. «Консервация буфета девятнадцатого века»; Препринты докладов, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Принципы цветовой технологии .Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья, 1981.

Блэкшоу, Сьюзен и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 1-15.

Розлив, макс. Производство немецких лаков . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

.

Бернсток, Эвива и Уайт, Раймонд.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для материалов Конгресса в Брюсселе, 3-7 сентября 1990 г., , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; in Wooden Artifacts Group, Новый Орлеан, 1988 . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для лаков для картин»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168-173.

—— «Полимерные стабилизаторы». Исследования по сохранению , 33 (1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин.» Studies in Conservation , 32, 1987, стр. 1-13.

——» Флуоресценция слоев краски и лака. Часть I » Исследования по сохранению , том 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 3, 1982, стр.102-108.

Де Ренцо, Д.Дж., редактор. Руководство по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: знакомство с их свойствами и областями применения»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 11–16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Эрхард, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральной отделки и переплетных материалов». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 гг. . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49-69.

Федерация обществ по технологиям покрытий. Словарь красок / покрытий . Филадельфия, штат Пенсильвания, 1978.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (Исследовательский документ FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

Феллер, Роберт Л., Натан Столов и Элизабет Х. Джонс. Лаки для рисунков и их растворители . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

Гарнер, Х. Китайский лак . Лондон: Фабер, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки на доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990 г.

Grae, Ida. Nature’s Colors: красители из растений . Нью-Йорк: MacMillan Publishing, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

Гамбург, H.R. and W.M. Морганы, редакторы. Пленка краски Гесса вызывает дефекты и устраняет их причины . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», , The Magazine Antiques, , Vol. CXXIX, нет. 5, May 1986, pp. 1046-1061.

Хедли, Джерри.«Параметры растворимости и удаление лака: обзор»: Консерватор , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

Хилл, Джон Х. «История и техника японирования и реставрация Пимма Хайбоя», The American Art Journal , vol. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Horie, C.V. Консервационные материалы: органические консолидаторы, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

.

Лэндри, Грегори Дж. «The Finish Crack’d», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74-76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Уолберс и Нэнси Ринхолд. «Обработка поверхности столешницы Philadelphia Pillar и Claw Snap». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

Ломакс, Сюзанна Квиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости искусственных лаков для картин, состаренных естественным путем». Журнал Американского института охраны природы , т. 29, нет. 2, 1990, стр. 181–192.

Masschelein Kleiner, Liliane. Древние связующие, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттиелло, Джозеф, редактор. Защитные и декоративные покрытия, Том I Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Вили, 1943.

Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и методам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Остерегайтесь художников . Нью-Йорк: Watson Gupthill Publications, 1979.

Михальский, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. , Mills, John S., и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Раймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение состаренной отделки». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная отделка мебели в Новой Англии, 1700-1820 годы: документальное исследование», в Труды симпозиума по мебели и деревянным предметам.Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77-101.

Масси, Роберт Д., редактор. Руководство первых американских мебельных мастеров . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

.

Ньюэлл, А.С. и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория ИЛ: Час. A. Bennett Co., Inc., 1972 г.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашенной отделки мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750-1850: материалы, процесс, ремесло», APT Bulletin (Association for Conservation Technology), Vol. XVI, нет. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К. Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154-159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская расписная мебель восемнадцатого века: три вида обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: F.A. Praeger Co., 1968.

Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: Фонд Дж. Пола Гетти, 1988.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства мыла поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о япаковании и лакировании (1688). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для проблем консервации . Рим: ИККРОМ, 1975.

.

Вачовяк, Мелвин Дж. Мл. «Эмульсионные полироли для поверхностей». Патент США по патентам и товарным знакам 6,156,108

—— «Полироли для поверхностей восково-смоляные.»Патент США по патентам и товарным знакам 6,258,882.

Вачовяк, Мелвин Дж. Младший, Дональд К. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение японского корпуса английских часов восемнадцатого века» в журнале Lacquerwork and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27-29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати 1989 .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989 г.

Велте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

Weintraub, Steven, et. al. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , vol. 11, 1979, стр. 39-62.

Уикс, Зено Х., младший Формирование пленки . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

Уильямс, Дональд К. «В поисках точки соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель / май 1999 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (Часть 1)», Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (Часть 2)», Woodfinisher , no. 3, Весна 1987.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь / октябрь 1999 г.

—— «Шеллак Finishing», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56–59.

—— «Растворители и растворы — Часть 1», Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей водными методами . Лондон: Archetype Books, 2000.

.

Автор: Дональд К. Уильямс
Июль 2003

Мастер-класс по восстановлению + питанию • Сессия

R E S T O R E & N O U R I S H

В восстановительной йоге используются подпорки, которые помогают телу расслабляться.Эта практика предназначена для переключения нервной системы с симпатической (борьба или бегство; активировано) к парасимпатической (отдых и переваривание; деактивировано). Когда наша нервная система находится в парасимпатическом состоянии, тело и разум могут войти в состояние глубокого расслабления. В этом состоянии тело переключает свою цель с выживания на процветание. Это достигается за счет поддержки функций организма (органов, лимфатической системы, пищеварительной системы, системы кровообращения и т. Д.) В восстановлении и возвращении к оптимальному состоянию здоровья.

Для тела так важно регулярно достигать этого состояния, чтобы оставаться здоровым, несмотря на весь износ, который мы испытываем, просто двигаясь в повседневной жизни.

Присоединяйтесь ко мне на 2-часовой мастер-класс по восстановительной йоге. Величайший дар заботы о себе для вас и нашей планеты. Когда мы заботимся о собственном здоровье, мы также заботимся о здоровье планеты. И когда вы регистрируетесь, 50% чистой выручки передается в Партнерство опылителей Канада

В этом мастер-классе я надеюсь поддержать вас в поиске по-настоящему глубокого состояния релаксации и в изучении нескольких техник для глубокого питания тела, разума и души.

Что мы будем изучать вместе:
Восстановительные позы йоги
медленное движение
самомассаж
медитация с инструктором
размышление / ведение журнала

Что вам понадобится:

• ОПОРЫ. Это может быть весело. Посмотрите вокруг своего дома, что вы можете найти: лучше всего подушки и одеяла !! Еще я люблю приносить «блоки». Если у вас нет блоков (как у меня), я использую пару стопок книг. Это дает немного больше поддержки для более глубокого расслабления! В восстановительной йоге чем больше реквизита, тем лучше, поэтому найдите то, что вы можете, и принесите это в свое пространство для практики.
• ПРОСТРАНСТВО. Вам понадобится место у стены или вместо этого принесите стул. Обустройте место, где вы можете побыть одному (если возможно) и не отвлекайтесь от внешних факторов. Создание священного места — важная часть этой практики. Находиться в пространстве, где мы чувствуем БЕЗОПАСНОСТЬ, очень важно, и в этой практике мы учим тело чувствовать себя в безопасности, чтобы глубоко и по-настоящему расслабиться. Если вы не чувствуете себя в безопасности ни в одном из мест, которые вы занимаетесь сейчас, знайте, что это совершенно нормально и нормально.Создайте для себя максимально безопасное пространство 💙✨
• ЖУРНАЛ И РУЧКА. Принесите бумагу и ручку или дневник, если у вас есть один, чтобы записывать размышления. Необязательно: выпить чаю в течение последних 20 минут урока или приготовить все, что вам нужно, чтобы приготовить его
• МАСЛО. Добавьте ваше любимое расслабляющее эфирное масло в масло-носитель (кокосовое, жожоба, оливковое, кунжутное или все, что у вас есть под рукой). Если у вас нет эфирных масел, можно использовать обычное масло для тела.

Возможность подарить этот класс!
Не нравится заниматься йогой? Подарите этот урок тому, кто заслуживает отдыха и восстановления, он разделяет вашу заботу, даря не только этот урок, но и автоматически жертвуя прекрасному делу, Партнерству опылителей Канады, организации, работающей над повышением осведомленности о важности опылителей в нашей стране. экосистемы и поддерживать усилия по сохранению.

Доступные цены
Мы не хотим, чтобы стоимость была препятствием для доступа к этому прекрасному мероприятию.