Состав масляной краски: Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Содержание статьи

Масляная краска – популярный товар на строительном рынке материалов. Но при этом ее не следует применять для окрашивания стен, потолка, оконных рам, дверей.

Если планируется делать ремонт в старой квартире, то с этим видом краски можно точно столкнуться. Например, сняв старые обои, можно увидеть бетонную стену, которая окрашена масляной краской. Также после демонтажа плитки иногда встречается окрашенная стена. Краситель на основе масла есть и на бетонном основании пола. Ее можно увидеть, если ликвидировать изношенный линолеум.

Этот вид краски, с одной стороны, отличный помощник в строительстве. Она является хорошим грунтовочным материалом. С дугой стороны, ее сложно удалить с поверхности во время ремонта. Получается, она мешает проводить реставрационные работы.

Масляная краска появилась достаточно давно. Еще несколько десятков лет назад она использовалась везде, т.к. не было другого варианта. Таким видом краски покрывали двери, стены, потолок, оконные рамы. Минус масла, которое входит в эту краску, заключается в том, что оно долго высыхает. Но, несмотря на это, люди терпеливо ждали полного отвердения поверхности и выветривания запаха. Только после этого можно было въезжать в жилое помещение.

Масляная краска обычно служит не очень долго. Уже через 2-3 года она начинает покрываться трещинами и осыпаться. Причина этого заключается в отсутствии возможности дышать не только людям, но и стенам.

В настоящий момент на рынке строительных материалов появилось большое число всевозможных красок. Они имеют ряд преимуществ по сравнению с масляной краской. Поэтому все реже этот тип красящего вещества используются во время ремонтных работ в жилых помещениях. Сейчас масляная краска идет в ход, когда необходимо покрасить поверхность их металла. Также ей можно покрасить служебное помещение. Но в комнатах должна присутствовать вентиляционная система.

Состав масляной краски

Состоит масляная краска из связующего компонента и пигмента, который придает составу определенный цвет. В качестве пигмента применяются минералы. Из них сначала делается порошок. Главная особенность этого компонента заключается в том, что он не растворяется ни в воде, ни в масле, ни в растворителе. Поэтому, открыв банку с масляной краской, можно обнаружить, что весь пигмент лежит на самом дне. Перед тем, как начать ее использовать, нужно хорошо перемешать массу.

Связующим компонентом в этой разновидности краски является олифа. Она может быть, как натуральная, так и сделанная искусственно. Краска может быть разная по густоте. Все зависит от назначения ее использования.

Краска с маслом является надежным и долго используемым материалом. Раньше ее всегда брали и для отделки фасада зданий, и для внутреннего декора помещений.

Разновидности по густоте:

• Готовый к использованию состав.
• Разводимый состав перед работой. Обычно для этого используется олифа. В процентном соотношении ее может быть от 17% до 40%.

Олифа – это натуральный материал, который делается из масла растений. Внешне олифа прозрачная и текучая. В зависимости от сорта растительного масла, которое применялось для производства, цветовая гамма олифы может быть от светло- до темно-коричневого.

Виды олифы:

1. Алкидные
2. Масляные
3. Смешанные

Масляная краска на олифе

Олифа на базе масла может быть полностью натуральной, искусственной и смешанной. Последний вариант в продаже известен, как олифа под названием «Оксоль». Для приготовления натуральной олифы берется льняное или масло конопли. Их варят при 150 градусах. В результате этого выходит 100% высохшее масло без растворителя. В смешанном составе растворитель занимает 30-45% всей массовой доли. Такая олифа быстрее сохнет. Чтобы еще больше ускорить процесс изготовители добавляют еще и специальные отвердители, которые называются сиккативы.

Олифа на основе подсолнечного масла сохнет намного дольше, чем та, которая изготовлена из конопли или льна. Однако она более эластичная. Льняная и конопляная олифа, зато, имеют стойкость к воздействию повышенной влажности и воды. Поэтому ее можно применять для окраски фасада здания.

Натуральная олифа входит в состав густотертой краски.

Олифа комбинированного типа получается в результате химического взаимодействия ингредиентов. К уплотненному маслу растения еще добавляется растворитель.

Оксоль изготавливается с помощью окисления подогретого масла подсолнечника. Процесс окисления подразумевает долгое прохождение воздуха через имеющийся состав. Масло, таким образом, загустевает и высыхает. К нему потом добавляют растворитель в размере 45% от общей массовой доли.

Смешанный тип олифы берется для изготовления масляных красок для наружных работ. Это марки К3 и К5. А такие марки, как К11, К12, а также К2 и К4, используются в создании красок для внутренних работ.

Искусственные олифы, в продаже известные, как синтол и карбоноль, не включают в свой состав масла растений. Качество этого вида олифы намного хуже, чем натуральной или смешанной.

Олифа из алкидных смол получаются путем модифицирования масел.

Кроме олифы и пигмента в состав масляной краски входят еще и наполнители. Это барит, тальк и сернокислый барий.

Гост масляной краски

Все производимые масляные краски должны соответствовать ГОСТу. На банке с веществом всегда должна быть соответствующая маркировка.

• 021 — МА – на базе растительной олифы.
• 025 — МА — на базе смешанной олифы.
• 023 — ГФ — на базе искусственной (глифталевой) олифы.
• 024 — ПФ — на базе искусственной (пентафталевой) олифы.

В каждой маркировке присутствует двойка. Она говорит о том, что намазывать краску можно на любой материал.

Пигменты для масляных красок

Масляная краска бывает самого разного цвета.

На строительном рынке материалов всегда можно найти такие пигментные оттенки:

• слоновая кость;
• палевый;
• нежно-голубой;
• голубой;
• синий;
• желтый;
• серый;
• салатовый;
• цвета фисташек;
• зеленый;
• красный
• темно-красный;
• коричневый.
• бежевый.

Масляная краска удобна тем, что она очень экономная. Оно заменяет грунтовочный материал.

Применение масляных красок

Примененять масляные краски нужно только строго соблюдая следующие правила:

1. Если необходимо создать матовую поверхность при окрашивании, нужно в массу положить хозяйственное мыло. Для этого необходимо сначала приготовить раствор, где 40% будет занимать мыло. На 3 л. краски достаточно использовать 1 штуку. Первым делом его трут на терке, а потом уже заполняют водой. Жидкость лишь слегка должна накрывать мыло. После того, как мыло полностью растворится, его можно добавить в краску. При этом нужно состав хорошо перемешивать.
2. Если после открытия банки обнаружилось, что на поверхности есть пленка, то нет нужды массу процеживать. Можно от пленки избавиться другим способом. Подойдет часть капронового чулка. Его нужно положить в банку. Потом аккуратно кистью промокнуть и вытащить.
3. Перед тем, как нанести краску на поверхность, нужно полностью ее подготовить к работе. Например, стену нужно очистить от старой краски, высушить, выровнять грунтовкой. Только после этого можно намазывать новый слой масляной краски.
4. Чтобы не перекрашивать поверхность из-за того, что не устроил оттенок краски, нужно сначала ее проверить. Для этого окрашивается стекло и сушится на слабом огне. Если образовался темный цвет, то можно осветлить его мелом. Если, наоборот, светлый, то рекомендуется добавить еще немного пигмента в масляную краску.
5. Чистить покрашенную поверхность можно водой, добавив в нее соду или нашатырный спирт.
6. Чтобы во время работы краска не потекла, необходимо на кисточку надеть отрезанную часть резиновой спринцовки.
7. Запах краски быстрее уйдет, если в комнате поставить ведро соленой воды.
8. Если масляная краска в сосуде еще осталась, то ее нужно залить небольшим количеством подсолнечного масла, чтобы она не высохла.
9. Если на кисточке высохла старая масляная краска, то ее можно удалить, опустив инструмент в керосин, скипидар или спирт (нашатырный).
10. Иногда при работе краска может оказаться на полу. Чтобы ее было легче смыть с поверхности, нужно ее предварительно смазать мыльным раствором. Для приготовления потребуется 1 литр простой воды и 30 грамм хозяйственного мыла.

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости.

Таблица 2. Основы масляно-восковых красок различной степени матовости.

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски.

Из чего состоят масляные краски для художников? | Культура

По сравнению с акриловой и темперной красками время высыхания масляных красок значительно дольше. Не высохшую масляную краску можно очистить скипидаром или спиртом, но после высыхания она образует нерастворимую пленку. Для очистки кистей используют уайт-спирит, а также теплую воду и мыло.

В состав масляной краски входят высыхающие масла, используемые в чистом виде или в смеси друг с другом в различных пропорциях. Соотношение и тип масла выбирают в зависимости от специфики пигмента, чтобы добиться хорошего высыхания и минимального пожелтения образовавшейся пленки. Масла получают при обработке семян растений, это натуральные продукты, и их состав зависит от различных погодных условий и сезонов.

Еще один важный компонент масляной краски — пигменты. Тип пигмента влияет на время высыхания. Это от 1−2 до 10−12 дней. Другие факторы, имеющие отношение ко времени высыхания масляной краски:

 — температура окружающей среды;
 — поверхность, на которую нанесена масляная краска;
 — толщина слоя — толстый слой масляной краски сохнет гораздо медленнее, чем тонкий;
 — освещение — свет действует как катализатор и ускоряет высыхание.

При высыхании масляной краски образуется эластичная пленка, с течением времени становящаяся все более жесткой и хрупкой. Чтобы ускорить процесс высыхания масляной краски, можно слегка обработать ее феном.

Не следует использовать льняное масло или уайт-спирит при обработке масляных красок для получения лазурного тона. Эти два компонента действительно разбавляют масляные краски, но также реально ухудшают их качество и существенно изменяют тон. Если сильно разбавить масляную краску льняным маслом, полученная смесь:

 — высыхает значительно медленнее;
 — есть большая вероятность, что после высыхания краски пленка сморщится;
 — с течением времени пожелтение краски будет очень большим.

Масляную краску, сильно разбавленную уайт-спиритом и нанесенную на изображение, стереть очень легко, потому что количество пленкообразователя в краске значительно снижено и она не может прочно закрепиться на поверхности. Кроме того, цвета становятся тусклыми, без блеска.

При чрезмерном использовании этого растворителя вы «сжигаете» краски. Мы рекомендуем экономно разбавлять масляные краски, а если это нужно, использовать даммаровый лак и льняное масло, смешанные в отношении 1/1.

Даммаровый лак представляет даммаровую смолу, растворенную естественным образом в скипидаре. С его помощью защищают и освежают цвета, и вы получаете легкий блеск на картине. Наносят его с помощью мягкой щетки или пульверизатора.

Наконец, картина готова — какой лак наносить и когда?

Желательно лакировать картину, написанную масляной краской. На рынке предлагают различные лаки — с глянцевым эффектом, ретушные и матовые. Лаки защищают изображение, позволяют его легче чистить.

Когда высыхает масляный слой? На самом деле процесс продолжается непрерывно. Мы рекомендуем подождать по крайней мере шесть месяцев, прежде чем лакировать изображения.

Статьи на Строительном портале Украины

Совсем недавно масляные краски были просто незаменимы и чрезвычайно популярны, ими покрывали всевозможные поверхности: бытовые изделия, стены, полы. Но сейчас данный вид красок не столь популярен, так как на смену им пришли альтернативные виды материалов,  рынки лакокрасочных материалов просто переполнены разнообразными видами красок. Поэтому строителю-любителю или начинающему мастеру довольно сложно разобраться во всех тонкостях применения той или иной краски. Конечно, в основном все полагаются на инструкцию от производителя, которая часто выручает, но иногда оказывается неэффективной:  многие краски имеют довольно схожие характеристики. Но совершенно идентичных свойств у разных материалов не существует. Так как же разобраться какую краску лучше применить для покрытия одних и тех же предметов?

Итак, если Вам необходимо долговечное и прочное покрытие, то из большого разнообразия видов красок выделяется сравнительно небольшая часть — латексные, воднодисперсионные и масляные. Если в Ваш список желательных характеристик входят хороший блеск, защита от влаги, а также прочность и устойчивость к истиранию, то Вам как нельзя лучше подойдет масляная краска.

Состав масляных красок

Масляные краски имеют стандартный состав, в который входят пигменты и минеральная или искусственная олифа. Но к этим главным компонентам зачастую добавляют разнообразные наполнители (например, тальк или барит). Чтобы ускорить процесс высыхания, в состав масляных красок иногда добавляют соли марганца или кобальта. Пигменты масляной краски – это частички минерального порошка, которые ни в воде, ни в масле не растворяются. В целях повышения качества краски и ее однородности, в нее добавляют олифу и тщательно перетирают.

Производство масляных красок

Масляные краски изготавливают в двух видах – густотертом и жидкотертом. Жидкотертая краска готова к применению сразу же, её достаточно тщательно перемешать, чтобы на дне не осталось густого осадка. Густотертую масляную краску перед использованием необходимо разбавить олифой до получения нужной густоты. Пигменты краски можно смешивать либо с натуральной олифой, которую изготавливают из растительных масел, либо с комбинированной (в составе около 45% растворителя) или искусственной олифой.

Области применения масляных красок

Область применения той или иной масляной краски зависит от вида олифы, а также пигмента, который входит в ее состав. Масляными красками можно покрывать металлические, деревянные, бетонные поверхности, а также штукатурку. Структура масляных красок позволяет применять их в целях защиты от чрезмерного увлажнения (такая краска обеспечивает водную непроницаемость покрытия). Например, на тех поверхностях, которые часто подвергаются мытью. Но следует помнить, что в таких условиях краска может начать отслаиваться и отпадать от поверхности через несколько лет. Но, в общем, масляные краски можно спокойно применять как для внутренних, так и для внешних работ.

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

Работая с масляными красками, Вы должны знать о таких приемах:
1. Если Вы хотите применить такие краски для стен, необходимо предварительно их подготовить: прежде всего, снимите слой старой краски с помощью шпателя, смочив перед этим стены. Затем тщательно прогрунтуйте всю поверхность, и только после этого наносите новый слой краски. После высыхания краски стены можно помыть теплой водой с нашатырным спиртом или содой, тщательно вытереть. Эти приемы помогут сделать окрашенную поверхность более ровной и блестящей, а также продлят срок эксплуатации масляной краски.
2. Чтобы после окрашивания получить матовую поверхность, добавьте в краску раствор хозяйственного мыла (на 3 литра краски – 1 кусок). Мыло нужно настрогать стружкой, залить водой, затем нагреть до полного растворения, добавить в краску и тщательно перемешать.
3. Чтобы краска не капала Вам на руки и на пол пока Вы красите, разрежьте резиновую грушу для спринцовки и наденьте ее на ручку кисточки.
4. Чтобы побыстрее избавиться от запаха масляной краски после ремонта, поставьте в комнате несколько сосудов, наполненных соленой водой.
5. Если на поверхности масляной краски после долгого хранения образовалась пленка, ее нужно обязательно снять, но ни в коем случае не перемешивать с остальной краской. Если эта пленка случайно порвалась, положите на краску марлю по диаметру банки, она покроет клочки пленки и опустит их на дно.
6. Чтобы предотвратить засыхание масляной краски, налейте тонкий слой растительного масла на ее поверхность.
7. Остатки из разных банок с масляной краской сливать нельзя, так как эта смесь может не высохнуть после покраски.
8. Чтобы легко удалить краску, которая попала на нежелательные  поверхности, предварительно покройте их мыльным раствором из расчета: на 1 литр воды 30 грамм мыла.
9. Чтобы масляная краска не засыхала на кисти, поставьте кисть в воду.

Кроме того, помните, что масляные краски хорошо наносятся на любые поверхности (включая дерево, металл, пластик, штукатурку и многие другие). Очень важен тот факт, что масляные краски обладают превосходной адгезией со всеми этими материалами – это большой плюс. И хотя в наше время масляные краски не рекомендуют применять для окраски стен, окон и дверей в жилых помещениях, ее не используют для потолков, этот вид краски все равно остается нашим надежным помощником, так как в некоторых случаях он просто незаменим.

состав и особенности применения (+22 фото)

Краски на масляной основе сегодня используются для окраски наружных и внутренних конструкций зданий, а также ими пользуются художники. Разнообразие цветовых оттенков удивит каждого человека. По сравнению с водными составами масляные краски намного эффективнее смотрятся на картине.

Рисование маслом на бумаге или холсте сегодня пользуется популярностью. Названия художественных красок разные, и они говорят о многом. Можно ли узнать состав краски при её приобретении и как выбрать начинающему художнику палитру оттенков?

Особенности и применение 

Масляные краски изготовлены на основе связующего вещества, к которому добавляется измельченный порошок, называемый пигментом – это состав масляных красок. Пигмент и придает цвет.

Краски, масло которых образовывается на поверхности, необходимо размешивать перед использованием. Палитра получается перемешиванием нескольких тонов для получения оригинального и уникального цвета. На поверхность холста краски для живописи могут наноситься:

• корпусным или толстым слоем;
• очень тонким лессировочным слоем или в стиле акварели.

Еще в древности известные мастера художественного искусства применяли вещества для придания цветовых гамм, такие как азурит, малахит, ляпис-лазурь и иные тона из земли, так называется пигмент. Не исключалось и применение пигментов животного происхождения, например, червяков или моллюсков. Но по истечении времени в современной лакокрасочной промышленности используются иные искусственные пигменты.

Сегодня в продаже имеется разнообразие цветов, при этом производители не ограничиваются этим, а продолжают развивать сою отрасль дальше. Водорастворимые масляные краски сегодня тоже пользуются популярностью.

На видео: чем разбавлять масляные краски.

О некоторых оттенках

Художественные масляные краски выпускаются в большом ассортименте оттенков, но при их выборе следует учитывать некоторые моменты. По каким характеристикам можно выбирать качественные товары? Ниже будет полезная информация для художников.

О некоторых особенностях цинковых белил можно сказать, что:

• они относительно медленно сохнут;
• укрываемость у них средних параметров;
• если на их основе сделать палитру, то прочность смеси при окрашивании увеличится;
• свойства не терять белизны им присущи;
• в темном помещении они желтеют, но под непосредственным воздействием солнечных лучей их насыщенность восстанавливается;
• под воздействием внешних негативных факторов белизна не теряется;
• белила применяются для работы в качестве основы для иных красок.

О свинцовых белилах:

• если рисовать на бумаге, то виды этих красок более вязкие;
• подсыхают быстро и при этом более быстрое высыхание придают и иным краскам;
• прекрасно ложатся на поверхность и сцепляются с нею;
• этими масляными красками можно покрыть поверхность с первого раза, укрывистость их высокая;
• несмотря на преимущества, такие краски выделяют вредные вещества;
• под воздействием внешних негативных факторов быстро темнеют, но при этом под действием солнечных лучей сохраняют свою белизну.

О желтой неаполитанской:

• если рисовать маслом на бумаге, то можно отметить, что у этого продукта достаточно высокая вязкость;
• масляная основа быстросохнущая;
• этот цвет быстро темнеет, хотя и обладает достаточной стойкостью к воздействию солнечных лучей.

О некоторых особенностях кадмиевых желтых красок:

• если смешать с краской на основе цинка, то произойдет потемнение цвета;
• цвет меняются при добавлении красок с оксидами железа;
• не меняют цвета даже после полного высыхания на поверхности;
• лучше всего разбавлять маслом ореха;
• укрываемость высокая.

Совет! Если делается примесь с синими цветами, то можно получить массу изумительных зеленых тонов.

О некоторых особенностях кадмиевых красок:

• название говорит о том, что в основе лежит пигмент кадмиевого тона;
• высокая способность укрывать поверхность;
• при использовании растворителя № 2 темнеет.

Важно! Ладога — хорошие художественные краски и пользуются спросом у мастеров искусства.

Какие краски не рекомендуется смешивать

Некоторые цвета масляных красок не рекомендуется перемешивать, а причины этому следующие:

• При перемешивании свинцовых белил с ультрамарином или кольбатом получается в живописи серый непривлекательный оттенок. Эта палитра красок неудачна.
• Чрезмерное высветление вызывает перемешивание белил свинцовых с фиолетовым краплаком. Художественные краски, полученные смешиванием не дадут нужного результата.
• Краски на натуральной олифе нельзя перемешивать с красками на основе искусственных составляющих.
• Если использовать для разбавления темно-фиолетового охру или насыщенный коричневый цвет, свинцовые белила, то высветление цветов будет обеспечено.
• При перемешивании неаполитанской желтой с иными тонами, используя палитру, все недостатки будут такими же.

Выбор масляных красок для живописи следует производить, основываясь на простых рекомендациях, а после рисуем с удовольствием. Краски для художественных работ сегодня имеются в большом ассортименте.

Советы начинающим художникам (2 видео)

Популярная продукция (22 фото)

состав, технические характеристики и сферы применения

Чтобы нарисовать картину необходимо, подобрать краски. Для рисования на текстильных полотнах применяют масляные краски. Они создают прочное сцепление с основанием и представлены на рынке в широкой цветовой палитре. Разобраться в их особенностях и правилах работы с ними, поможет данная статья.

Особенности художественных масляных красок

Масло художественное отличается долгим сроком высыхания, что ценят художники за возможность изменять штрихи в работе. Также есть время на добавление необходимых переходов в цветах. Можно наносить несколько слоев краски, производить смешение цветов для получения нужного оттенка на холсте.

Когда создают несколько слоев на покрытии, то оттенки не мутнеют, если требуется, то произвести снятие слоя легко, используется шпатель, мастихин, либо ткань. Когда участок высохнет, можно покрасить место новым слоем.

Название масляные краски получили из-за наличия основным компонентом масел, они могут использоваться разные. Популярнее использование льняного масла.

Масло художественное отличается долгим сроком высыхания, что ценят художники за возможность изменять штрихи в работе.

Характеристики масляных красок

Чтобы выбрать качественный вариант красок, нужно изучить их технические характеристики. Оценивают следующие моменты: степень насыщенности, тонкость перетирки, уровень укравистости, скорость просушки, пастозность, качество пигмента, устойчивость к свету, качество сцепляемости.

Есть красящие виды, которые специально делают полупрозрачными – это лессировочный вид.

Чтобы выбрать качественный вариант красок, нужно изучить их технические характеристики.

Состав художественных масляных красок

Чтобы получить необходимые свойства, масло краски художественные изготавливаются с использованием ряда составных элементов. Можно выделить следующие компоненты:

• Используемые пигменты, могут быть минеральные, синтетические или органические. Они отвечают за то, насколько красочным будет слой, натурально он будет выглядеть и стойкость к выцветанию. Они порошкообразные, в составе смешиваются со связующим компонентом, для этой цели применяют специальную методику;
• Связующие компоненты применяют растительные масла, они помогают создать необходимую консистенцию краски. Природный элемент отвечает за легкость нанесения.

Масляная смесь помогает получить красочные цвета, они отличаются долговечностью и высокой степенью устойчивости к свету.

Масляная смесь помогает получить красочные цвета.

Скорость высыхания масляных красок

Созданная живопись из красок масляных художественных будет высыхать в течение 14-30 дней. На этот процесс влияет степень пастозности раствора. Первым застывают внешние слои, полностью процесс просушки завершается через 12 месяцев. Процесс замедляет природные масла, они должны полностью окислиться для высыхания.

При это нужно отметить, что темные оттенки сушатся быстрее, чем светлые.

Ускорить процесс просушки можно добавлением сиккативного вещества, что приводит к быстрому поглощению маслами кислорода. Но использовать подобный растворитель, нужно аккуратно, иначе средство станет слишком хрупким. Привлечение данной методики ухудшает долговечность покрытия, лучше не мешать естественному течению процесса.

Созданная живопись из красок масляных художественных будет высыхать в течение 14-30 дней.

Совместимость красок и связующих веществ

Используемые пигменты имеют искусственное происхождение, и химическое соединение ряда из них может привести к осыпанию, получению неожиданных тонов и другое. Чтобы не получить подобных последствий применяют смешивания между собой немногих цветов.

Начинающий художник, который желает получить долговечное покрытие должен ограничиваться смешением 4-х оттенков. Допускается перемешивание средств разных марок.

Связующий элемент для всей работы должен использоваться один. Применение разных видов может привести к растрескиванию слоя.

Начинающий художник, который желает получить долговечное покрытие должен ограничиваться смешением 4-х оттенков.

Срок годности

Чтобы не получить некачественное покрытие, нужно обращать внимание на состояние краски. Если суспензия стала студенистой или затвердела, то ее наносить не получится. Когда были выявлены тякучего вида излишки в тюбике, тара просто ставится в вертикальное положение, чтобы состав смешался, а после оставшаяся жидкость выливается.

Если суспензия стала студенистой или затвердела, то ее наносить не получится.

Виды красок на масляной основе

Масляная основа применяется для двух видов красящих веществ: для покрытия стен, которые используются для строительных целей; для рисования и создания картин.

Для художественной цели в продаже можно найти большое количество подобных средств. Живописец может с легкостью выбрать для себя подходящий вариант. Встречаются на рынке также:

• Лессировочные средства – отличаются полупрозрачной текстурой, что дает возможность нанести больше одного слоя, чтобы придать изображению выразительность и глубину;
• Водорастворимые – они создаются из натуральных элементов, в основе используется вода.

Живописец может с легкостью выбрать для себя подходящий вариант.

Основная палитра

Цветовая гамма художественных красок разнообразна, насчитывается около 100 оттенков, которые могут применяться, чтобы создать уникальное произведение искусства. Существует определённый набор цветов, которые помогут создать картину:

• Белила, чтобы получить нужный тон белого цвета, разные белила перемешиваются в нужном соотношении;
• Красные;
• Синие;
• Зеленые;
• Желтые;
• Коричневые;
• Черные.

Из этих оттенков можно будет получить любые другие, следует попробовать перемешивать разные из них, чтобы в последующем процесс получения нужного цвета не составлял труда.

Цветовая гамма художественных красок разнообразна, насчитывается около 100 оттенков, которые могут применяться, чтобы создать уникальное произведение искусства.

Правила использования

Чтобы создать картину, следует подготовить краски, холст, палитру и кисточки. Если выбрана основой бумага, плотность ее должна быть высокой, и наноситься грунтовочная смесь. Хранить материалы необходимо в отдельном месте, студии.

Чтобы создать картину, следует подготовить краски, холст, палитру и кисточки.

Как рисовать маслом

Какая техника будет применяться, каждый мастер решает для себя самостоятельно. Применяется либо многослойное нанесение, либо однослойное. Вторая методика легче по исполнению.

Создание живописи включает следующие действия:

• Углем прочерчиваются общие контурные элементы работы;
• Начинают рисовать с ярких оттенков, наносятся самые светлые и темные цвета. Переходы оттенков делают с помощью смешивания цветов;
• Прорисовываются мелкие элементы, нужно пририсовать детали на всем холсте, не останавливаясь на отдельных участках;
• Изменять детали можно до трех дней.

Просохший слой не допускается задевать руками и протирать тряпочкой.

Начинают рисовать с ярких оттенков, наносятся самые светлые и темные цвета.

Нужно ли разбавлять

Чтобы получить рельефный рисунок введение разбавителя не требуется, густая консистенция поможет получить желаемый эффект. Иные методики могут требовать использования менее густой консистенции.

Тогда применяют специальные растворители, они помогают получить блестящие элементы, увеличить прозрачность слоя, увеличить или уменьшить время на просушку покрытия. Также добавляют разбавитель, если в емкости краска начала застывать.

Чтобы получить рельефный рисунок введение разбавителя не требуется, густая консистенция поможет получить желаемый эффект.

Чем разбавляют масляные краски

Разбавителей для красок на масле много. Чтобы подобрать оптимальный вариант, следует знать их особенности. Можно выделить следующие виды растворителей:

• Масло изо льна, оставляет яркость оттенков, натурален, слой станет матовым;
• Лаки, разбавленные смолой, придают глянец, повышают яркость, просушка займет меньше времени. Но средство потеряет фактурное свойство;
• Двойник, делается из лака и масляной основы, слой будет дольше высыхать;
• Тройник, состоит из лака, масла и разбавителя;
• Пинен, нельзя применять только его. Может привести к потере прочностных характеристик, слой станет матовым;
• Уайт-спирит, источает неприятный запах, летучее вещество. Слой прослужит недолго, и станет матовым.

Разбавителей для красок на масле много.

Какие краски стоит выбирать начинающим

Новички в живописи могут выбирать наборы с основными цветами, чтобы улучшить навык использования смешивания оттенков. Ориентируются при выборе на размер холста. Кроме масляных красок, стоит отметить для начинающих акварели и акриловые краски, работать с ними проще.

Новички в живописи могут выбирать наборы с основными цветами, чтобы улучшить навык использования смешивания оттенков.

Каких производителей художественных масляных красок лучше выбрать

Рынок красок предлагает огромное количество вариантов от разных производителей. Всех их можно разделить на отечественные и зарубежные средства. Среди многообразия видов выделяются продукции: Мастер класс; Сонет; Ладога; Подольские товары.

Рынок красок предлагает огромное количество вариантов от разных производителей.

Как понять, что выбранная масляная краска — плохая

Когда художник открывает емкость с краской, он может обнаружить необычную консистенцию – излишне жидкую, текучесть будет повышенная и пастозность высока. Это признаки испорченного продукта.

Испорченное средство будет ложиться на полотно неровным слоем. И ранее растрескивание слоев будет сигналить о порче краски, и необходимости ее заменить.

Испорченное средство будет ложиться на полотно неровным слоем.

Краски масло могут применяться для создания картин на века. Именно они использовались для создания шедевров живописи. Выбору средства стоит уделить внимание, чтобы наносить его было легче, и рисунок получился таким, как и планировалось.

Видео: Краски и советы для начинающих художников

Масляные краски (определение, виды и свойства)

Масляные краски — достаточно распостраненный, хотя и несколько устаревающий вид лакокрасочных материалов.

Определение масляных красок

Масляными красками называют суспензии неорганических пигментов и наполнителей в олифах, изготовляемых из растительных масел с достаточно высокой способностью к высыханию или маслосодержащих алкидных смол.

Пигменты, содержащиеся в масляных красках

Пигментами в масляных красках служат следующие составляющие ЛКМ: двуокись титана, охра, железный сурик, окись хрома, свинцовый крон и другие.

Наполнители и вспомогательные вещества

Наполнителями, которые применяют производители масляных красок, в основном, для экономии пигментов, могут служить тальк, каолин, слюда и другие.

В качестве вспомогательных (не основных) компонентов в состав масляных красок технологи лакокрасочных производств вводят ускорители сушки краски — сиккативы: растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также различные поверхностно-активные вещества; последние облегчают диспергирование пигментов и наполнителей при производстве масляных красок.

Существующие виды масляных красок

В лакокрасочной промышленности в основном выпускают масляные краски двух видов: так называемые густотертые (иначе их называют пастообразные) и готовые к употреблению (жидкие масляные краски).

При производстве густотертых масляных красок сначала готовят в смесителе однородную пигментную пасту, а потом растирают ее на краскотерках.

Готовые к непосредственному применению масляные краски получают путем перемешивания всех компонентов в шаровых мельницах или разбавлением густотертых красок олифой.

Применение масляных красок

Масляные краски наносят на поверхность кистью, валиком или распылением.

Не допускается наносить масляные краски на поверхность изделий толстым слоем, т. к. пленка до конца может не высохнуть и потеряет защитные и декоративные свойства.

Образование пленки при высыхании слоя масляных красок обусловлено окислительной полимеризацией растительных масел.

Скорость высыхания масляных красок и защитно-декоративные свойства пленки напрямую зависят от типа применяемого в рецептуре ЛКМ масла и пигмента, а также от условий сушки (температуры, освещенности и т. п.).

Пленки масляных красок, высушенные при комнатной температуре, характеризуются невысокой твердостью и водостойкостью и разрушаются под действием щелочей и кислот.

При повышении температуры сушки технические характеристики (показатели) пленок улучшаются. Например, пленки ЛКМ, высушенные при температуре 250-300 °С, стойки в слабых растворах щелочей.

Свойства масляных красок

Масляные краски просты в использовании, дешевы, что зачастую является определяющим фактором применения их при недорогом ремонте. Основная область их применения — окраска стен, крыш и т. д.

Художественные масляные краски

Помимо масляных красок общестроительного (ремонтного) назначения, важное значение имеют также художественные масляные краски, которые готовят растиранием пигментов в отбеленном рафинированном льняном масле (иногда с добавками орехового или подсолнечного). Эти масляные краски наносят на предварительно загрунтованные холст или древесину.

Торгово-промышленная компания «ИНФРАХИМ» производит качественные масляные краски общего назначения.

Потребителям предлагается высокое качество по низкой цене! 

По вопросам приобретения масляных красок обращайтесь по телефонам:

(4852) 58-14-31, 58-14-32; мобильный: +7 902 330-14-00.

Оборудование для точной расшифровки нанесения ЛКМ

Ощущения, возникающие при нанесении краски, — косвенный показатель качества. В большинстве своем качество проведенных работ оценивается потребителем эмпирически (квалифицированный специалист…

04.02.2014

Масляные краски: характеристики и сферы применения

В этой статье рассматриваются основные характеристики масляной краски, сферы применения, а также, что важно знать, используя масляные краски.

До недавнего времени масляные краски были чрезвычайно распространены. Раньше из-за отсутствия выбора ими покрывали любые поверхности: стены, пол, бытовые изделия. Сейчас же данный вид красок не столь популярен, на смену масляным краскам пришли альтернативные виды материалов. Однако у масляных красок есть неоспоримое преимущество: долговечность и прочность.

Состав масляных красок стандартен – пигменты и олифа, минеральная или искусственная. К этим основным компонентам также добавляют наполнители, например, тальк, барит. Для ускорения высыхания иногда используют соли кобальта, марганца. Пигменты представляют собой нерастворимые ни в воде, ни в масле частички минерального порошка. Чтобы повысить однородность, качество краски, её тщательно перетирают с олифой. Изготавливается данный вид красок в двух видах – жидкотертом и густотертом. В первом случае краска сразу же готова к применению, достаточно её хорошо перемешать, чтобы на дне не оставался осадок. Во втором случае следует разбавить материал олифой до нужной густоты. Пигменты краски могут быть смешаны как с натуральной олифой, изготовленной из растительных масел, так и с комбинированной олифой, содержащей до 45% растворителя, либо искусственной олифой.

В зависимости от пигмента, а также вида олифы разделяются области применения масляных красок. Их можно наносить на металлическую, деревянную, бетонную поверхность (применяются краски для бетонного пола), штукатурку. Состав масляных красок обеспечивает водную непроницаемость покрытия, поэтому зачастую они применяются в целях защиты от чрезмерного увлажнения. Например, на поверхностях, часто подвергающихся мытью. Но это свойство наряду с преимуществом имеет серьезный недостаток: через несколько лет краска может начать отслаиваться от поверхности и отпадать. В общем же случае применять масляные краски можно как для внешних, так и для внутренних работ.

Существует несколько приемов при работе с масляными красками. При использовании краски для стен, следует их предварительно подготовить. Для этого нужно снять старую краску: смочить стены, удалить слой шпателем. Затем необходимо прогрунтовать всю поверхность, лишь после чего наносить новый слой краски. По окончанию процесса стены можно вымыть теплой водой с содой или нашатырным спиртом, вытереть.

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

76.

CAS
Статья

Google Scholar

СОСТАВ МАСЛЯНОЙ КРАСКИ

Хорошая краска должна иметь достаточную текучесть, чтобы ее можно было легко нанести кистью по поверхности.При высыхании на поверхности древесины он должен образовывать прочную и износостойкую пленку. Он должен сохранять свой цвет при высыхании и при изменении атмосферных условий и не должен подвергаться сильному воздействию влаги. После высыхания он должен придать поверхности приятный вид. Масляная краска состоит из различных компонентов, таких как основа, наполнитель, пигменты, разбавитель и драйвер, которые описаны ниже.

База — основной компонент масляной краски. Это тонко измельченный порошкообразный материал, который смешивают, а затем наносят на поверхность готовой детали, чтобы сформировать основную массу краски.Функции основы краски — обеспечить своего рода усиление пленки, нанесенной на поверхность готовых деталей после ее высыхания, чтобы сделать ее твердой и износостойкой в ​​течение длительного срока службы. Это также сводит к минимуму вероятность растрескивания покрытой пленки краски после высыхания. Обычно используемые основы включают белый свинец, красный свинец и оксид железа.

Второй компонент, называемый наполнителем, будет действовать как связующее для твердого материала и позволяет суспендировать основу и другие красящие пигменты, чтобы обеспечить их равномерное нанесение на подготовленную поверхность продуктов и облегчить его сцепление с последними.Хорошо известными носителями являются неочищенное льняное масло, льняное масло однократной или двойной кипячения, рафинированное льняное масло, ореховое масло, растительное масло и маковое масло.

Третьим компонентом масляных красок являются пигменты, придающие краскам различные цвета. Обычно они выпускаются в виде мелкого порошка, лучший из которых — не меняет цвет даже при воздействии солнца и тепла. Распространенными пигментами, ориентированными на черный цвет, являются графит, ламповый черный и растительный черный. Общие пигменты, ориентированные на синий цвет, включают берлинскую лазурь, синий кобальт, индиго.Обычные пигменты, ориентированные на зеленый цвет, являются хромовыми. Распространенными пигментами, ориентированными на красный цвет, являются индийский красный, красный свинец, киноварь и венецианский красный. Обычные пигменты коричневого цвета — это необработанная умбра, жженая умбра, сырая сиена, жженая сиена. Общие пигменты, ориентированные на черный цвет, — это хромово-желтый и желтый ахр.

Разбавитель — это такой растворитель, который при добавлении в краску снижает ее консистенцию и, таким образом, увеличивает ее текучесть, тем самым облегчая легкое и быстрое нанесение краски по поверхности работы в виде однородной тонкой пленки. .Важно отметить, что разбавитель не следует добавлять в краску в чрезмерном количестве. Количество разбавителя в краске варьируется от 5 до 8 процентов от краски. Обычно используемые разбавители — это скипидар и нафта.

Основная цель или функция осушителя масляной краски — увеличить скорость высыхания транспортных средств и, следовательно, применяемых красок. Обычно используемые осушители — это красный свинец, сульфат цинка, ацетат свинца, оксид свинца и сульфат марганца. Скопировано из книги Раджендера Сингха «Основы производственных процессов и технологий мастерских».

Как производится масляная краска

Этот процесс может занять до четырех часов, но это еще не законченная краска. При тщательном осмотре можно заметить, что огромное количество пигментов все еще слипается, а не покрывается по отдельности. Здесь на помощь приходит трехвалковый стан.

Трехвалковый стан — это сердце производства красок. По сути, это три горизонтальных гранитных ролика, каждый из которых работает с разной скоростью и вращается в чередующихся направлениях.Паста выскабливается из чаши миксера с помощью пекарского ножа и сбрасывается в бункер. Каждая гигантская ложка делает восхитительный шлепок на роликах ниже. Паста снова и снова втягивается в крошечный промежуток между роликами. С каждым проходом пространство сужается, чтобы более агрессивно отделять частицы пигмента.

Если вы когда-либо использовали макаронную машину с двумя роликами, проталкивающими тесто через небольшое пространство между ними, вы можете понять процесс изготовления краски.Подобно тому, как грубое тесто не может сначала пройти через самые узкие отверстия, пигментную пасту необходимо пропустить через мельничные валки несколько раз. Просто наша мельница похожа на макаронную машину на стероидах, с тремя роликами, а не двумя, и массивным двигателем для перемещения материала. Для мягких пигментов, таких как цинк-белила, требуется всего три прохода, а для синтетики может потребоваться до девяти проходов. Синтетические пигменты очень трудно отделить друг от друга: их невероятно малый размер и особая форма означают, что их нужно тщательно дразнить до дисперсии.

Маляр должен постоянно следить за капризами фрезерования. Ролики нагреваются от трения частиц пигмента, что изменяет размер зазора между роликами, а на текучесть масла влияют изменения температуры окружающей среды. Кроме того, пигменты ведут себя по-разному от партии к партии. Это особенно верно в отношении природных земель, которые различаются по своему минеральному составу в зависимости от того, в какой части пласта земля была выкопана.

В конце процесса изготовления краски мы отбираем образцы краски и проверяем ее качество.Исторически сложилось так, что мастера растирали краску между миниатюрными изображениями — простое, но удивительно деликатное решение, позволяющее почувствовать зернистость несмешанного пигмента. В настоящее время мы используем точно заточенный калибр из нержавеющей стали для проверки качества диспергирования.

Но мы еще не готовы подписать продукт. На карточки мастера наносятся две тончайшие пленки свежеприготовленной краски. Одна мазня — это чистая краска. Другой — это краска, смешанная с определенным количеством титановой белила.Поместив карту рядом с картой из предыдущей партии того же цвета, мы можем гарантировать, что каждый раз, когда мы будем делать краску, она будет иметь такой же цвет, силу тонирования, цвет оттенка и оттенок, что и все предыдущие версии.

Только после того, как краска прошла эти испытания, она может быть упакована. Его вручную заполняют в складные алюминиевые тюбики для краски, маркируют вручную раскрашенными образцами индивидуального цвета, упаковывают в коробки и отправляют в студии по всему миру.

Живопись Композиция — Уродливая неудобная правда

Как и в случае с любым из принципов искусства, чем больше мы знаем и чем выше наши навыки, тем больше вероятность того, что мы будем постоянно трогать сердца других своими картинами.Вот почему полезно иметь практическое знание теорий успешного дизайна.

Когда мы находимся в окопе, больше всего важны наши инстинкты относительно того, что работает, а что нет.

«Но Билл, — скажете вы, — мне нужна формула или пошаговый план, потому что мои картины часто скучны, кажутся неестественными или не обладают той силой, которую я вижу в работах Мастеров».

Я знаю, что ты чувствуешь. И то же самое делает каждый мастер-художник, который на протяжении всей жизни пытается создать что-то значимое.

Эдгар Пейн писал: «Каждый неизбежно совершает ошибки в сочинении. Даже лучшие художники часто допускают грубые ошибки. Новичкам не нужно расстраиваться, если они время от времени совершают ошибки или чувствуют себя «подавленными». Хорошо помнить, что, как сказал один художник: «Никто не находится на пути к успеху, пока он (и она) временами не чувствует, что он полностью побежден».

Примеры от Боба Куна

Посмотрите на эту недавно увиденную мной картину Боба Куна, одного из моих любимых художников. Сначала я подумал, что это должен быть другой художник, потому что, ну, Боб Кун потрясающий.

High Spirits 24 × 32 — Акриловая картина Боба Куна (Источник)

Итак, что вы думаете об этом произведении? Вас что-нибудь беспокоит?

Мне трудно точно знать, что происходит. Такое ощущение, что меньший олень балансирует на рогах большего.

Я считаю, что более крупный олень нам ближе из-за соотношения размеров. Но на первый взгляд это кажется неудобным, потому что похоже, что больший олень прыгает через меньшего, а не прыгает, будучи намного ближе к зрителю.Мой разум должен дважды подумать, чтобы убедить себя в обратном.

Кроме того, кажется, что эта яркая золотая линия в нижней части картины должна быть еще больше разорвана. А высокий забор из травы за оленем мало что делает, чтобы пролить свет на центр внимания, и в основном ничем не примечателен.

Может быть, если добавить третьего оленя. Что, если бы меньший олень опустил голову вниз или был повернут немного в сторону от зрителя, как на этой другой картине Боба Куна.

Этюд Боба Куна для рисования оленей — не знаю, какое имя или размер, извините (Источник)

Здесь оба оленя естественно чувствуют себя в своем положении и размерах по отношению друг к другу.Возможно, это потому, что более мелкий олень находится не прямо под ним, а смещен влево. Благодаря перекрытию в двух местах он также сильно отталкивает меньшего оленя назад. Оба оленя в движении также помогают связать их вместе.

Обратите внимание, что в Flat Out койот чувствует себя совершенно естественно, преследуя огромного кролика. У нас нет проблем с размещением койота на расстоянии, и мы понимаем, что разница в размерах происходит из этих пространственных отношений, а не из фактических пропорций бок о бок.

Flat Out 14 × 18 — акриловая картина Боба Куна

Кун добавляет к драме стратегические диагональные линии, которые способствуют ощущению скорости и импульса.Эти линии также указывают нам на звезд шоу — кролика и койота.

Кун создает круговой дизайн, чтобы зритель был вовлечен в картину, помещая один из самых ярких цветов (оранжевый) в уши кролика, которые указывают на линию травы и кусты, которые затем указывают на койота. Линия наклонного холма, лапа и голова койота указывают на кролика — и мы ходим по кругу.

Кроличьи лапы выдают нам выход, если мы хотим этого, оставляя правую часть картины, но это незначительно по сравнению с сильным наклоном вверх, контрастом и цветом в ушах, которые побуждают нас оставаться.

Согласитесь, рисовать было бы скучно, если бы это было легко. Конечно, рисовать по номерам было весело, когда мы были детьми, потому что они были новичками, но после нескольких из них не было проблем или волнения, потому что каждая из них была по сути одной и той же формулой.

Живопись с натуры всегда нова и остается сложной и захватывающей на всю нашу жизнь. Мы никогда полностью не осваиваем живопись.

Примеры от Билла Инмана

Эта моя картина, Morrow’s Meadows, была начата и в основном закончена на натуре.Мало того, что погода была идеальной, компания других художников увеличила радость дня

(Сьюзи Бернс, участница мастера масляной живописи, была частью этой группы).

Morrow’s Meadow 12 × 16 — картина маслом Билла Инмана

Я рисовал прямо на песчаном берегу реки, пока моя маленькая дочь Данни плавала и играла в воде. Вот как это выглядело.

Белая река на лугах Морроу — место, где я собирался рисовать.

Было из чего выбирать.

Я установил свой 40-летний французский мольберт, а затем просто стоял там и долго смотрел на все это. О, я очень хотел начать рисовать, но я знал, что если бы я просто прыгнул прямо, я был бы поражен и получал теряется в деталях.

Первым шагом было решить, почему я рисую именно эту сцену. Что меня заинтриговало или взволновало? Как я могу эффективно донести это до моих зрителей?

Сначала я подумал, что могу сконцентрироваться на падающем платане, простирающемся через реку.Свет, падающий на ствол, был очень заманчивым. Мне также понравились оранжевые листья и яркие тонкие ветки небольшого дерева справа, которое тянулось над водой.

В конце концов, я решил, что со временем, которое у меня было, попытка запечатлеть всю сцену не передаст того чувства покоя, которое у меня было в тот момент. Итак, я решил увеличить косой солнечный свет и более спокойную воду на дальнем конце реки (за исключением молодых людей, наслаждающихся днем).

Платан был удален, потому что эта диагональ создавала слишком много активности и энергии.

На месте я нарисовал свои основные левые деревья в форме буквы «V», которую вы видите на фотографии. После добавления текстуры и еще немного поиграв со светом и тенью в студии, я понял, что деревья не работают. Эта V-образная форма была слишком активной и не передавала того чувства, которое я хотел.

Итак, я немного съежился из-за своей потерянной работы и разделил их. Я также добавил третье дерево, чтобы разбить негативные пространства — потому что казались правильным поступком.

Посмотрите, как длина промежутков вокруг каждого дерева немного отличается. Это разнообразие неуловимо, но важно для создания большего чувства реализма и вовлеченности. Стэплтон Кернс называет это неравенством пропорций.

Ветви справа с мертвыми оранжевыми листьями были красивы, но и они слишком активны. В своей картине я использовал эти ветви, чтобы снова направить зрителя на картину, но приглушенно. Я намеренно смягчил большинство краев этих веток и позволил им растворяться по мере удаления от зрителя.

Изначально мои травы и деревья были всех оттенков зеленого, и у меня был только небольшой участок голубого неба. Со всем зеленым в воде и деревьях я почувствовал, что некоторые апельсины, красные и желтые оттенки добавят необходимый цветовой баланс и гармонируют с лавандой в тени.

После того, как я добавил более теплые цвета, я добавил больше оттенков синего и лавандового по всей картине, чтобы немного приглушить эти теплые тона. Помните, я стремился к ощущению покоя, а не к высокой энергии.

Затем я открыл стену из деревьев на заднем плане с большим количеством неба, но изменил цвет неба с синего на лососевый и желтый.Я чувствовал, что перемещение цвета неба к цветам основных деревьев свяжет их вместе и поможет прояснить зеленый фон деревьев.

Для меня каждое из этих решений, хотя и не продумано специально в первоначальном дизайне или композиции, способствовало движению, ощущению и единству в картине.

Эдгар Пейн процитировал искусствоведа Джона Раскина: «Великая цель композиции — создать единство».

Вид на Амальфи — акварель 1848 года Джона Раскина (Источник)

Вот почему я считаю, что чрезмерная зависимость от определенных композиционных аранжировок может нас отвлечь.Мы можем настолько увлечься поиском идеальной формулы или теории, что упускаем из виду радость открытия.

Изменения, которые я внес во время рисования, не основывались на какой-либо конкретной теории композиции. Они просто казались правильными, основываясь на относительном влиянии всего остального на картине — в тот момент.

Продолжение примеров от Билла Инмана

Вдоль моей студии в городе Рай, штат Колорадо, росло множество мальв самых разных цветов. Мне понравилось, как у некоторых из них на лепестках появлялись голубые блики, когда солнце попадало в самый раз.Я выдвинул этот цвет, не зная в то время, что настоящей синей мальвы не существует. Затем я разместил их в скале в горах недалеко от нашего дома.

Sunday Best — начало 2000-х — 40 × 30 — картина маслом Билла Инмана

Сами мальвы были довольно ужасными, но мне понравились туманные деревья на заднем плане и теплая трава, смешанная с более прохладной лавандой на скалах.

Это было завершено в начале 2000-х годов. Я никогда не чувствовал себя уверенным в картине и хранил ее.Я ненавидел просто позволить ему пропасть зря, тем более что это была картина размером 40 × 30 дюймов.

Итак, в 2011 году я вытащил его и подумал о том, что мне нравится, а что нет.

В целом дизайн оставил приятные ощущения. Единственное, что меня действительно беспокоило, — это синие мальвы.

Как только я начал добавлять цвет и энергию в мальвы, остальная часть картины казалась слишком приглушенной и тихой. Прямая противоположность тому, чего я пытался достичь в Morrow’s Meadow.

Именно тогда я усилил все, включая фоновые деревья, которые мне так понравились.

Sunday Best — 2011 — 40 × 30 — картина маслом Билла Инмана

Я затемнил тени под листьями и в теперь уже пурпурных мальвах, чтобы сильно оттянуть мальвы к передней части картины. Это также позволило мне сохранить некоторые контрасты на фоне скал и деревьев, не беспокоясь о том, что они потянутся перед мальбами.

Оранжевые цветы спереди были полностью из моего воображения. Я просто добавил достаточно активности маленькими листьями и стеблями, чтобы они соответствовали энергичным мазкам вокруг мальвы.

По сравнению со шквалом более мелких цветных мазков, из которых состоит трава, листья и деревья на заднем плане, мальвы сами по себе почти стали местом отдыха для зрителя.

Итак, хотя я сохранил исходную базовую композицию S-образной кривой от оригинала, это было несущественным соображением по сравнению с чувством энергии, которого я хотел достичь. Блочный дизайн, возможно, начался с полуидентифицируемой композиции, но именно размеры мазков, контрастность и цветовая температура, а также взрыв цвета оказали значительное влияние на ощущение от картины.

Главное, что я искал, — это формы, линии или что-нибудь еще, что могло бы оттолкнуть зрителя от картины или потребовать излишнего внимания. Я хотел, чтобы каждая часть выглядела так, будто она принадлежит мне, и поманил зрителя остаться.

Если камень или дерево не работали в одном месте, я просто перемещал, выбрасывал или заменял их. Эти решения диктовал не первоначальный состав, а стремление к единству. Целью было единство каждого элемента, который вносил вклад в драматическую энергию картины.

Изучайте теории композиции, но не зацикливайтесь на них. Пусть каждая картина нашептывает вам, что ей нужно, и следуйте своим инстинктам.

Не беспокойтесь о том, что кто-то считает правильным или неправильным, или о том, что диктует общепринятая мудрость. Наберитесь смелости и играйте — попробуйте то, чего никогда раньше не пробовали.

Посмотрите пример моего стиля рисования здесь:

Блог о 5 этапах покраски персиковых роз

Институт консервации музея Сушка масел и масляных красок

Масла используются с древних времен как в качестве декоративных, так и в качестве защитных покрытий.Добавление пигментов — более позднее изобретение, а история масляных красок как средства художественного выражения насчитывает более 1000 лет. Оригинальные краски художника представляли собой простые смеси масла и пигмента, которые можно было нанести на дерево или холст и дать высохнуть. Со временем художники внесли много изменений в способ приготовления краски, чтобы лучше контролировать текстуру, внешний вид и время высыхания краски.

Для определения пригодности масел и красок в качестве покрытий использовались различные критерии.Самый практичный и простой тест — определить, будет ли масло образовывать сухую пленку при нанесении тонким слоем. Простое прикосновение к пленке краски покажет, твердое ли покрытие, липкое (прилипает к пальцу) или еще влажное. Время высыхания важно в зависимости от назначения покрытия.

Если краска используется на открытом воздухе, она должна быстро высохнуть, чтобы избежать накопления пыли, или высыхать неравномерно из-за погодных условий или местоположения. Масляные пленки, используемые в качестве покрытий для окраски или мебели, должны быстро высыхать, чтобы избежать накопления пыли, которая могла бы изменить оптические свойства покрытия.Они также должны образовывать твердые поверхности, устойчивые к проникновению влаги. Однако краски художников могут оказаться не столь полезными, если они высохнут слишком быстро. При подготовке изображения на холсте художникам может потребоваться время, чтобы произвести желаемый эффект или передумать. Для каждой цели в маслах или масляных препаратах использовались разные методы подготовки масла или разные добавки.

При смешивании масел с пигментами для придания им цвета может произойти несколько вещей.Сами масла сохнут медленно, но добавление пигментов может ускорить, а в некоторых редких случаях даже замедлить высыхание смеси масла и пигмента (краски). Это зависит от химического состава пигментов, добавленных в масло. Пигменты, содержащие свинец или кобальт, ускоряют высыхание краски, в то время как некоторые органические материалы, такие как ализарин или битум, замедляют его.

Эти краски можно исследовать, нанеся тестовые покрытия на различные поверхности и дождавшись их высыхания.Эти тестовые покрытия могут быть исследованы более количественно или с научной точки зрения путем понимания и использования химического состава этих масел. Масла в покрытиях становятся твердыми в результате реакции с кислородом воздуха. Этот процесс называется окислением. Поскольку кислород забирается из воздуха, вес масла или краски фактически увеличивается на некоторое время. Однако со временем в процессе окисления часть масла разрушается и образуются летучие соединения, которые могут испаряться и вызывать потерю веса пленки.К моменту максимального увеличения веса краска или масло на ощупь высохнут. Затем можно изучить влияние пигментов или других добавок к маслам, построив график зависимости количества прибавленного веса от продолжительности времени.

Еще одним фактором, влияющим на поведение масел, является поверхность, на которую наносится масло. Обычно это не проблема для таких материалов, как дерево или холст, но на металлах эффект совсем другой. Рисование на железе мало повлияет на высыхание масляных красок, но рисование на меди значительно сокращает время высыхания, а также придает маслу слегка зеленый оттенок.

Если бы единственный вопрос о маслах и красках был «Как быстро они сохнут?», Исследование было бы несложным. Однако после того, как масла или краски станут сухими на ощупь, им может потребоваться значительное время для полного высыхания. Изменения после начального процесса сушки считаются старением. Например, изменения в красках, которые невозможно обнаружить в течение 10 лет, могут стать очень важными через 100 или 200 лет. Химические и физические изменения иногда могут быть медленными, но, тем не менее, важными.Помимо высыхания на ощупь, краски по-прежнему очень активны в химическом отношении, и процесс полимеризации, который начинается с поглощения кислорода, будет по-прежнему активен в течение многих лет после этого и даже повлияет на физические свойства краски через десятилетия после нанесения пленки краски. И химические, и физические процессы в красках продолжаются много лет.

Пигменты сквозь века — пигменты в масле

Масляные краски являются популярным средством отчасти из-за их универсальности и архивных свойств. Картины маслом часто обладают непревзойденным богатством, глубиной и яркостью, которые хорошо подходят для съемки очень реалистичных объектов и сцен. Масляные краски стали широко использоваться в 15 веке в Европе, и многие из этих картин существуют сегодня с той же яркостью и насыщенностью цвета, что и при первом создании.

Цвета, использованные для рисования цветочного натюрморта (справа вверху, против часовой стрелки): титановый белый (непрозрачный), кадмий лимонный (холодный желтый, непрозрачный), кадмиевый желтый (теплый желтый, непрозрачный), красный кадмий (теплый красный, непрозрачный), синий ультрамарин (прозрачный), ализарин малиновый (холодный красный, прозрачный), умбра жженая (земляной пигмент, прозрачный), умбра сырая (земляной пигмент, прозрачный).

Что такое масляные краски?

Масляные краски состоят из пигментов, размолотых с помощью масел, чаще всего льняного масла. Затем смесь пигмента и масла сушат до консистенции масла, в результате чего нанесенная краска медленно высыхает без изменения интенсивности цвета. Когда масло окисляется, оно образует твердую пленку, которая связывает пигменты, позволяя наслаждаться картинами маслом в течение сотен лет.

Масляные краски могут использоваться сами по себе, или их свойства могут быть изменены путем добавления различных сред, таких как льняное масло и скипидар (или его нетоксичный эквивалент).Масляными красками можно рисовать тонкими полупрозрачными слоями или толстым скульптурным импасто. Рисуя маслом, можно создать практически бесконечное количество цветов из относительно небольшой группы основных пигментов.

Сделать масляную краску очень просто. Основными материалами, необходимыми художникам для создания собственных масляных красок, являются порошковый пигмент и масло, такое как льняное масло или масло грецкого ореха. Их смешивают вместе с помощью шпателя на стеклянной поверхности до тех пор, пока они не будут тщательно измельчены.Ознакомьтесь с инструкциями по изготовлению масляных красок ниже.

A) Поместите кучу пигмента на стеклянную поверхность. Сделайте отверстие в центре и добавьте немного масла (например, льняного масла или масла грецкого ореха). Б) Смешайте масло и пигмент с помощью шпателя. C) Продолжайте перемешивать, при необходимости добавляя еще масла. Г) По мере того, как пигменты смешиваются с маслом, оно становится темнее. E) Смешанная краска имеет маслянистую консистенцию. Е) Масляная краска, нанесенная на холст.

Кисти бывают разных размеров и форм и сделаны из меха животных или синтетических материалов.

Принадлежности для масляной живописи

Самыми важными принадлежностями для масляной живописи являются масляные краски, кисти и поверхность для рисования. Художнику нужно всего несколько тюбиков масляной краски основных цветов, таких как белый, желтый, синий, красный, черный и земляной цвет. Большинство цветов можно смешивать с этими основными цветами. Есть несколько разных типов кистей, которые можно использовать для масляной живописи, в зависимости от того, какую технику вы хотите использовать. Мастихином можно также нанести масляную краску на поверхность.Дополнительные материалы для масляной живописи включают льняное масло, скипидар или уайт-спирит для очистки, а также 2 небольшие стеклянные банки или металлические емкости для хранения небольшого количества медиума во время рисования. Бумажные полотенца также удобны для уборки.

Холст на подрамнике расписан масляной краской. Затем его тонируют жженой умброй и ультрамариновым синим, разбавленным скипидаром.

Подготовка поверхности

Масло можно наносить на такие поверхности, как холст (лен или хлопок), дерево, мазонит или даже бумагу.Важно, чтобы поверхность была заклеена клеем из кроличьей шкуры и покрашена левкасом; это помогает предотвратить миграцию масла из краски на землю и помогает краске легче прилипать к поверхности.

Масляную живопись обычно начинают с окрашивания поверхности нейтральным прозрачным цветом. Этот подмалевок называется имприматура и традиционно использовался для ускорения процесса рисования. Для этой картины в качестве имприматуры было выбрано среднее значение цветовой гаммы.

Создание состава

В начале картины контуры цветов, вазы и стола быстро блокируются обожженной и сырой умброй.Это устанавливает композицию картины и указывает светлые и темные участки в композиции (также известные как «значения»). На этом этапе цель состоит в том, чтобы уловить основную идею картины (наиболее важные формы и доминирующие ценности), а не сосредоточиться на деталях. Это похоже на технику подкраски, используемую в начале рисования акриловыми красками, за исключением того, что в случае масляных красок подмалевок полностью монохроматический.

Рекомендуется использовать чистый разбавитель в начальных слоях (это ускоряет время высыхания), но по мере продолжения работы в последующих слоях должно быть меньше разбавителя и больше масла или вообще не должно быть среды.В общем: верхние слои должны быть толще нижних. Это правило называется жиром по сравнению с постным. Почему это важно? Постные слои (которые быстро сохнут, потому что содержат очень мало масла) потрескаются, если их положить поверх жировых слоев (которые медленно сохнут и маслянистые).

Блокировка цветов

После быстрого определения основных значений композиции следующим шагом является оживление картины путем создания соответствующих слоев цвета. Также этот метод работы используется при создании картин акрилом или пастелью.

Эти фотографии демонстрируют, как все основные элементы букета грубо заблокированы разбавленной краской. Например, желтые полосы на ткани и горшке тонко прокрашиваются чистой кистью и смесью желтого кадмия и коричневой умбры.

На данный момент все остается незакрепленным. Например, обратите внимание, что в пунктах от (B) до (F) края элементов мягкие и не всегда соответствуют нижележащему рисунку. Всегда ли начинать с проигрыша? Не обязательно. Это больше зависит от вашего стиля и основной «философии», чем от техники.Масляные краски универсальны в том, что вы можете использовать их неопределенным, живописным образом или вы можете рисовать плотно, скрывая любые следы мазков и плавно смешивая цвета. Эти качества разделяют акрил и в некоторой степени акварель.

После высыхания начальных слоев работа продолжается с тканью, белым фоном и некоторыми лепестками. На листьях и на некоторых рисунках на ткани добавлено больше деталей.

Краска теперь смешивается с небольшим количеством масла и наносится более толстыми мазками, особенно там, где свет падает на объект в (B) и (C).Темные проходы окрашиваются тонкими прозрачными или полупрозрачными слоями, в результате чего тени получаются глубокими и насыщенными.

Позже узор на ткани будет проверен, чтобы убедиться, что он не конкурирует с цветами. Масляные краски очень щадящие; когда краска еще влажная, ее можно стереть, а когда она высохнет, ее можно закрасить. Однако важно не поддаваться искушению нанести новую краску на имеющуюся влажную краску, так как результат может выглядеть мутным. Вместо этого правильная техника — нанести кисть краской и прикоснуться (но не размазывать) к области, которую вы хотите перекрасить.

Рабочая Алла Прима

Лепестки желтого и оранжевого цветов окрашены в прямом, выразительном стиле, с минимальной подготовкой. Итальянский термин «alla prima» (что означает «сразу») используется для описания техники, при которой вся картина или ее фрагменты рисуются за один сеанс, пока краска еще влажная. При этой технике краска наносится неплотно, «намеренно неаккуратно» и, как правило, густо, с использованием более жестких кистей с более длинной щетиной и мастихином, на которые можно нанести много краски.Цвета смешиваются как на холсте, так и на палитре. Результат выглядит ярким и непосредственным. Какой предмет идеально подошел бы для техники алла прима?

Большие желтые лепестки окрашены различными смесями титанового белого, лимонного кадмия, желтого кадмия и красного кадмия. В некоторых местах темно-желтый подмалевок остается нетронутым, что помогает создать иллюзию глубины.Затем в те же цвета окрашиваются маленькие оранжевые лепестки. Обратите внимание, как изменился размер мазков кисти, чтобы придать текстуру большей текстуры.

Остекление и обмывание

(A) Небольшой мягкой кистью замысловатые узоры на лепестках гвоздик нарисованы путем нанесения ализарина малиновым цветом на сухие светло-розовые участки. (B) Обратите внимание, как слой малинового ализарина меняет свой цвет в зависимости от нижележащего слоя; он становится ярко-розовым над белым и темно-красным над коричневым. (C) Эта фотография демонстрирует технику скамблинга: тонкий слой титанового белила, смешанный с ультрамариновым синим и необработанной умброй.

Глазирование — это техника, при которой более темная прозрачная масляная краска наносится на высохший подслой. Краска должна быть почти жидкой, поэтому ее обычно смешивают с маслом и небольшим количеством скипидара. Затем слой можно разгладить веерной кистью и дать высохнуть перед нанесением следующего слоя.

Техника лущения противоположна глазурованию в том, что ее цель — осветлить цвет под ней. Под очисткой подразумевается нанесение тонкого полупрозрачного слоя на сухой подслой. Любой цвет, смешанный с белым и нанесенный тонким слоем поверх более темного слоя, смягчит и охладит этот слой.Техника идеально подходит для смягчения текстур, рисования молодой кожи или рисования далекого неба.

Последние штрихи

(A) Детали листвы раскрашены. (B) Лепестки окрашены прямо из трубки кадмиевым красным. (C) Часть горшка на свету перекрашивается, создавая более богатую текстуру и еще больше выделяя ее на фоне.

Завершение покраски

Обычно рекомендуется покрывать лаком законченную картину маслом после того, как она полностью высохнет.Лак Damar защитит масляную картину от пыли и других загрязнений, переносимых по воздуху. Лак также подчеркнет богатство красок и обеспечит единообразие общей отделки картины. Однако ничего не стоит, что масляные картины могут занять от 6 месяцев до 1 года, прежде чем они полностью высохнут. Важно не пытаться покрыть их лаком до того, как они полностью высохнут, иначе есть риск их повреждения.

Спасибо Урсуле Андрейчук, которая предоставила эту страницу и основала информацию на своей работе.

Изучение химического состава и механического поведения масляных красок художников 20-го века, содержащих пигменты на основе марганца

— Изменения, вызванные явлениями разложения, такими как гидролиз,

, которые приводят к образованию слабых и мягких пленок в случае землистых краски.

Наконец, это исследование показало, насколько сложна химическая характеристика современных масел, а также сложность механизмов отказов, наблюдаемых в выбранных пленках краски.Насколько это может быть вычтено из результатов

, для одного и того же данного цвета в современных картинах можно ожидать совершенно разных

поведения и изменений, поскольку

результат химического и механического взаимодействия пигментов и среды. , и где окружающая среда не обязательно должна играть какую-либо роль

для деградации. Остается понять еще несколько вопросов, касающихся

точных взаимодействий, имеющих место между органической и неорганической

фракциями различных пленок краски, и это, вероятно, будет зависеть

от типа и количества добавок, присутствующих в каждой коммерческой рецептуре.

лэйшн.Понимание таких взаимодействий будет иметь решающее значение для разработки правильных стратегий сохранения

при обработке картин, а также когда

будет рекомендовать экологические директивы для наших коллекций.

Благодарности

Авторы глубоко признательны доктору М.Ф. Мекленбург (Музей

Института охраны природы — Смитсоновский институт, США) за предоставление образцов

, протестированных в этом исследовании, и за переданное оборудование. Gamblin

Artists Colours and Kremer Pigmente GmbH & Co.KG также признательны

за помощь в предоставлении технической информации относительно испытанных материалов

. Авторы также хотят поблагодарить M. Planes и Dr.

Moya (Microscopy Service, UPV), а также Dra. Местре (XRD Service

в S.C.S.I.E, Universidad de Valencia-UV) за техническую помощь.

Это исследование стало возможным благодаря финансовой поддержке

Венецианского университета Ка ‘Фоскари (департаментское мероприятие IRIDE) и UPV

Programa de Incentivo a la Investigación (PAID-UPV-06-10-2429).

Ссылки

[1] A. Burnstock, K.J. Ван ден Берг, С. Де Гроот, Л. Вейнберг, Исследование чувствительных к воде масляных красок

на картинах двадцатого века, в: J.S. Ученик, П. Смитен, Дж. У.

Крюгер, М.Р. Шиллинг (ред.), Moder n Paints Uncovered, Proceedings from the

Modern Paints Uncovered Symposium, The Getty Conservation Institute, Los

Angeles 2006, pp. 177–188.

[2] Л. Миллс, А. Бернсток, Ф. Дуарте и др., Водочувствительность масляных красок современных художников,

ICOM Committee for Conservation, vol. 2, Союзные издатели, Индия, 2008 г., стр. 651–659.

[3] Темпест, А. Бернсток, П. Солтмарш, К.Дж. Ван ден Берг, Чувствительность поверхностей масляной краски Sur-

к водным и другим растворителям, в: M.F. Мекленбург, А.Э. Чарола, Р.Дж.

Кестлер (ред.), Новые взгляды на очистку картин, Труды Международной конференции

Cleaning 2010, Политехнический университет Валенсии и

Институт консервации музеев, Smithsonian Institution Scholarly Press,

Вашингтон 2013, стр.107–114.

[4] А. Сильвестр, Л. Бернсток, Л. Мегенс, Т. Лернер, Г. Киари, К.Дж. van den Berg, Причина

водочувствительности современных пленок масляных красок: образование сульфата магния,

Stud. Консерв. 59 (1) (2014) 38–51.

[5] J.D.J. Ван ден Берг, А. Бернсток, Масляная краска двадцатого века. Связь между

наукой и охраной окружающей среды и проблемами современных исследований масляных красок, в: K.J.

ван ден Берг, А. Бернсток, М.де Кейзер Маттейс, Дж. Крюгер, Т. Лернер, А. де Тагле,

Г. Гейденрайх (ред.), Проблемы современных масляных красок, Springer International

Publishing, Нидерланды 2014, стр. 1–20.

[6] F.C. Иззо, Б. Ферриани, К.Дж. ван ден Берг, Х. ван Кеулен, Э. Зендри, художники ХХ века

масляные краски: случай Олии Лючио Фонтана, J. ​​Cult. Herit. 15 (2014) 557–563.

[7] F.C. Иззо, К.Дж. ван ден Берг, Х. ван Кеулен, Э. Зендри, Б. Ферриани, Modern Oil

Краски — составы, органические добавки и разложение: некоторые тематические исследования, в:

K.J. van den Berg, A. Burnstock, M. de Keijzer Matthijs, J. Krueger, T. Learner, A. de

Tagle, G. Heydenreich (Eds.), Issues in Contemporary Oil Paint, Springer Interna-

tional Publishing, Нидерланды, 2014 г., стр. 75–104.

[8] К. Хельвиг, Заметка об обожженных желтоземных пигментах: документальные источники и научный анализ

, Stud. Консерв. 42 (1997) 181–188.

[9] Градил Т., Грыгар Дж., Градилова П., Бездицка П. Глины и оксидные пигменты железа в истории живописи

, Прил.Clay Sci. 22 (2003) 223–236.

[10] C. Genestar, C. Pons, Земляные пигменты в живописи: характеристика и дифференциация

с помощью FTIR-спектроскопии и SEM-EDS микроанализа, Anal. Биоанал. Chem.

382 (2005) 269–274.

[11] К. Хельвиг, Пигменты оксида железа. Натуральное и синтетическое, в: B.H. Берри (ред.), Artists ‘Pig-

ments: Справочник по их истории и характеристикам, Vol. 4, Национальная галерея искусств,

Вашингтон, совместно с Archetype Publications Ltd, Лондон 2007, стр.39–110.

[12] R.J. Мейлунас, Дж. Бентсен, А. Стейнберг, Анализ состаренных связующих красок с помощью ИК-спектроскопии FTIR spec-

, Stud. Консерв. 35 (1990) 33–51.

[13] Г. Скотт Расти, Влияние некоторых распространенных пигментов на фотоокисление льняных красок на основе масла

, Stud. Консерв. 25 (1980) 145–156.

[14] М.Ф. Мекленбург, К.С. Тумоса, Д. Эрхардт, Изменение механических свойств стареющих масляных красок

, в: P.B. Вандивер, Дж.Л.Масс, А.Мюррей (ред.), Проблемы материалов в искусстве и археологии

, VII, Общество исследования материалов, 852 2004, стр. 13–24.

[15] М.Ф. Мекленбург, К.С. Тумоса, Механическое поведение картин, подверженных

изменениям температуры и относительной влажности, в: M.F. Мекленбург (ред.), Искусство

в пути: исследования в области транспортировки картин, Национальная художественная галерея,

Вашингтон, 1991, стр. 173–216.

[16] М.Ф. Мекленбург, Некоторые аспекты механического поведения тканей, поддерживаемых картинами

, отчет, представленный Смитсоновскому институту в соответствии с Законом о национальных музеях

, Вашингтон Д.C, 1982.

[17] M.F. Мекленбург, К.С. Тумоса, Э.П. Вичензи, Влияние пигментов и ионной смеси на стойкость олифы и алкидных красок, в: М.Ф. Mecklenburg, A.E.

Charola, R.J. Koestler (Eds.), New Insights into the Cleaning of Painting, Proceedings

from the Cleaning 2010 International Conference, Universidad Politécnica de Valen-

cia and Museum Conservation Institute, Smithsonian Institution Scholarly Press,

Washington 2013, pp.59–67.

[18] Z.W. Wicks, Drying Oils, in: H.F. Mark, N.M. Bikales, C.G. Овербергер, Г. Менгес

(ред.), Энциклопедия науки и инженерии полимеров, второе издание, Vol. 5, Джон

Wiley & Sons, Inc, Нью-Йорк 1986, стр. 203–214.

[19] Р. Майер, Справочник художника по материалам и методам, пятое издание, переработанное и

, обновленное Стивеном Шиханом Викинг Пресс, Нью-Йорк, 1991.

[20] Дж. Д. Дж. Ван ден Берг, Аналитические химические исследования традиционных красок на льняном масле, PhD

, тезис MOLART Reports.6, Амстердамский университет, AMOLF, Амстердам, 2002.

[21] C.S. Tumosa, M.F. Мекленбург, Влияние ионов свинца на высыхание масел, Rev.

Conserv. 6 (2005) 43–51.

[22] C.S. Tumosa, M.F. Мекленбург, Масляные краски: химия высыхающих масел и потенциал разрушения растворителей

, в: M.F. Мекленбург, А.Э. Чарола, Р.Дж. Koestler

(ред.), New Insights into the Cleaning of Painting, Proceedings from the Cleaning

Международная конференция 2010 г., Политехнический университет Валенсии и музей

Институт охраны природы, Смитсоновский институт Scholarly Press, Вашингтон, 2013 г.,

стр.51–58.

[23] С. Мансур, Использование моделей коррекции матрицы ZAF и PAP для определения углерода

в сталях с помощью электронно-зондового микроанализа, X-Ray Spectrom. 18 (6) (1989)

263–266.

[24] L. Osete-Cortina, M.T. Доменек-Карбо, А. Доменек, Д.Дж. Юса-Марко, Х. Ахмади,

Мультиметодический анализ керамики иранского Ильханата из дворца Тахт-э Солейман

, Анал. Биоанал. Chem. 397 (2010) 319–329.

[25] K.R. Сазерленд, Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония

органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии — масс-

спектрометрия: необычные продукты реакции со спиртами, in, J.Chromatogr. А 1149

(2007) 30–37.

[26] F.C. Иззо, Масляные краски художников ХХ века: химико-физическое исследование. Докторская диссертация

Университет «Ca ‘Foscari», Венеция, 2011.

[27] М.Ф. Мекленбург, К.С. Тумоса, Введение в механическое поведение картин

в условиях быстрого нагружения, в: M.F. Мекленбург (ред.), Art in Tran-

sit: Studies in the Transport of Painting, National Gallery of Art, Washington 1991,

pp.137–171.

[28] С. Кролл, Обзор событий в лакокрасочной промышленности с 1930 г., в: J.S. Learner,

P. Smithen, J.W. Крюгер, М.Р. Шиллинг (ред.), Modern Paints Uncovered, Proceed-

ings from the Modern Paints Uncovered Symposium, The Getty Conservation

Institute, Los Angeles 2007, pp. 17–29.

[29] T.J.S. Ученик, анализ современных красок, исследования в области консервации, Институт охраны природы Гетти

, Лос-Анджелес, 2004.

[30] Р. Плёгер, Д. Скалароне, О. Кианторе, Термоаналитическое исследование окислительной стабильности алкидных красок художников, Polym. Деграда. Stab. 94 (2009) 2036–2041.

[31] К. Дуче, Л. Бернаццани, Э. Браманти, А. Сепи, М.П. Коломбини, М.Р. Тине, краски для художников-алкидистов

: влияют ли пигменты на стабильность смолы? Исследование методом ТГ и ДСК быстро высыхающих красителей

, Polym. Деграда. Stab. 105 (2014) 48–58.

[32]

Дж.Миллс С. Газохроматографическое исследование красок. Часть I. Жирная кислота

Состав и идентификация высушенной масляной пленки, Stud. Консерв. 11 (1966) 92–108.

[33] М.П. Коломбини, Ф. Модуньо, Органическая масс-спектрометрия в искусстве и археологии,

Wiley & Sons, Нью-Йорк, 2009.

[34] Дж. Ла Наса, Э. Геларди, И. Дегано, Ф. Модуньо, М.П. Colombini, Стационарная фаза Core shell

для нового разделения триглицеридов в растительных маслах с помощью высокоэффективной жидкостной хроматографии

с электрораспылением-квадрупольным временем полета масс-спектрометром-

ter, J.Chromatogr. А 1308 (2013) 114–124.

[35] V. Дюбуа, С. Бретон, М. Линдер, Дж. Фанни, М. Парментье, Профили жирных кислот 80

растительных масел с учетом их питательного потенциала, Eur. J. Lipid Sci. Technol.

109 (7) (2007) 710–732.

[36] К.С. Тумоса, Краткая история стеарата алюминия как компонента краски, Вестерн

Информационный бюллетень ассоциации по сохранению произведений искусства (WAAC), том. 23, нет. 32001 10–11.

[37] Д. Эрхард, Краски на основе олифы, в: V.Dorge, F.C. Хоулетт (ред.),

Окрашенная древесина: история и сохранение, Институт охраны природы Гетти, Лос-Анджелес,

, 1998, стр. 17–32.

[38] M.R. Schilling, H.P. Ханджян, Д. Карсон, жирные кислоты и содержание глицерина в липидах;

Влияние старения и экстракции растворителем на состав масляных красок, Techne,

vol. 51997 71–78.

[39] Р. Маццео, С. Прати, М. Каранта, Э. Джозеф, Э. Кендикс, М. Галеотти, Общее ослабленное отражение

Микрофурно-спектрометрическая характеристика взаимодействия пигмента и связующего в реконструированных пленках красок.