Снег как: Снег как пепел | Рааш Сара

Снег как лекарство

25 лет назад он, опасаясь, что спектакль ещё недостаточно хорош, чтоб показать друзьям в России, впервые представил свое главное детище в Лондоне, где ”Снежное шоу” стало мировой сенсацией. С тех пор оно получило 20 международных наград, триумфально побывалo в 58 странах и сталo абсолютной классикой. Корреспонденту «Голоса Америки» Анне Нельсон удалось постоять под первым бродвейским снегом и поговорить со Славой Полуниным о смехе сквозь слезы.

Ни один из буклетов к «Снежному шоу» коварно не предупреждает о главном: спектакль способен разбередить болезнь. Диагноз этот называется «внезапное обострение детства» с последующими переживаниями счастья и боли одновременно. И заразившиеся будут испытывать эти симптомы, быть может, всю последующую жизнь.

Создатель этого портала в мечту снова на Бродвее, где не был уже 10 лет. Один из самых значительных клоунов времени. Романтик и философ, рожденный в российской глубинке. Автор десятков спектаклей стал фактически бездомным с пропиской во всех закоулках мира после того, как придумал свое главное шоу. 25 лет он перекатывает его, как снежный ком, из страны в страну. И сам он уже давно не Вячеслав Иванович Полунин, а Слава. И лет ему вовсе не 7 десятков.

На вопрос — сколько вам лет? — Слава Полунин отвечает так: «Лет десять. Я серьезно, я как ребенком был, так я и продолжаю в этом возрасте находиться. А чтобы мне не было часто больно, как это бывает с детьми, я какие-то себе вывел формулы, которые меня защищают. Я — защищенный ребенок».

Слава Полунин задумывал когда-то этот спектакль, в который вложил все свои лучшие идеи, как новый образ клоунады 21 века. И несмотря на то, что на сцене — все признаки пантомимы и клоунады, — зрелище не вписывается ни в один жанр. Короткой жизни он противопоставил 100 минут трагикомедии, где смеются и глотают слезы, где улыбка в уголках губ – оружие против страхов, оружие массового созидания.

«Чаплин говорил, что стоит заниматься клоунадой только когда через нее видны слезы, — объясняет Слава Полунин. – Важна вся панорама что ли, все краски мира в юмор вложить нужно, чтоб он стал настоящим. Как бы ни было смешно, если в нем нет человеческой души или судьбы – этот юмор на минуту. И поэтому мы даже не пытаемся сделать хохот».

Раздавая счастье, он препарировал своё собственное, среди многочисленных постулатов которого – «делай только с теми, кого хочешь обнять» и «делай только невозможное – всё остальное сделают другие».

«Этот спектакль начался в Лондоне, — вспоминает Слава Полунин, — где мы сидели всей семьей, нас в спектакле всего-то было пять человек, которые полностью его делали. Три человека на сцене и два техника. И вот мы сидели, резали, готовили каждый вечер к спектаклю по несколько часов этот снег. И весь спектакль у нас умещался тогда в семь вещевых мешков. А сейчас это уже три тонны на огромных колесах, летаем по все стороны земного шара, еле-еле успеваем. Он так растет и растет, и всё больше моих друзей вовлечены уже в него, — сотни людей уже в нем участвуют».

Снег эмоционально нагрет до температуры горения, но не горит: таким его теперь специально для шоу производит целая фабрика в Лос-Анджелесе. – Иначе пожарные не допустили бы, чтоб зал каждый раз в прямом смысле утопал в нем.

«В этой главной метафоре, конечно, много всего… Но это самый большой страх моего детства, — делится автор «Снежного шоу». – Образ мамы и образ снега – они близкие, потому что мама часто уезжала в соседнюю деревню километров за 20. Она была распорядителем всяких событий в нашем городке и она уезжала каждый раз куда-то, а возвращалась завтра или послезавтра. А тут еще и зима, и она уезжает в снег, в метель и так далее. И вернется, не вернется – неизвестно. Поэтому такая история… Почему-то снег все время мне напоминает сразу одну уезжающую мою маму. И исчезающую там в снегах в этих».

На какую такую кнопку внутри человека нажал Слава Полунин, что 25 лет по всему миру тянутся на его Снежное шоу очереди, хвоста которых не видно? Многие возвращаются по второму и даже третьему разу за этим чем-то очень дефицитным, что ускользает от слов и определений.

«Дело, наверное, вот в чем, — говорит Слава Полунин, — практическим потерялось слово «нежность» – вместо него пришли «сила», «уверенность», «упорство», «деятельность», «труд»… Ценность этого слова ушла, как будто оно ничего больше не значит, ничего не стоит. Но я получил от родителей, от друзей столько этой нежности, что удивился, почему вдруг она исчезает вокруг. В конце концов я ее осознал по-настоящему в этом спектакле. Нежность стала главным его событием. На ней оно всё там и построено».

Он придумал обволакивать зал гигантской паутиной любви, и главными адресатами этой радостной анархии он назвал детей старшего и преклонного возраста. Как получилось, что Слава Полунин — клоун для взрослых?

«Тут все более или менее просто, — объясняет Слава, — у детей все нормально складывается, это у взрослых все перепуталось. Они оторвались, запутались и никак не могут разобраться. Поэтому я от имени детей шпион в мире взрослых, чтобы помочь им как-то из этой ситуации выбраться. Чтоб детские мечты опять стали их жизнь продвигать, то есть двигать их главными интересами».

«Чем больше в мире разломов, — говорит Слава Полунин, – тем сильней человек нуждается в чуде. Последние годы – просто удивительные. Меня просто во все стороны раздирают, потому что, я нужен здесь, я нужен там. Потому что здесь уже совсем темновато, и там темновато, — хоть немножко какой-то надежды и света люди все время ищут».

Бумажные хлопья на подлокотниках бродвейских рядов будут лежать до начала января. Билеты тают на глазах. Значит, теперь и на этом конце света многим посчастливится уйти из зала взъерошенными и помятыми вьюгой; с отвоеванной обратно детской свободой, однажды украденной взрослой жизнью; с любовью вдоль и поперек всего своего существа и неизбывным одиночеством где-то там же.

Как снимали фильм «Белый снег»

Создатели фильма БЕЛЫЙ СНЕГ с большим трепетом и вниманием подошли к истории одной из самых легендарных спортсменок СССР и России − Елены Вяльбе.  Сама спортсменка без прикрас, которыми грешат многие байопики, поделилась с кинематографистами деталями своей жизни. Основные съемки картины прошли в Магадане, Москве, Московской области, Эстонии и Кировске Мурманской области. 

Детство Елены Вяльбе прошло в Магадане, оттуда начался ее путь в большой спорт. И продюсеры киноленты решили снимать именно там. До БЕЛОГО СНЕГА съемок кинофильмов в Магадане никогда не было. Первым туда отправился художник-постановщик Сергей Гудилин. Он исколесил Магадан и его окрестности в поиске необходимых локаций. Город, конечно же, гордится своей знаменитой уроженкой, поэтому договориться о съемках в тех или иных местах было просто.  

В первую очередь необходимо было найти дом, в котором жила Вяльбе в детстве.  «Нам нужен был аутентичный дом, стоящий более-менее отдаленно, − рассказывает Гудилин. − Отдельная сложность, что в одной из сцен у постройки должна была падать стена, и открываться вид, поэтому дом должен был стоять в красивом месте. Эту локацию мы нашли в районе Новая Веселая, что-то вроде местного Чертаново». А вот внутренний интерьер дома был выстроен в павильоне в Москве. Сергей Гудилин попросил Елену Вяльбе нарисовать план дома и подробно интересовался деталями обстановки, чтобы воссоздать интерьер. 

В Магадане также снимали сцены, в которых маленькая Елена Вяльбе делает первые шаги на лыжах, причем непосредственно в том месте, где это происходило в реальности. «Есть там такое место − Гороховое поле, где до сих пор магаданцы ходят на лыжах, − рассказывает Гудилин. − И где-то рядом стоял реальный дом Елены Валерьевны. Сейчас на этом месте понастроили пятиэтажек, но само поле осталось. По-прежнему цела и та трасса, где Вяльбе позже тренировалась в Снежной долине. Снимали недалеко и от реальной тренировочной базы, в пионерском лагере, где еще не успели сделать ремонт, где еще оставался дух 70-х».

Во время съемок кинематографисты обратились к жителям Магадана за помощью в поиске реквизита, так удалось собрать для разных сцен уникальные на сегодняшний момент коньки, клюшки и деревянные лыжи с палками, автомобили.

Еще один блок съемок прошел в Эстонии. Здесь сняли эпизоды посещения Еленой Вяльбе резиденции короля Норвегии. «Мы связались с эстонскими коллегами, объяснили, какие здания мы ищем, и предварительно отобрали несколько вариантов, − продолжает рассказ Сергей Гудилин. – Я объехал 5 загородных усадеб XVIII-XIX века, они прекрасно сохранились, очень хорошо спланированы с экстерьером: пруды, аллеи и т.д. В итоге мы остановились на одной из них в 90 км от Таллина».

Также некоторые натурные съемки прошли и в норвежском Тронхейме, где проходил тот самый легендарный чемпионат мира 1997 года. Правда, соревнования снимали в России, в городе Кировске Мурманской области. «Мы внимательно отсмотрели много часов гонок в Тронхейме 1997 года, выбирали-смотрели-думали, где снимать, − рассказывает Сергей Гудилин. − В Мурманской области я посмотрел много лыжных трасс и в Кандалакше, и в Мончегорске, и в Кировске. И мы поняли, что трасса спорткомплекса «Тирвас» в Кировске очень похожа на тронхеймскую: и расположение, и стадион. И мы воссоздавали! Одних только баннеров было полкилометра.  К тому же в 1997 году Тронхейм отмечал 1000-летие, поэтому было много символики, которая также была воссоздана». 

Художник по костюмам Людмила Гаинцева в свою очередь проделала огромную работу над костюмами болельщиков. Она провела много времени в Эстонии и Финляндии, чтобы найти подлинную одежду того времени. Кроме того, она воссоздала часть необычных костюмов, например, ростовые куклы в виде символов Тронхейма − шишек. 

Оператором-постановщиком картины был приглашен Федор Лясс, с которым режиссер Николай Хомерики знаком еще со студенческих времен. Вместе они сняли короткометражку «Капля», удостоенную приза кинофестиваля в Сопоте, и популярный фильм-катастрофу ЛЕДОКОЛ. «Мне близко видение Федора, которое всегда наполнено человечностью и светом, — говорит Николай Хомерики. – У него изображение не закоренелое классическое, а живое и свежее». 

Лясс рассматривает каждый свой новый фильм как научную работу, в которой не просто исследует интересующую его область, а старается продвинуться дальше в её изучении. И хотя у него уже была в фильмографии спортивная лента ТРЕНЕР Данилы Козловского, для Федора картина БЕЛЫЙ СНЕГ стала возможностью придумать и воплотить новые идеи.  Первым делом Федор Лясс и Николай Хомерики вместе с художниками-раскадровщиками нарисовали, анимировали весь фильм от начала до конца. «Анимация – это такая область, в которой кинематографисты часто заимствуют идеи, − рассказывает оператор-постановщик. − Когда ты делаешь мультфильм, у тебя нет ограничений, и ты можешь нарисовать все, что ты хочешь, даже так, как кинематографисты по объективным причинам не могут снять». 

В фильме отражены несколько временных периодов с 1977 по 1997 год,  сцены из обычной жизни и эпизоды масштабных спортивных соревнований. Перед командой киноленты стояла непростая задача совместить все это и создать целостное произведение. Кинематографисты отказались от идеи стилистически по-разному снимать эпизоды из детства и взрослой жизни Елены Вяльбе. «Мне кажется, мы точно с этим попали, − считает Федор Лясс. − Потому что, когда ты вспоминаешь прошлое, ты же не вспоминаешь это в виде черно-белого изображения». 

В фильме очень много натурных съемок. Поэтому Федор решил снимать на новую камеру Sony Venice, обладающую высокой светочувствительностью, чтобы не использовать много света. Фильм снят на анаморфотную оптику Master Anamorphic от Carl Zeiss. «Поколение людей, воспитанных на широкоэкранном кино, подсознательно воспринимает его как объективное восприятие реальности, − объясняет выбор Федор Лясс. − И степень доверия зрителя, воспринимающего знакомое изображение, выше».

Но самая интересная работа предстояла кинематографистам во время съемок спортивных эпизодов, так как они были практически первопроходцами в создании фильмов о лыжных гонках. «В 1971 году на экраны Советского Союза вышла картина ХОД БЕЛОЙ КОРОЛЕВЫ, − вспоминает Николай Хомерики. – Но там для лыжных гонок использовали комбинированные съемки. Было видно, что это не по-настоящему. Поэтому опереться на какой-то предыдущий опыт возможности не было. Про горные лыжи фильмы выходили, про гоночные − нет. И нам пришлось всё придумывать – и технику съемки, и приспособления».

К съемкам были привлечены представители нового вида спорта − дрон-рейсинга, в котором пилоты соревнуются в управлении квадрокоптерами небольшого размера. На фильме работали дрон-рейсеры Сергей Белаш и Александр Визгалов.  

Камеры устанавливали на квадроциклы и на сноуборды. Но главным новшеством в съемочном процессе стала конструкция, которую создатели фильма назвали «колесницей». «Это такие железные санки большого размера, − рассказывает Федор Лясс. – Очень сложно снимать крупный план лыжника, когда он бежит, и ты не можешь оказаться рядом и не можешь приделать камеру к нему самому. Инженер Олег Медведев со своей командой спроектировали и сделали такую конструкцию, на которую можно было поставить четыре камеры и двух лыжниц, и у нас появилась возможность снимать крупные планы бегущих, подробно снимать, например, как одна лыжница в момент обгона заглянула в глаза другой». 

К работе над сценами соревнований были также привлечены специалисты по компьютерной графике студии Alambic и VFX-супервайзер Илья Торопов, который также трудился над такими масштабными спортивными блокбастерами последних лент, как ЛЕГЕНДА №17, ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ и ТРЕНЕР.

Еще больше интересного в нашем официальном канале в Telegram

Подписывайтесь на наши каналы в Яндекс.Дзене и Instagram 

05.03.2021 Автор: Артур Чачелов

Как убирают снег во дворах и на дорогах в Москве / Новости города / Сайт Москвы

Зимний сезон снегопадов ежегодно проверяет столичные коммунальные службы на прочность. И с этой проверкой они справляются. Еще с осени все городские службы работают в режиме повышенной готовности. Какие правила регулируют уборку снега? Как быстро должны расчистить сугробы во дворе или на тротуаре? Что делать, если возле вашего дома так и не убрали снег? Об этом и не только — в материале mos. ru.

Столичные стандарты

Технология уборки снега в Москве прошла проверку сильными снегопадами и не раз показывала свою эффективность. Столица располагает внушительным парком: около 18,3 тысячи единиц техники.

«Это техника всесезонная, меняется только навесное оборудование. Любое переоборудование занимает где-то около полутора часов. То есть мы от погоды не зависим, в течение часа-полутора мы технику переоборудуем, и она выходит на линию», — пояснил руководитель ГБУ «Автомобильные дороги» Александр Орешкин.

Растопить зиму: куда исчезает снег с московских улиц От реки до теплосети: как работают снегоплавильные пункты

В Москве регламентировано, сколько времени нужно потратить на каждый вид работ, а также какое количество людей и техники должно в них участвовать. Информацию об осадках коммунальные службы получают не позже чем за четыре часа до их начала и начинают подготовку. Самые опасные участки дорог — крутые спуски и подъемы, набережные, мосты, эстакады, тоннели и перекрестки, — а также остановки общественного транспорта сразу обрабатывают противогололедными материалами. В полную готовность приводят снегоуборочную технику. Если снег не прекращается, то опасные участки снова обрабатывают противогололедными материалами.

Снег с дорог и тротуаров убирают в течение двух — четырех часов, а вывозят в течение 12 часов. При затяжном снегопаде уборочная техника выходит на дороги каждые четыре часа. В обычную погоду спецтехника чистит город три раза в сутки. Во время сильных снегопадов специалисты чистят от снега и наледи тротуары во дворах и площадки возле подъездов жилых домов каждые три часа, а в хорошую погоду — раз в сутки.

Не более суток дается на уборку сугробов рядом с торговыми центрами, рынками, театрами, школами, поликлиниками, около станций метро и на остановках общественного транспорта, на пешеходных переходах, а также около въездов в приемные отделения больниц и станций скорой помощи. Она должна начаться сразу после снегопада. В отличие от других мировых столиц городские службы в Москве не имеют права оставлять снег на тротуарах.

Правила уборки

Город определяет конкретные дедлайны для уборки снега и наледи на различных участках дорог. Их сначала подметают, затем обрабатывают противогололедными средствами — машины-распределители движутся непосредственно за колонной снегоочистителей.

Правила предписывают коммунальным службам подметать снег на городских дорогах и МКАД после выпадения каждых пяти сантиметров осадков. Снежный накат на магистралях и крупных проспектах они должны убрать полностью. Также специалисты комплекса городского хозяйства должны убирать накат с тротуаров на автодорогах и крупных проспектах, МКАД, Третьем транспортном кольце, Садовом и Бульварном кольце.

На некоторых улицах может остаться снежный накат, но площадь таких участков не должна превышать 30 процентов дороги, их должны обработать щебнем фракции два — пять миллиметров.

На противогололедную обработку тротуаров на дорогах районного значения и небольших дорогах, магистралях и крупных проспектах, МКАД, ТТК, Садовом и Бульварном кольце отводится пять часов.

Уборка снежного наката с тротуаров на дорогах районного значения и небольших дорогах должна быть завершена за 12 часов. На сгребание снежных валов на обочинах дорог дается 16 часов, на очистку обочин от снега на всех дорогах есть только сутки.

Допустимое время окончательного вывоза снега после затяжного снегопада — от двух до девяти дней.

Куда жаловаться на снег, гололед и сосульки возле дома

Сообщать о плохой уборке снега, гололеда и сосулек во дворе нужно в управляющую компанию. Ее телефон можно найти на портале «Дома Москвы».

Если отклика на жалобу нет, следует обратиться в управу своего района или Объединение административно-технических инспекций. В праздничные дни и выходные заявки принимают через электронную приемную, в будни — по телефону: +7 (499) 264-96-81 (с понедельника по четверг с 08:00 до 17:00, в пятницу с 08:00 до 15:45).

Оставить заявку на некачественную уборку снега можно в электронной приемной Мосжилинспекции и на портале «Наш город» в теме «Мой двор». Кроме того, по всем вопросам, связанным с уборкой снега, можно обратиться в единую справочную службу Правительства Москвы по телефону: +7 (495) 777-77-77.

Зима близко: на портале «Наш город» открылись две новые темы для обращений Куда жаловаться на неубранный снег и сосульки

ответы на основные вопросы / Новости города / Сайт Москвы

Из-за сильного снегопада коммунальные службы переведены в режим повышенной готовности. Работы проводятся по строгому регламенту. В первую очередь очищают дороги, тротуары и дворы, чтобы сугробы не парализовали движение. Затем бригады приступят к очистке кровель.

О том, по каким правилам должен проводиться процесс уборки крыш, кто отвечает за своевременную организацию работ и куда жаловаться на сосульки и снеговые свесы, — в материале mos.ru.

Как скоро после снегопада начнут очищать крыши?

Время очистки крыш зависит от интенсивности осадков и места расположения объекта.

Крыши, которые выходят на улицы, тротуары, пешеходные зоны, входы в подъезды, детские площадки и другие места с высокой интенсивностью движения пешеходов, должны очистить после снегопада за два дня. В остальных местах — в течение трех суток.

Если на кровле скапливается более пяти сантиметров снега, то к работам обязаны приступить незамедлительно, но только в дневное время.

Какие крыши подлежат очистке и кто должен это делать?

В Москве очистке подлежат металлические и скатные кровли многоквартирных домов с наружным водоотводом. А также крыши промышленных, офисных и административных зданий.

С плоских крыш снег, как правило, не убирается. Их очищают либо только в аварийных случаях, либо если необходим срочный ремонт.

Организовать работы на кровлях жилых домов должны управляющие организации, а за очистку нежилых объектов несут ответственность собственники. Если владелец не выполняет эти обязанности, городские коммунальные службы очистят крыши своими силами, а с собственника будут взысканы затраченные средства.

Какие меры предпринимают, чтобы обезопасить пешеходов?

К очистке крыш привлекают только квалифицированных кровельщиков, получивших допуск к работам на высоте и ознакомленных с правилами безопасности.

Перед уборкой рабочие ограждают лентой участок возможного падения снега, чтобы пешеходы и транспорт не попали в опасное место. Кроме того, должны быть закрыты все дверные проемы, выходящие в зону сброса снега.

Огражденную территорию охраняет дежурный, контролирующий работу кровельщиков с земли. Он предупредит рабочих, если невнимательный пешеход зайдет за ограждение.

Какие правила соблюдают рабочие, чтобы не повредить кровлю во время очистки?

Кровельщики используют для очистки крыш только деревянные или пластмассовые лопаты. Применение металлических лопат не допускается, так как они могут повредить поверхность.

Также в процессе очистки скалывают наледь и сосульки, которые опасны не только для людей, но и для крыш — они способны разрушить отвесы и другие выступающие элементы. При необходимости для этой работы привлекают автовышку высотой до 30 метров.

Сразу после окончания уборки крыш члены бригады должны смести сброшенный снег на проезжую часть и сформировать кучи вдоль обочины. После этого их вывозит и утилизирует организация, ответственная за содержание дворовой территории.

Куда обращаться, если на крышах есть сосульки?

Если кровельщики не справляются с задачами по очистке крыши дома, нужно обратиться в свою управляющую организацию. Телефон можно узнать на сайте «Дома Москвы».

Если решить вопрос самостоятельно не удастся, нужно обратиться в управу своего района или написать жалобу в Мосжилинспекцию.

Если речь идет о содержании нежилых зданий и прилегающих к ним территорий, можно обратиться в Объединение административно-технических инспекций по телефону: +7 (499) 264-96-81. Звонки принимают с понедельника по четверг (с 08:00 до 17:00) и в пятницу (с 08:00 до 17:45). Перерыв с 12:00 до 12:45.

Также заявки принимают по телефону единого диспетчерского центра: +7 (495) 539-53-53.

Свыше одного метра снега выпало в столице с начала зимыУборка снега и сосулек: база знаний голосового помощника ЕДЦ пополнилась новыми темами

И БЕЛЫЙ СНЕГ, КАК ЧИСТЫЙ ЛИСТ БУМАГИ

Анна Дьяконицына

Номер журнала: 

#4 2015 (49)

Выставка Франциско Инфанте и Нонны Горюновой «Снежный меридиан»* в Третьяковской галерее на Крымском Валу размещалась в особой зоне спецпроектов, которая завершает анфиладу залов верхнего яруса постоянной экспозиции «Искусство ХХ века» и служит преддверием раздела новейших течений. Пограничное расположение этого пространства — между классикой и современностью, традицией и экспериментом — определяет контекст персонального показа творчества современных художников. Выбор Франциско Инфанте для участия в программе спецпроектов, которые Третьяковская галерея представляет в особом зале, не случаен. Нарушитель привычных правил и границ в искусстве, раскрывающий гармонию мироздания языком новых форм и технических средств, сегодня он — признанный классик. Испанец по крови, выросший и ныне живущий в Москве, Франциско Инфанте — один из тех, кто определяет своим творчеством искусство современной эпохи.

* Декабрь 2009–2010 г.

Выставка «Снежный меридиан», продолжавшая знакомство посетителей Третьяковской галереи с наиболее значимыми мастерами отечественного актуального искусства, носила характер ретроспективы, раскрытой в контексте одной темы. Экспозиция позволяла проследить, пожалуй, всю эволюцию артефакта как особой формы творческого выражения, соединяющей черты ассамбляжа, перформанса, инсталляции, но не принадлежащей в конечном счете ни к одному из этих видов искусства. Бесспорное авторство в создании такой новой формы, а затем и концептуальное ее осмысление принадлежит Франциско Инфанте. К своей идее артефакта он шел интуитивно — через практику спонтанных художественных действий в природной среде, которыми занимался вместе с женой и соавтором Нонной Горюновой в конце 1960-х годов. Часть их опытов фиксировалась на пленку и легла в основу серии «Супрематические игры» (1968), открывавшей выставку. В пространстве экспозиции были представлены также классические артефакты второй половины 1970-х годов: «Странствия квадрата» (1977) и «Очаги искривленного пространства» (1979). В этих произведениях Инфанте исследует тему зеркальных объектов, включенных в привычный пейзаж. Творческую эволюцию художника иллюстрируют работы из циклов следующих десятилетий: «Выстраивание знака, или Вывернутая перспектива» (1984-1986), «Деревенские впечатления» (1995), «Линии» (2003). Сфотографированная в горах Швейцарии в январе-феврале 2009 года серия «Альпийский снег» и впервые представленная на выставке «Снежный меридиан», продемонстрировала неисчерпаемость артефакта.

И все же структуру экспозиции определяла не хронология, а внутренняя логика сюжета, обозначенного в названии проекта. «Снежный меридиан» соединял работы разных лет, отобранные по определенному тематическому принципу. В каждой из них активным действующим началом был снег. По словам художника, этот проект дает зрителям возможность самой широкой интерпретации. Так, в сознании многих людей — иностранцев и наших соотечественников — снег воспринимается одним из символов России, явлением, связанным не только с природой, но и с областью культуры.

Снег, осмысленный в системе артефакта как художественный материал, обладает уникальной пластической выразительностью. Укрывая землю, он делает ее девственно чистой, подобной белому листу бумаги или плоскости загрунтованного холста. Яркие цветные объекты, созданные руками художника и особым образом размещенные на снегу, позволяют добиться по-настоящему живописных эффектов. Не случайно отдельные серии артефактов отсылают нас к наследию русского авангарда — супрематическим композициям Казимира Малевича или балансирующим на грани живописи и объекта работам Александра Родченко. При этом снежный наст, как и поверхность холста, обладает собственной фактурой — пористой и зернистой или гладкой и сверкающей. Его фактурное многообразие блестяще обыграно в разных сериях артефактов. Шероховатый, неровный подтаявший снег, каким он бывает обычно в начале весны, служит фоном в работах цикла «Супрематические игры» (1968). В ряде произведений из серий «Очаги искривленного пространства» (1979) и «Добавления» (1983) зеркальные объекты включены в зимние пейзажи с замерзшими водоемами, поверхность которых участвует в преображении реальности, отражая лучи солнца или размещенные на ней предметы.

Гармония белого на белом, рождающаяся из взаимодействия света и тени, матовых и блестящих материалов, виртуозно решена Инфанте в цикле работ «Против света» (2006). Часто в системе артефакта снег становится носителем скульптурного начала, из которого рождается форма («Белые сооружения», 1996; «Два света», 1998; «Структуры в снеге», 2004-2005).

Работы последних лет добавляют в характеристику белого новые краски за счет травы, проступающей из-под снега («Цветные конструкции», 2007). В кадрах из серии «Альпийский снег» (2009), сделанных в ненастную погоду, порывы ветра рождают снежное «сфумато», в котором растворяется пейзаж на дальнем плане.

Мотив кружащегося и падающего снега получил продолжение в видеопроекции, включенной в пространство экспозиции и напоминавшей об исключительной роли случая в процессе создания артефакта.

Умение поймать краткий миг, приближающий нас к вечности, найти ту единственную точку зрения, взгляд из которой приоткрывает тайну устройства мироздания, становится главным условием возможности появления артефакта. Одним из ключевых понятий здесь является уникальность.

Это качество определяет и решение экспозиции Франциско Инфанте и Нонны Горюновой в Третьяковской галерее.

Идея проекта «Снежный меридиан» концептуально оформилась еще в 2008 году, когда выставка с одноименным названием была показана в галерее Полины Лобачевской. Экспозиция на Крымском Валу, включавшая наряду с известными произведениями прежде не выставлявшиеся работы, была создана заново — специально для Третьяковской галереи. Она объединяла свыше 130 артефактов из 16 циклов. Работы, размеры которых варьируются в рамках семи модулей, были размещены на стенах в определенном геометрическом порядке, нарушавшем привычный в выставочной практике стереотип о едином уровне развески. Центральная часть зала предназначалась для размещения двусторонних артефактов, закреплявшихся с помощью вантовых конструкций вокруг экрана, на который проецировалось изображение падающего снега — мотив, задающий общую тему проекта.

Знаменательно, что открытие выставки «Снежный меридиан» состоялось одновременно с презентацией новой версии экспозиции новейших течений, в которой Франциско Инфанте был представлен одной из ключевых фигур современного искусства. По завершении проекта ряд новых артефактов и документальный материал об их съемке пополнили монографическую коллекцию работ художника в собрании Третьяковской галереи.

Соорганизаторами выставки в Третьяковской галерее стали AVC Charity Foundation и галерея Полины Лобачевской.

Вернуться назад

Теги:

И белый снег, как чистый лист бумаги…

В канун рождественских и новогодних праздников в Третьяковской галерее на Крымском Валу открылась выставка Франциско Инфанте и Нонны Горюновой «Снежный меридиан». Она размещена в особой зоне спецпроектов, которая завершает анфиладу залов верхнего яруса постоянной экспозиции «Искусство ХХ века» и служит преддверием раздела новейших течений, расположенного этажом ниже. Пограничное расположение этого пространства — между классикой и современностью, традицией и экспериментом — определяет контекст показа творчества современных художников в рамках персональных проектов.

Выставка «Снежный меридиан», продолжающая знакомство посетителей Третьяковской галереи с наиболее значимыми мастерами отечественного актуального искусства, носит характер ретроспективы, раскрытой в контексте одной темы. Экспозиция позволяет проследить, пожалуй, всю эволюцию артефакта* как особой формы творческого выражения, соединяющей черты ассамбляжа, перформанса, инсталляции, но не принадлежащей в конечном счете ни к одному из этих видов искусства. Бесспорное авторство в создании такой новой формы, а затем и концептуального ее осмысления принадлежит Франциско Инфанте. К своей идее артефакта он шел интуитивно — через практику спонтанных художественных действий в природной среде, которыми занимался вместе с женой и соавтором Нонной Горюновой в конце 1960-х годов. Часть их опытов была зафиксирована на пленку и легла в основу серии «Супрематические игры» (1968), открывающей выставку. В пространстве экспозиции представлены также классические артефакты второй половины 1970-х годов: «Странствия квадрата» (1977) и «Очаги искривленного пространства» (1979). В этих произведениях Инфанте исследует тему зеркальных объектов, включенных в привычный пейзаж. Творческую эволюцию художника иллюстрируют работы из циклов следующих десятилетий: «Выстраивание знака, или Вывернутая перспектива» (1984—1986), «Деревенские впечатления» (1995), «Линии» (2003). И сегодня Франциско Инфанте и Нонна Горюнова демонстрируют неисчерпаемость артефакта в серии «Альпийский снег», сфотографированной в январефеврале 2009 года в горах Швейцарии и впервые показанной зрителям в рамках настоящей выставки.

* Слово «артефакт» (artefakt [нем.], artifact или artefact [англ. и фр.]), произошедшее от латинского artefactum (искусственно сделанное), пришло в Россию относительно недавно и не получило широкого распространения в своем первоначальном значении.

В середине 1970-х годов, когда этот термин в русском языке почти не употреблялся, Франциско Инфанте начал использовать его для обозначения созданной им новой формы творческого выражения.

И все же структуру экспозиции определяет не хронология, а внутренняя логика сюжета, обозначенного в названии проекта. «Снежный меридиан» соединяет работы разных лет, отобранные по определенному тематическому принципу. В каждой из них активным действующим началом становится снег. По словам художника, этот проект дает зрителям возможность самой широкой интерпретации. Так, в сознании многих людей — иностранцев и наших соотечественников — снег воспринимается одним из символов России, явлением, связанным не только с природой, но и с областью культуры.

Снег, осмысленный в системе артефакта как художественный материал, обладает уникальной пластической выразительностью. Укрывая землю, он делает ее девственно-чистой, подобной белому листу бумаги или плоскости загрунтованного холста. Яркие цветные объекты, созданные руками художника и особым образом размещенные на снегу, позволяют добиться по-настоящему живописных эффектов. Неслучайно отдельные серии артефактов отсылают нас к наследию русского авангарда — супрематическим композициям Казимира Малевича или балансирующим на грани живописи и объекта работам Александра Родченко. При этом снежный наст, как и поверхность холста, обладает собственной фактурой — пористой и зернистой или гладкой и сверкающей. Его фактурное многообразие блестяще обыграно в разных сериях артефактов. Шероховатый, неровный подтаявший снег, каким он бывает обычно в начале весны, служит фоном в работах цикла «Супрематические игры» (1968). В ряде произведений из серий «Очаги искривленного пространства» (1979) и «Добавления» (1983) зеркальные объекты включены в зимние пейзажи с замерзшими водоемами, поверхность которых участвует в преображении реальности, отражая лучи солнца или размещенные на ней предметы.

Гармония белого на белом, рождающаяся из взаимодействия света и тени, матовых и блестящих материалов, виртуозно решена Инфанте в цикле работ «Против света» (2006).

Часто в системе артефакта снег становится носителем скульптурного начала, из которого рождается форма («Белые сооружения», 1996; «Два света», 1998; «Структуры в снеге», 2004—2005).

Работы последних лет добавляют в характеристику белого новые краски за счет травы, проступающей из-под снега («Цветные конструкции», 2007). В кадрах из серии «Альпийский снег» (2009), сделанных в ненастную погоду, порывы ветра рождают снежное «сфумато», в котором растворяется пейзаж на дальнем плане.

Мотив кружащегося и падающего снега получает продолжение в видеопроекции, включенной в пространство экспозиции и напоминающей об исключительной роли случая в процессе создания артефакта.

Умение поймать краткий миг, приближающий нас к вечности, найти ту единственную точку зрения, взгляд из которой приоткрывает тайну устройства мироздания, становится главным условием возможности появления артефакта. Одним из ключевых понятий здесь является уникальность.

Это качество определяет и решение экспозиции Франциско Инфанте и Нонны Горюновой в Третьяковской галерее. Несмотря на то что идея проекта «Снежный меридиан» концептуально оформилась еще в 2008 году, когда выставка с одноименным названием была показана в галерее Полины Лобачевской, настоящая экспозиция, включающая наряду с известными произведениями прежде не выставлявшиеся работы, была создана заново — специально для Третьяковской галереи. Она объединяет свыше 130 артефактов из 16 циклов. Работы, размеры которых варьируются в рамках семи модулей, размещены на стенах в определенном геометрическом порядке, нарушающем привычный в выставочной практике стереотип о едином уровне развески. Центральная часть зала отведена двусторонним артефактам, закрепленным с помощью вантовых конструкций вокруг экрана, на который проецируется изображение падающего снега — мотив, задающий общую тему проекта.

Знаменательно, что открытие выставки «Снежный меридиан» приурочено к презентации новой версии постоянной экспозиции новейших течений, в которой Франциско Инфанте предстает одной из ключевых фигур современного искусства.

Соорганизаторами выставки в Третьяковской галерее стали AVCCharityFoundation и галерея Полины Лобачевской.

Во время монтажа выставки «Снежный меридиан» Франциско Инфанте ответил на несколько вопросов специально для журнала «Третьяковская галерея».

Расскажите, какой будет эта выставка?

В ее основе лежит концептуальный проект: артефакты только со снегом, но не все, а лишь то количество, которое может быть размещено в пространстве зала. Тема этого проекта возникла не случайно. Россия все-таки снежная страна, поэтому закономерно, что русский художник работает со снегом. Кроме того, я действительно люблю белое. Для меня интересна также философия белого: особая роль этого цвета в живописной системе Малевича, представление о «белом ничто». Белым обычно бывает чистый лист бумаги, на котором можно создать все что угодно.

Одноименный проект был показан год назад в галерее Полины Лобачевской. Чем отличается новая версия выставки?

Для нового пространства было придумано особое экспозиционное решение. Вообще, это выставка-инсталляция, и принципы организации пространства и размещения произведений в экспозиции — часть авторского замысла. Согласно проекту здесь все должно быть белым. При этом зал будет затемнен, а артефакты планируется осветить точечным светом. В центре через диапроектор будет транслироваться видеозапись снегопада. Наряду с известными работами мы представим совершенно новые артефакты, которых еще никто не видел. Они отсняты зимой этого года в Швейцарии, в /Альпах. Эти работы двусторонние. Их разместят не на стенах, а в пространстве. Такое экспонирование артефактов я уже использовал раньше, например, на выставке в Испании в 1995 году.

Насколько мне известно, «Снежный меридиан» — уже не первая Ваша выставка в Третьяковской галерее.

Да, действительно, она третья по счету. На рубеже 1992 и 1993 годов состоялась выставка под названием «Артефакты», а в 1998-м — «Контекст».

Какие отношения у Вас как у художника и зрителя складываются с Третьяковской галереей? Часто ли бываете в залах постоянной экспозиции?

Вообще я люблю Третьяковку. По традиции, когда я учился в Московской средней художественной школе, которая располагалась напротив главного входа в галерею, я каждый день туда ходил и прекрасно помнил всю экспозицию: где что висит, в каких залах, в каком порядке. В основном это было искусство XIX века.

Это ведь и была та школа мастерства, на которую Вас нацеливали в годы учебы в МСХШ?

Да, в качестве примеров приводили Репина, Серова и, конечно, Сурикова. Но когда я неожиданно для себя столкнулся с идеей бесконечности (момент, перевернувший мое сознание), я не мог выразить владевшие мной ощущения теми средствами искусства, а вернее ремесла, которому учили нас в художественной школе. Мы занимались в основном имитацией, а это никак не годилось для того, чтобы передать те чувства, которые во мне роились, искали выхода и взрывали изнутри. Если человека что-то волнует, он пытается найти решение. желание каким-то образом зафиксировать то, что для меня было важно, и послужило толчком для занятий так называемым современным искусством. Я ходил тогда в Библиотеку иностранной литературы, где можно было смотреть зарубежные журналы. Благодаря им я узнал, что в свободном мире, оказывается, есть место совершенно другому искусству. Я тогда мало что понимал (у меня не было достаточной культуры для оценки того, что я видел в журналах), но чувствовал в себе какой-то внутренний потенциал. Тогда я сделал вывод: раз на Западе есть люди, которые занимаются таким искусством, значит и то, что делаю я, тоже может иметь какой-то смысл. Но, понимаете, удержаться одному, когда вокруг все бессмысленно — задача не из легких.

Вы говорите, что открытие бесконечности мира похоже на взрыв, ставший поворотной точкой всей последующей биографии. А дальнейшее развитие было эволюционным?

Наверно, можно сказать и так, но я же художник и могу не сознавать того, что делаю. Это не обязательно. Ведь пока человек находится внутри ситуации, он не в состоянии описать ее со стороны. Но у меня есть принцип: никогда не повторять то, что уже сделано. Я хочу найти новое измерение всему, что делаю сейчас, в данный момент. Этот принцип очень важен для меня, потому что повторяться в искусстве плохо, как мне кажется. Теряется какая-то животворящая сила. Повторение того, что было сделано раньше, уводит художника от задач искусства. Ведь искусство — это все время рождение новой красоты. Даже если кто-то пытается повторить свою старую вещь, она все равно получается по-новому выраженной, интерпретированной и по каким-то признакам видно, что эта вещь принадлежит уже другому времени.

Один из самых интересных вопросов, связанных с сущностью искусства, касается отношений формы и содержания. При том, что Ваше творчество построено на глубоком внутреннем содержании, очень часто внимание зрителей привлекает необычная форма исполнения артефактов. Вас не обижает, когда люди первым делом интересуются не содержательной, а технической стороной?

Нет, нисколько. Люди имеют право на собственное суждение. Ведь суждение правомерно в той мере, в какой человек подготовлен или не подготовлен к восприятию того или иного явления. Бывает, что люди просто не знают предмета. Совершенно естественно, что они задают вопросы о том, как сделаны артефакты. Это очень хорошо, потому что искренне.

Кстати, преддверием выставки «Снежный меридиан» станут документальные фотографии, которые будут встречать зрителей на лестнице.

Да, они будут развешены непрерывной ступенчатой линией, как лестничный марш. Документальный материал позволяет понять, что все это создается в реальном пространстве. Ведь людям свойственна любознательность, и они всегда спрашивают, не на компьютере ли это сделано. В то время когда мы начинали (самые ранние произведения на выставке относятся к 1968 году), персональных компьютеров еще не было. И главное, когда смотришь на работы, видно, что они созданы в реальном времени и пространстве без помощи Photoshop — на снимках видны крепежи и растяжки, процесс монтажа.

Созданию артефактов всегда предшествует большая подготовительная работа. Каков сейчас объем Вашего архива?

Точно не могу сказать. Это тысячи изображений — фотографий и рисунков, — а если учитывать и документальный материал (блокноты с зарисовками и записями, эскизы, наброски композиций на отдельных листах и т.д.), то получится много тысяч.

Невольно вспоминается Леонардо да Винчи, который совмещал занятия искусством и наукой. А насколько Вам интересна область науки и техники?

Я профессионально этим не занимаюсь, не слежу за техническими новинками. Техника как таковая меня не очень интересует. Я довольно спокойно к ней отношусь и, наверно, поэтому готов принять любое техническое изобретение, которое могу освоить. Вообще я считаю, что художник должен уметь что-то делать руками. Склонность к этому у меня была с детства: я строил сараи, мастерил клетки для птиц и даже вышивал болгарским крестом. Все это нравилось мне своей конструктивностью, а потом нашло применение в моем искусстве, ведь отражать бесконечность можно только с помощью абстрактных форм: круга, квадрата, креста и т.д. Возвращаясь к вопросу о технике, хочу заметить, что современные технические новинки, как правило, очень дорого стоят. Скажем, лазер я не использую именно по этой причине. Кстати, в моей биографии был интересный эпизод, связанный одновременно с областью искусства и техники, когда в 1968 году мне предложили подсветить Московский Кремль. Я выполнил проект динамической подсветки, сделал модель, но все это не имело, конечно, никакой реализации. Позднее мне предлагали получать патенты на свои изобретения. Например, я придумал технологию создания искривленной зеркальной поверхности из пленки, натянутой на специальные рамы.

Та самая технология, которая лежит в основе объектов серии «Очаги искривленного пространства»?

Да-да. Сложность состояла именно в том, чтобы придумать конструкцию каркаса. Он скручен и соответственно определенным образом выструган. Натянутая на этот каркас пленка создает искривление, в зависимости от степени которого изображение может поворачиваться на 90°, 180° и даже 360°. То есть можно увидеть себя отраженным не так, как в зеркале (когда правое становится левым), а так, что правое остается правым.

Это очень интересная область, но скорее технического свойства. К искусству она не имеет отношения. Она для меня является вспомогательной и позволяет показать те эффекты, которые реально существуют в пространстве, но с которыми человек, как правило, не сталкивается в повседневной жизни. Их можно показать через искусство, но тут нужна концепция. Для меня это концепция артефакта. С его помощью я могу показать все что угодно. Любое применение, нанизанное на шампур концепции, обретает смысл и становится чем-то артикулированным.

С этим связано и особое качество Ваших работ: конкретный, предметный и природный мир, лежащий в основе артефактов, в один момент переносит сознание в такие отвлеченные сферы, как философия и метафизика.

Для меня метафизика очень важна. Сейчас она не в чести, но от этого она никуда не делась. Метафизика все равно присуща человеческому сознанию. У меня просто склонность этим заниматься, с самого начала, когда я ощутил, что мир бесконечен. Это не имело отношения непосредственно к моей профессии и явилось чистой воды философским озарением. Своего философского языка я к тому времени еще не выработал, а изобразительный язык был такой, какому нас учили в художественной школе. Поэтому я считаю, что как художник я родился тогда, когда пытался найти адекватное выражение своим переживаниям и чувствам. Для меня искренние внутренние переживания очень ценны, поскольку им посвящаешь всего себя без остатка. И в этом есть элемент какой-то добросовестности, может, даже детскости.

На современной художественной сцене Вы занимаете особое место. Вы предстаете не столько экспериментатором, сколько мастером классического склада. Работа с нетрадиционными материалами, использование новых форм творческого выражения, мне кажется, отступают на второй план перед главной задачей — созданием собственного мира.

Пожалуй, Вы очень верно видите границы моего творчества. Я действительно хочу быть художником — тем, кто выстраивает свою линию мира, находит такую точку, с которой этот мир четко просматривается. Художник говорит: «Я вижу». А видеть можно только из одной точки. И конечно, эта точка в следующий момент будет другой и ее надо опять искать. Встать в одну и ту же точку дважды невозможно, поэтому нельзя повторяться. Иначе это не искусство, а его имитация.

А какие идеи современного искусства Вы не разделяете?

Наверно, цинизм и критицизм.

Считается, что таким способом художники проверяют на прочность границы искусства.

Я не собираюсь сам проверять прочность границ, мне хотелось бы находиться в тексте искусства, а не в контексте. Я считаю, что искусство — это текст, а создание контекста не является собственно задачей художника. Но в постдюшановской традиции контекст часто занимает главенствующее место. Текста, в сущности, нет, остается один контекст. Ситуация, в которой чего-то не хватает. Очень важного. Самого искусства не хватает, а я бы хотел заниматься именно искусством. Искусство созидательно по своей природе.

Наша жизнь строится по горизонтали: мы живем, занятые какими-то повседневными делами, а творчество дает другую тенденцию — вертикаль. У меня есть работа 1962 года «Рождение вертикали»: горизонтально расположенные палочки обозначают движение по вертикали. Я до сих пор считаю эту работу очень удачной. Она эстетически и философски выражает очень существенные представления в моем мировоззрении. Я живу горизонтально, как все люди, но пытаюсь выстроить свою вертикаль. Искусство — это такая вертикаль, которая позволяет мне встать на обе ноги.

Насколько важна содержательная сторона искусства?

Ради нее и создается произведение искусства, осуществляется тот огромный труд, который часто сопутствует творчеству. Он обусловлен смыслами, которые человек несет в себе. И ради смысла (когда он существует) все находит свое место. Потому что в конечном счете даже художник — это место. Обрести свое место и сказать «Я вижу!» — редкая удача.

Фото: В.А. Скляров, А.И. Ганюшин

Как использовать искусственный снег и сделать его из подручных материалов

Редкие снежинки в осеннем небе — первые вестники декабря. Совсем скоро он наметет пушистые сугробы во дворе, оденет в роскошные шубы деревья, скроет под легким покрывалом дорожки и площади. Повсюду будет снег — мягкий, невесомый и искристый, который дарит нам множество радости и с которым так не хочется расставаться, когда идешь домой.

К счастью, это совсем необязательно. Ведь канун Нового года — время создавать зимнюю сказку в собственном жилище. Причудливые узоры на зеркалах и окнах, чуть припорошенная хвоя елки, морозные мотивы в праздничной сервировке — пусть дом превратится в настоящий Белый замок, загадочный, но гостеприимный. Возможно абсолютно все, когда в вашем арсенале есть искусственный снег.

Заполучить его можно двумя способами: приобрести в магазине или сделать своими силами. Затрудняетесь с выбором готового продукта? Не знаете, что нужно для самостоятельного творчества? Подскажем, объясним, научим.

Дизайнерские предложения: декор от профессионалов

Наверняка вы помните, что служило для имитации снежных хлопьев в нашем детстве. Правильно, вата. Конечно, ее можно использовать и сейчас, если предпочитаете декор в духе ретро. Но гораздо удобнее обратиться к современным решениям, тем более что их масса. Искусственный снег — спрей и рассыпной, в виде невесомого пуха и в форме цельного полотна — различается по внешнему виду, составу и назначению. Давайте разбираться в этом море вариантов вместе.

Искусственный снег в баллончике

Бывает ли снежная страна, в которой не холодно? Да, если она сотворена в вашем доме с помощью специальной спрей-краски. Примерьте на себя роль чародея: распылите состав на любую поверхность и увидите, как она преобразится.

Аэрозоль такого типа способен создавать разный цветовой эффект:

• Классической заснеженности. Обычное белое напыление придется по вкусу тем, кого радует нетронутая чистота пушистых хлопьев с их ясным волшебным светом. Идеальный вариант для украшения окон и предметов интерьера. А хвойные веточки с этим декором выглядят так, будто их только что принесли из леса.

• Изморози. Краска с легким голубоватым оттенком — секретный инструмент, который позволит вам соперничать в художественном мастерстве с самой Зимой. Нанесите фантазийный узор на оконное стекло или зеркало и через 3-4 часа результат проявится во всем великолепии.

• Аэрозоль с блестками сделает оконную роспись еще более выразительной и необычной. Но особенно роскошно такое напыление смотрится на ветвях лесной красавицы — кажется, будто на них играют солнечные зайчики или прохладные лунные лучи.

• Хотите получить настоящие снежные хлопья на сосновых лапках или в новогодних композициях? Нет ничего проще. Создать объемный декор поможет флоковый спрей: его практически невозможно отличить от только что выпавших белых хлопьев. Удачное решение как для украшения праздничного дерева, так и для оригинального оформления стеклянных поверхностей с применением трафаретов.

• Находка для любителей сверхкреативного антуража — состав, мерцающий в темноте. И елочка, и хвойный венок, и окошко станут таинственными и немного магическими — то, что нужно в долгие рождественские вечера.

Аэрозоли чрезвычайно просты в применении. Уборка также не доставит вам хлопот: покрытие без труда снимается с помощью мыльного раствора, стеклоочистителя или специального средства.

Рассыпчатый искусственный снег

В Белом королевстве никогда не прекращается легкая поземка. Она ласково заметает поля, леса, города, — а заодно вашу мебель, подоконник, недавно наряженную елку… Почувствовать себя жителем зачарованной страны поможет рассыпной декор. Он бывает различной величины — от мельчайшей пыли до крупных хлопьев. И каждому виду найдется место в праздничном оформлении дома:

• Классическая «крошка» среднего размера из пластика подходит для любых целей. Насыпьте ее между оконными рамами или припорошите хвойные веточки — будет смотреться ярко и реалистично.

• Хлопья с разноцветными блестками могут стать основой восхитительных композиций для интерьера или рождественской сервировки. Достаточно поместить его в прозрачную вазочку.

• Легкая «пыль» из полиэстера послужит завершающим штрихом рождественского венка или букета. А если украсить ею основание стеклянного подсвечника или высокого канделябра, то эти аксессуары сделают поистине королевским убранство вашего новогоднего стола.

Строго говоря, любой декоративный снег — порошок или хлопья — универсален. Все зависит только от вашего вкуса и воображения.

Искусственные снежки и покрывала

Согласитесь, оголенная подставка елки не слишком соответствует волшебному духу Рождества. Иное дело снежное покрывало: оно словно взято из зимнего леса вместе с вашей хвойной красавицей. Образ сразу обретает гармоничную завершенность и становится безупречным. А как здорово смотрятся на белом ковре фигурки Деда Мороза и Снегурочки, яркие коробочки с подарками! Чудесное ощущение праздника не заставит себя ждать.

Подобный аксессуар может успешно «выступить» и в новогодней пьесе — в роли элемента декорации. А компанию ему составят искусственные снежки из синтепона или текстиля. Эти очаровательные мягкие шарики незаменимы для создания подобающего антуража как на детских утренниках, так и на стильных вечеринках. Великолепный реквизит для блистательного спектакля и милое дополнение к оригинальным костюмам.

Снежный пух

Уже в названии этого декоративного элемента таится волшебная легкость. Тончайшие виниловые нити в самом деле напоминают пух, нежнее которого не отыскать на земле. Всего несколько штрихов, и ваша елочка или домашнее убранство обретут чудесную воздушность, свойственную сказочным предметам.

Преображение пространства — не единственная возможность эффектного аксессуара. Используйте его в новогодних поделках, и они станут совершенством. Положите в коробочку с подарком — и даже скромный сувенир покорит адресата.

Дизайнеры наделили снежный пух всеми цветами радуги — от благородного розового до изумрудного. Это настоящая находка для любителей ярких красок в праздничном оформлении. А прозрачный, золотой и серебряный варианты подойдут для украшения интерьера, рождественских композиций или презентов в духе элегантной классики.

Искусственный снег своими руками: идеи для вдохновения

Сегодня в продаже легко найти синтетический снег для воплощения любых декораторских задумок. Но можно сделать его и самостоятельно, если для вас приятные предновогодние хлопоты неразрывно связаны с ручным творчеством.

Существует множество способов изготовления «хлопьев», «крошки» или «пыли». Самое простое — воспользоваться наборами, которые в широком ассортименте представлены в магазинах. Другое решение — обратиться к подручным материалам. Оба варианта заслуживают внимания.

Готовые наборы

Декабрь выдался бесснежным, а у вас дома можно сугробы сооружать. Что за фантастика? Все дело в специальных составах. Просто добавляем к сухой смеси воды, и на наших глазах случается чудо. Снежок моментально вырастает, увеличиваясь в объеме примерно в 30 раз. Внешне он ничем не отличается от настоящего. Разве что не тает. Кстати, с практической точки зрения у такого творения есть и другие плюсы:

• Легко создавать массу желаемой консистенции. Для получения пушистого снежка требуется совсем немного жидкости. Нужны плотные крупинки — наливайте побольше и подождите до полного впитывания.




• Субстанция пригодна для многократного использования. Когда влага испарится, состав вернется в первоначальное сухое состояние. Повторите процедуру с добавлением воды — и перед вами вновь волшебный «сугроб».

Порошок вырабатывают из разных материалов. В зависимости от исходного сырья результат вашего творчества будет обладать характерными свойствами. Например, синтетическое волокно придаст ему ледяной блеск. Составы с гелевой основой позволяют изготовить влажный снег, прохладный на ощупь. Из вискозы получается рыхлая нежно-матовая масса, из которой можно лепить комки и даже фигурки.

Креативные решения из подручных материалов

Приобрести дизайнерские новогодние аксессуары в магазине — самый легкий и быстрый вариант. С готовыми наборами для творчества нужно работать, но они значительно упрощают задачу. А вот создание снега из того, что есть под рукой, — настоящее приключение, увлекательное и веселое. Ведь результат по большому счету непредсказуем, и это здорово! Значит, нас каждый раз ждут открытия, и может быть, к предстоящему Рождеству именно вы изобретете совершенно новый состав пушистого декора.

А пока предлагаем воспользоваться проверенными рецептами. Все они просты в исполнении и не содержат опасных ингредиентов. Так что смело можете привлекать к процессу детей. Малышам это занятие не только принесет массу радости, но и пойдет на пользу: здесь и развитие тактильных ощущений, и тренировка моторики, и, конечно, простор для живой ребячьей фантазии.

«Шелковый» снежок

Один из наиболее простых способов устроить дома настоящую рождественскую сказку. Сделать это можно с помощью нескольких кусков любого мыла белого цвета, блесток, экстракта мяты перечной и терки для сыра.

Мыло выдерживаем в морозилке в течение ночи. Утром достаем по одному кусочку и натираем на терке. Получается невесомая «крупка». Добавляем блестки, и она начинает сверкать! А капля мятного «ароматизатора» придаст вашему творению чудесный морозный запах.

Такой снежок пригодится для декорирования пространства под елочкой или поделок. Но чаще из него мастерят различные фигурки: масса отлично подходит для лепки.

Снежный пластилин

Еще один рецепт с прицелом на создание «скульптур»: пластилин получается мягким и в то же время упругим. Нам понадобятся:

• пищевая сода — 2 стакана;
• кукурузный крахмал — 1 стакан;
• холодная вода — 1 стакан;
• мятный экстракт;
• блестки.

Все компоненты, кроме блесток, смешиваем в кастрюле и ставим на медленный огонь. Когда масса начнет густеть, продолжаем варить, непрерывно помешивая, пока смесь не станет похожей на пюре. Убираем с плиты, перекладываем в глубокую посуду, накрываем полотенцем и остужаем. Затем добавляем блестки и тщательно месим до идеальной гладкости.

Чтобы готовый пластилин служил для вашего творчества все каникулы, следует хранить его в холодильнике, в контейнере с плотной крышкой.

Летучий снежок

Изготавливать такой снег в домашних условиях — сплошное удовольствие. А украшать им потом все вокруг еще веселее: пушистые хлопья разлетаются по комнатам, словно наступила сказочная метель! Но сначала к делу.

Берем вспененный полиэтилен или пенопласт. Подойдут обувные вкладыши, внутренняя упаковка от техники — все, что найдется в хозяйстве. Измельчаем материал с помощью терки, добавляем блестки. Воздушный снежок готов. Прекрасный вариант для оформления интерьера и различных композиций. Если хотите декорировать определенную поверхность, предварительно слегка смажьте ее клеем ПВА.

Сверкающий снежок

Детворе почему-то нравится выдавливать из баллончика крем для бритья. Доставьте своему ребенку такую радость — заодно вместе создадите удивительный объемный снег. Все просто: крем нужно смешать с кукурузным крахмалом, добавить блестки и капельку экстракта мяты. Великолепное украшение для еловых лапок и поделок.

…Снег, не тающий от тепла наших рук, — одно из настоящих рождественских чудес. И приятнее всего то, что мы можем легко его приобрести или сделать своими силами. Ведь такое доступное волшебство укрепляет веру в сказку и надежду на исполнение желаний в будущем году. В завершение хотим представить вам небольшую фотоподборку с идеями по украшению дома.

Советуем вам также почитать:

Новогодние трафареты: создаем сказку дома.

Новогодние фонарики — идеи для создания волшебной атмосферы в праздничном интерьере от eli.ru

Выставка Christmasworld 2019-2020 — обзор модных трендов новогоднего декора в фоторепортаже Eli.ru

Snow Like Ashes (Snow Like Ashes, # 1) Сара Рааш

Я когда-нибудь упоминал, как сильно я люблю YA высокое фэнтези? Потому что я делаю. Я имею в виду, люблю это. МНЕ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НРАВИТСЯ ЭТО. Но знаете, что я люблю даже больше, чем сам жанр? Я нашел книгу в жанре фэнтези для молодых людей, которая мне тоже нравится, потому что она такая редкая и драгоценная. Что ж, друзья-книжники, я рад сообщить, что я нашел еще один, украшенный драгоценностями роман, который идеально соответствует всем требованиям — Snow Like Ashes Сары Рааш. Пусть начнется фанатизм. * взволнованно прыгает вверх и вниз *

Прежде всего, я должен сказать, что Snow Like Ashes не только имеет великолепное название, но и то, что его обложка действительно потрясающая. Вы только посмотрите на эту красивую вещь! Разве ты не хочешь погладить его?

Во-вторых, эта книга чем-то напоминала серию «Стеклянный трон », и я получил серьезные флюиды The Winner’s Crime . Но помимо этих ощущений дежавю, я должен сказать, что в Snow Like Ashes было всего понемногу из сказок, которые мы полюбили: бремя молодого монарха, который должен восстановить разрушенное королевство, слишком много гнусных королей Чтобы вести счет, прикосновение магии и великолепно свирепая героиня, за которую вы не можете помочь, чем поболеть за нее.

Сюжет повествует о восьми зимовцах, последних людях Зимнего королевства, одного из восьми королевств, правящих миром Приморья. Шестнадцать лет назад Зиму разрушила атака Весны, которая оставила после себя только руины, рабов и слабую надежду на то, что выжившим каким-то образом удастся вернуть канал королевства — источник магии земли — и восстановили свой давно потерянный дом. Среди этих восьми выживших есть две роковые фигуры: Мазер, будущий король Зимы, и Мейра, девушка-воин, которая также оказалась нашей героиней.

«Когда-нибудь мы будем больше, чем слова в темноте».

Конечно, это был сюжет, кратко изложенный в нескольких словах, но есть фрагменты, которые оказались немного более сложными и наверняка доставят вам удовольствие, когда вы их прочтете. Путешествие было полно творческих поворотов, хотя я должен признать, что смог предсказать некоторые из самых больших сюрпризов. Тем не менее, у самого сюжета было много разветвлений, которые читатели не могли предвидеть, потому что мир, представленный нам, был еще неизвестен, так что это было источником постоянного рвения и захватывающего восхищения.

Я любил Мейру. Я бы описал ее как смесь Селены и Пустельги, но с большой долей детства в ней. Не обязательно незрелый подросток, но определенно достаточно независимый (черта, которая имеет тенденцию превращаться в раздражающее упрямство) и импульсивный. Слава богам, она умная. Пара, что с тем, что она жестокая и упорно остроумным и вы получили себе новый Эльзу с удвоенной силой полосой и защитным поведением. Я упивался развитием ее характера, потому что к концу книги она стала невероятно храброй молодой женщиной, которая наконец осознала важные дела.Кроме того, я люблю девушку, которая умеет с юмором попадать в конфликты и тому подобное.

Вы знаете, что дальше, не так ли? Сочная часть, вызывающий вздох элемент, ключевой аспект отличного чтения для фанаток во всем мире — романтика. И я говорю вам, начинайте гипервентиляцию, потому что у нас есть серьезный случай слюнотечения, который обязательно начнется после прочтения Snow Like Ashes .

Есть Мазер, та, в которую Мейра в основном влюблена, так как она знает себя.А еще есть Терон, новый парень, с которым я поздоровался. Да, на самом деле я не был поклонником Мезера, потому что я все время представлял Томмена из Game of Thrones как недееспособных королей, которыми они оба являются, но я думаю, что у него есть некоторые приятные качества, такие как великолепное тело и все такое. К тому же он королевская особа — это ведь что-то значит, не так ли?

Но это не имеет значения, потому что Терон — наследный принц, так что картошка-картошка. И этот парень, позвольте мне просто сказать вам, практически вальсировал прямо в мое сердце и в Мейру с его книжным характером (тревога Дориана, сурово), навыками воина, склонностью к шутливому подшучиванию и безоговорочной преданностью.Все это и красивое лицо, и еще более великолепное тело. ОН НАСТОЯЩИЙ? Я ЛЮБЛЮ ЕГО. * пускает слюни *

«Я хочу быть достойным моего королевства. Я хочу быть достойным тебя ».

Нет, Андрея, на самом деле нет. <- это была печальная мысль.

Возвращаясь к романтическому аспекту, я боялся, что он превратится в надоедливый и утомительный любовный треугольник, когда, очевидно, в этом не было необходимости.НО ЭТО НЕ. * счастливый танец * Я был так чертовски взволнован, увидев, что на этот раз разворачивается зрелый выбор (слышите меня, Ли Бардуго?), Чтобы наконец позволить сентиментальному детскому роману раствориться, чтобы настоящая любовь могла идти своим чередом, даже если она было неожиданно. Это создало милые отношения между Терон и Мейрой, которые заставили меня хихикать и улыбаться всем лицом. В целом ситуация должна оставаться такой (команда Терон всю дорогу), потому что в противном случае у Сары Рааш будет здесь разъяренный грузоотправитель.

«Он надувает ухмылку, морщит губы и прижимает брови к носу.
Я сверкаю.
Он надувается сильнее.
«Ты невозможен», — рычу я и открываю книгу.
Терон смеется и приближается ко мне. «Невозможно, это мило. Синонимы, правда.

Некоторые второстепенные персонажи были более развитыми, чем другие, и, конечно, они мне нравились больше. Сэр Уильям Лорен, несомненно, был отцом, и каждый наверняка полюбит его мудрого, храброго и преданного «я».Есть даже шанс в какой-то момент поплакать, благодаря сэру. Особенно мне понравились отношения между ним и Мейрой, непоколебимое уважение девушки к нему. Затем есть Ханна, которая, честно говоря, была эквивалентом Елены из ToG, которую я терпел, хотя она могла бы быть более прямолинейной ради остальных персонажей. И мне понравились Несса, Роуз и Мона, так что скрестив пальцы, мы будем проводить с ними больше времени. Ноам — эгоистичный, тщеславный тупица, Ирод — больной монстр (= Каин), а Ангра — безумный, жаждущий власти.Ну, пиявки должны быть.

Построение мира было одной из моих любимых частей всей книги. Идея иметь четыре королевства ритмов (те, которые выходят за рамки четырех сезонов ежегодно) и четыре сезонных королевства (те, которые сохраняют свое определяющее время года в течение всего года) мгновенно привлекла мое внимание. Я продолжал возвращаться к понятию «Сезонные дворы» из книг, вдохновленных Фейри (воспоминания ACoTaR), но на этот раз концепция была расширена на более высоком уровне. Мне нравились люди, традиции, разные идеологии и, возможно, больше всего чувство патриотизма, которое объединяло всех персонажей.Надеюсь, мы увидим остальные королевства в следующих частях, увидев, что каждое из них одинаково увлекательно и безумно по-своему. ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К УДИВИТЕЛЬНОСТИ (И СОЛДАТАМ БЕЗ РУБАШКИ) ПРИЧИНА Я ГОТОВ.

Snow Like Ashes завершился веселой и (временно) мирной нотой. Не все в мире правильно, но все идет к этому шаг за шагом. Последнее изображение, попавшее на мою сетчатку, — это великолепная зимняя страна чудес, которая вызвала все душевные чувства, которые мог испытать мой мозг, которые гарантировали, что я закрою книгу с большой идиотской ухмылкой, удовлетворенной (без скалистой ухмылки), но требующей продолжения в то же время (девушка хочет знать, что будет дальше).

Моя единственная жалоба — это несколько быстрый темп. Я фанат динамичных историй, но я чувствовал, что, если бы мне дали больше страниц и, возможно, даже потом разбили бы на две части, история до этого момента могла бы получить гораздо больше содержания. За одну секунду это произошло, а потом это случилось, потом то и вот это — эти события, честно говоря, могли бы охватить сюжет других книг, не чувствуя при этом какой-то спешки. Возможно, мне просто нужно было проработать время респиро между крупными сделками или, возможно, получить больше подробностей о ключевых элементах, таких как королевство Корделлов.Но дело в том, что мне еще кое-что нужно. История была золотой жилой потенциала, и Сара Рааш рассказала увлекательную историю, но было место для сложности, грандиозности и большего.

Сара Рааш — я официально ее фанат. Я знал, что мне понравятся она и эта книга из посвящения в начале романа, потому что, если это не пример решимости и амбиций, я не знаю, что это такое. Ее стиль письма был довольно любопытным, поскольку он, казалось, сочетал в себе атмосферу высокой фантазии с повседневным языком — на удивление, комбинация сработала.

Итак, книжники везде. Я видел много таких-то обзоров на эту игру, но я честно говорю, что я принадлежу к той группе, кому очень понравился Snow Like Ashes , и я настоятельно рекомендую вам попробовать. Я прочитал его от корки до корки, и меня держали на краю сиденья, мои пальцы ног сжимались от сладкого романа, а мое сердце шло полным боевым кличем, поддерживая смелую героиню и ее группу бесстрашных зимовцев.

«Даже самая сильная метель начинается с одной снежинки.”

А теперь, октябрь, пожалуйста, приходи побыстрее, чтобы у меня было больше Терона в моей жизни. Я не буду возражать, если вы убьете остальных персонажей, если будете держать его в безопасности, но я думаю, что он будет немного расстроен, так или иначе. Дай мне Ice Like Fire (Эдельвейс, я не собираюсь клянчить)!

НАСЛАЖДАЙТЕСЬ! <3

P.S .: У меня такое чувство, что название третьей книги будет начинаться с Frost, потому что Мейра однажды сказала: «Снег, лед и иней наверху», а я был как BINGO.

определение снежности в The Free Dictionary

снег

(snō) n.

1. Замороженные осадки, состоящие из гексагонально симметричных кристаллов льда, образующих мягкие белые хлопья.

2. Падение снега; метель.

3. Что-то похожее на снег, например:

a. Белые точки на экране телевизора из-за слабого приема.

б. Сленг Кокаин.

с. Сленг Героин.

v. снег , снег , снег

v. intr.

Падать снегом или снегом.

т. тр.

1. Чтобы прикрыть, перекрыть или закрыть снегом: мы были в снегу.

2. Сленг Чтобы подавить неискренними разговорами, особенно лестью.

Фразовый глагол: снег под

1. Ошеломить: меня завалило работой.

2. Поражение с очень большим отрывом.

Словарь английского языка American Heritage®, пятое издание. Авторские права © 2016 Издательская компания Houghton Mifflin Harcourt. Опубликовано Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Все права защищены.

снег

(snəʊ) n

1. (физическая география) осадки из облаков в виде чешуек кристаллов льда, образовавшихся в верхних слоях атмосферы.

2. (Физическая география) слой снежинок на земле

3. (Физическая география) выпадение таких осадков

4. все, что напоминает снег по белизне, мягкости и т. Д.

5. (Электроника) случайный узор из белых пятен на экране телевизора или радара, создаваемый шумом в приемнике и возникающий, когда сигнал слабый или отсутствует

6. (Рекреационные наркотики) сленг кокаин

vb

8. ( intr; с ним как субъект ) для случая, когда идет снег

9. ( tr; обычно пассивный, следуют сверху, снизу, внутрь или вверх ), чтобы покрыть или ограничить Сильный снегопад

10. (часто с: в качестве объекта ) падение или падение как снег

11. ( tr ) сленг US и Канадский , чтобы обмануть или завалить тщательно продуманными, часто неискренними разговорами.См. Работу по снегу

12. будет снег под , чтобы вас завалили, особенно с документами

[древнеанглийский snāw; относится к древнескандинавскому snjōr, готическому snaiws, староверхненемецкому snēo, греческому nipha ]

ˈsnowless прил.

snowˌ n

(Биография) C ( harles ) P ( ercy ), барон.1905–80, британский писатель и физик. Его романы включают серию Незнакомцы и братья (1949–70)

Словарь английского языка Коллинза — полное и несокращенное, 12-е издание, 2014 г. © HarperCollins Publishers 1991, 1994, 1998, 2000, 2003, 2006, 2007, 2009, 2011, 2014

снег

(сноʊ)

н.

1.

а. осадков в виде гексагональных кристаллов льда, ус. сгруппированы в виде снежинок, образовавшихся непосредственно в результате замерзания водяного пара на воздухе.

б. эти хлопья образуют слой на земле.

с. падение этих хлопьев или шторм, во время которого они падают.

2. что-то напоминающее слой этих хлопьев по белизне, мягкости или тому подобное.

3. Литературный.

а. белых соцветий.

б. белый цвет снега.

4. Сленг. кокаин или героин.

5. белых пятен или полос на экране телевизора из-за слабого сигнала.

в.и.

6. (снега), чтобы выпасть: Прошлой ночью был сильный снегопад.

7. спускаться как снег.

в.т.

8. падать как снег.

9. для прикрытия, заграждения, ограничения и т. Д. Снегом или как будто снегом: город был занесен снегом из-за урагана.

10. Сленг. , чтобы убедить или обмануть неискренними разговорами или лестью.

11. снег под снегом,

a. для укрытия или закапывания в снег.

б. сокрушить.

с. , чтобы победить подавляющее большинство.

[до 900; (сущ.) среднеанглийский; Древнеанглийский snāw, c. Старофризское snē, старосаксонское, староверхненемецкое snēo, старонорвежское snǣr, готическое snaiws, латинское nix, греческое níps, старославянское sněgŭ

Словарь колледжа, © 2010 K Dictionaries Ltd.Авторские права 2005, 1997, 1991, Random House, Inc. Все права защищены.

снег

(snō)

Кристаллы льда, которые образуются из водяного пара в атмосфере и падают на землю.

Научный словарь для студентов American Heritage®, второе издание. Авторские права © 2014 Издательская компания Houghton Mifflin Harcourt. Опубликовано Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Все права защищены.

снег

— Технически минерал, он тевтонского происхождения, от индоевропейского корня, разделяемого латинскими словами niv- / nix и греческим nipha; орфография снега впервые появилась на английском языке около 1200 года.См. Также соответствующие термины для минерала.

Словарь мелочей Farlex. © 2012 Farlex, Inc. Все права защищены.

Снег

мания по снегу.

ненормальный страх или неприязнь к снегу.

-Ologies & -Isms. Copyright 2008 The Gale Group, Inc. Все права защищены.

Снег

См. Также: ПРИРОДА, ПОГОДА

1. Большие хлопья… парящие, как парашюты, в неподвижном воздухе — Фрэнк Росс
2. Сугробы [снега], как лестницы для бега, наваливаются на стены — О.Генри
3. (Эти) сугробы мягкого снега были похожи на перины — Скотт Спенсер
4. Сухой снег, падающий на тротуар, как сырые зерна риса, — Мардж Пирси
5. Падающий снег … погружающийся в землю так медленно, как панировочные сухари, брошенные рыбам, тонут сквозь воду —Борис Пастернак
6. Мелкий снег растаял (на его волосах и ресницах) и теперь засверкал, как капли дождя в солнечном душе —Harvey Swados
7. Хлопья … качаются и плывут, как мотыльки, по подъездной дорожке —Анон
8. Хлопья падают как звездочки —Джеймс Рейсс
9. Хлопья снега … падают с неба, как перья —Братья Гримм
10. Хлопья … казались густыми, как пирожные —Питер Де Фрис
11. Хлопья, роящиеся вокруг уличных фонарей, как мягкие огромные мотыльки —Джордж Гарретт
12. Хлопья были размером с час кругового плетения —O.Генри

    Сравнение яркое, но поскольку фриволите больше не привычное времяпрепровождение, краткое объяснение потребуется всем, кроме поклонников рукоделия.

13. Хлопья были подобны перьям — Фрэнк Суиннертон
14. (Солнечные часы были) завалены снегом высотой в фут, как высокий фантастический пирог — Дэвис Грабб
15. (Снег все еще падал) тяжелые хлопья, похожие на гусиные перья — Джилли Купер
16. (Ряд) сосулек, похожих на хрустальные капли люстры, свисающие с крыши — Х.Э. Бейтс
17. Сосульки, похожие на зубы рыбы —Сол Беллоу
18. Сосульки, сверкающие на карнизах, как подвесные стеклянные лезвия —Уильям Стайрон
19. Он [снег] упал, как великое перемирие, положив конец всем простым битвам — Элизабет Hardwick
20. В саду [в снегу] это выглядит красиво, как настоящее Рождество — Джанет Фланнер
21. Легкая бахрома снега лежала, как накидка на плечах его пальто, и как носки на носках его галош — Джеймс Джойс
22. Легко и бледно, как пшеница из зерна, густо и быстро, как мысли в мозгу, так быстро и глупо падают снежинки — Грейс Денио Лихтфилд
23. Как побежденная армия, снег отступил — Уильям Вордсворт
24. Длинные сосульки, похожие на хрустальные кинжалы — Оскар Уайльд
25. (Я смотрел вниз на улицу … на) массы снега, похожие на грязную мыльную пену — Саул Беллоу
26. Растаял [снег], оставив серую траву, как поддон, плотно прижатый —Уоллес Стивенс
27. Один из тех сверкающих, сверкающих снегов, которые должны издавать какой-то великолепный звук при падении каждого кристалла на землю, нечто превосходное, как кантата Баха —Линн Шэрон Шварц

    Музыкальное сравнение особенно уместно для романа Беспорядки в поле , в котором он появился, поскольку его главный герой — классический музыкант.

28. Снежные сваи были подобны белым волнам белого моря — Труман Капоте
29. (Ее ноги рассеивают) рыхлый снег, поднимающийся вверх, как дым — Уильям Вордсворт
30. Снег такой же гладкий, как глазурь для торта и как легкий как порошок —Эрнест Хемингуэй
31. Снег на обочине дороги, полный пузырей, как взбитый яичный белок —Джойс Кэри
32. Снег начал падать, как тихие перья —H. Э. Бейтс
33. Вчера ночью снег шел, как мотыльки — Ричард Уилбур

    Сравнение с началом стихотворения « Первый снег в Эльзасе».

34. Снег… пришел толстыми клочьями, как новая шерсть, промытый до того, как ткач его прядет — Лесли Силко
35. Снег… спускается, как кружево — Мардж Пирси
36. Снег… украсил поля и деревья белым цветом, как на сказочной свадьбе —Джером К. Джером
37. Снег… гонит его, как огонь замороженных игл —Т. Coraghessan Boyle
38. Снег падал стремительными спиралями, плывя, как чайки, в ветки деревьев — Джин Стаффорд
39. Снежинки ныряли в наше окно, как толстые мотыльки — Дональд МакКейг
40. Снежинки становились все больше и больше, пока наконец не стали похожи на больших белых цыплят —Ганс Кристиан Андерсен
41. Снежинки… большие, как белые гвоздики —Джанет Фланнер
42. Снежинки сияли, как серебро —Хью Уолпол
43. Снежинки рассыпались, как крошки, во двор —Пол Теру
44. [ослепительно толстые] снежинки мучили его, как серебряных пчел — Г.К. Честертон
45. Снег [во время снежной бури] хлопал бесконечным белым одеялом — Скотт Спенсер
46. Снег летел быстро, как и думал — Эдриенн Рич
47. Снег начал падать. Из-за этого тротуар превратился в пятнистую шкуру, как шкура леопарда — Розеллен Браун
48. Снег упал, как мелкая пыль — Мартин Круз Смит
49. Снег теперь идет, как конфетти размером с доллар — Джон Уэйнрайт
50. Снег… это похоже на опьянение, потому что очень приятно, когда он приближается, но очень неприятно, когда он идет —Огден Нэш
51. Снег лежал мягкий, как пуховая подушка —Томас Манн
52. Снег, как пуховый матрас, лежит над землей —Лу Сюн
53. Снег… освещал улицы как лунный свет —Джин Стаффорд
54. Снег, как овечья шерсть, только белее —Джиллиан Тиндалл
55. Снег, как пух на утро после излишней Столичной —Дерек Ламберт

    Действие романа-саспенса Ламберта « Красный дом » происходит в России и, следовательно, является отсылкой к русскому напитку.

56. Снег сыпался, как соль — Хелен Хадсон
57. Снег… оседал, как шерсть на нескошенной траве — Х. Э. Бейтс
58. Снег, гладкий, как небо, — Уильям Вордсворт,
59. Снег… мягкий, как пена, и легкий, как пепел, — W. Р. Роджерс
60. Снег сверкает, как зрение, падающее на землю — Уоллес Стивенс
61. Снег падал крупными хлопьями, как множество замороженных бабочек — Эллен Глазго
62. Снег был желтым … с оранжевым, просачивающимся в медовый цвет, как послевкусие на закате —Борис Пастернак
63. Снег осядет, как полотно, поверх всего живого цвета —Фрэнк О’Хара

Словарь сравнений, 1-е издание.© 1988 The Gale Group, Inc. Все права защищены.

снег

Причастие прошедшего времени: снег
Герундий: снег

Императив ПрисутствуетPreteritePresent ContinuousPresent PerfectPast ContinuousPast PerfectFutureFuture PerfectFuture ContinuousPresent Perfect ContinuousFuture Continuous

5905